ПОБЕДА РЕВОЛЮЦИОННОГО ИСКУССТВА

(ПО ПОВОДУ «ВЫСТРЕЛА»)

«Выстрел» Безыменского—несомненная и крупная победа на фронте пролетар
ской поэзии. Написана действительно заслуживающая этого названия пьеса ре
конструктивного периода. Она создана в ответ на «злобу» нашего дня. «Выстрелвызван характерными чертами последних лет обострения классовой борьбы; под’е- мом трудовой и общественной активно
сти; войной, объявленной неверию, опортунизму, казенщине, бюрократизму, косности в наших собственных рядах; превращением общей идеи царства будущего в практический, направляющий, пер
спективный научный план достижений ближайших лет.
Покойный большевик-ученый В. М. Фриче в своей предсмертной статье, опубликованной в «Печати и революции», писал, что художественная литература того
периода социалистического наступления, в который мы вступили, должна быть литературой острополитической, злобо
дневной, социально и хозяйственно тематической, боевой и четко направленной в своем воспитывающем эффекте. Тов. Фриче понимал, что пора психологическому реализму дать широкое место рядом с собой на большой дороге про
летарской литературы политическим и производственным жанрам. В. М. Фриче был прав. Нам интересно сейчас не то, что именно испытывают наши враги, когда бьют нас, и как они «внутреннедошли «до жизни такой», а то, где они водятся, из каких общественных условий они растут, как они вредят и как их лучше бить. Такое познание разве не объективное познание и не «срывание покровов» с действительности, товарищи Ермиловы и Киршоны? Большевистская ненависть разве плохой мотив познания и не достойный его результат и вывод?
Нам сейчас так важно знать, как «каждому» коммунисту себя лично предохранить психоаналитической гигиеной от рецидивов или заразы интеллигентской расслабленности (от этого вылечивают темп работы сегодняшнего дня и организации вроде стенгазеты, легкой кавалерии, а кое для кого и КК—РКИ). Важнее нам знать, как идет и должно идти общественное дело перестройки методов работы быта и людских отношений в трудовой и политической жизни.
«Живой человек» в искусстве нужен нам постольку, поскольку мы будем, со
зерцая его, верить в конкретность, в «личность» героя, воплощающего черты, достаточно общие для того, чтобы они были социально интересными, и достаточно определенные и «частные», чтобы дать нам практически полезное знание и устремление. «Живой человек» может быть одет и показан с «натурализмом» МХАТ’а и с эксцентричностью ТРАМ’а; он может даже быть «один в лицах пяти» зеркально схожих завов, а может быть, он может ходить и в ослиной ма
ске! Важно, чтобы мы его любили и ненавидели, пока его эстетически созерцаем», и запомнили его черты и свои чувства к нему в жизни. А т. Либединский разве не видит «живого человекав чорте, когда читает Гете, в ученых лошадях, когда читает Свифта, в кувыр
кающихся на сцене шутах Шекспира, в гротескных героях «Ревизора» и в фаршированных градоправителях Щедрина?
«Выстрел», написанный пролетарским поэтом, сделал то, чего не сделали ни примитивно-поверхностный «Клоп», ни интеллигентски - рефлектирующий «Командарм», ни идеологически сомнительный «Пушторг»: он заставил и в литературе и в театре потесниться и дать ды
шать и жить другим «благородных преемников» стиля Тургенева и Чехова: «Повороты», «Вершины», «Города ветров», «Врагов» и т. п.
Это—литературная победа, ибо она достигнута пролетарской поэзией, выдвигающей на первое место в литературе реконструктивного стиля свое насквозь
коммунистическое произведение, и это— общественная победа, ибо удачно выполнен литературой «социальный заказэпохи, один из важнейших ее заказов к литературе—заказ на драматизованную социальную сатиру. Мы не хотим этим отрицать ни прав попутнической литера
туры и драматургии, ни прав реализма и показа психики (особенно психики пе
реживающих культурную революцию рабочих масс и их авангарда) в пролетарской литературе. Важно то, что «Выстреломмы начинаем приближаться к правильной расстановке сил, совершенно пока извращенной почти монопольным господством в пролетлитературе психологистов и странной монополией на политическую остроту и злободневность, уступленной в лучшем случае лефам, в худшем—красным халтурщикам.
Чем победил «Выстрел»? Остротой и— при всех недочетах—общей продуманностью политического удара. Безыменский, руководимый классовой ненавистью, достиг художественного постижения врага: агента мелкой буржуазии и
буржуазии в нашем стане — правого оппортуниста; оторванного от класса и живой мысли партии бюрократического дурачка и настоящего вредителя «сознательного» бюрократа-карьериста и вла
столюбца, презирающего массу. «Выстрел» бичует их со всей сворой услуживающих им ханжей, лакеев и тупиц. «Выстрел» показывает весь драматизм борьбы на отдельных участках и неизбежность решающих побед массы, увлеченной социалистическим переустройством, руководимой партией. В «Выстреле» найдены достаточно «живыеи «убедительные», будящие разнообраз
ные, но сильнейшие чувства маски для общественных сил, решающих в великих боях сегодняшнего дня судьбу револю
ции и социализма. В «Выстреле», этой комедии социальных масок, найдены четкие стиховые формулы, пригвождаю
щие к позорному столбу важнейшие язвы нашей рабочей и партийной общественности. В «Выстреле» конфликт взя
тых в поле зрения сил нашел в общем правильное развитие и разрешение в упорной и тяжелой, но радостной и победоносной борьбе.
Победа «Выстрела» — а о победе скажет каждый зритель и читатель кроме врагов социалистической революции и сознательных или бессознательных врагов искусства революции и революции в искусстве—есть прежде всего победа художественного метода и—в основном
классового чувства и политического сознания.
Автор — совсем новичок в драматургии и талантливый, но имеющий ряд специфических недостатков поэт—сделал немало ошибок.
Пьеса в целом статична, она рассыпается около основного фабульного стержня на ряд малодинамичных по внутреннему построению диалогов и сцен; прекрасные и меткие стихи пере
межаются «пустыми» местами, где иногда зияют очень неудачные по непродуман
ности и неряшливости строки («и устраивал погромы, воплощая мир врагов»,
«в руках мозоли правды нашей» и т. п.). Иногда сами афористические формулы
ходульны и тяжеловесны; «положитель
ные» маски сделаны все на один манер. Наконец, не учтена Безыменским до конца политическая злободневность пьесы, делающая именно в наши дни звучащими «ультра-лево» сами по себе правильные выпады против косности мысли многих партийцев, чиновничьей лойяльности других, отсутствия собственного мнения у третьих, «назначенчества» комсомольских руководителей и т. д. При отсутствии в пьесе прямого отпора шацкин-стэновским уклонам это вызывает именно по отношению к архи
политическому и архизлободневному «Выстрелу» совсем неверные оценки и догадки со стороны той очень «полити
ческой» публики, которая будет в первых рядах до конца сознательных его ценителей.
И все-таки «Выстрел»—настоящая, большая победа новой линии пролетарской литературы, и здесь мы рады совпасть в оценке с критикой «Печати и Революции», журнала, приближающегося к из
менению необходимых коррективов в официально-господствующей творческой
ДНЕПРОПЕТРОВСК. ДВОРЕЦ КУЛЬТУРЫ (объединенный клуб металлистов)