ской казармы в эпоху военного коммунизма, в которой работают темные белогвардейские и кулацкие элементы и, наконец, сценический показ боя красных и белых в заключительном аккорде „Шторма“—это, пожалуй, все, чем до сих пор откликнулся настоящий профессиональный театр на героический быт Красной Армии.
***
Но если профессиональный театр до сих пор не справился со своей задачей в этой области, то этот пробел восполнил—и восполнил сильно и красочно, во всю
ширину революционного рабочего размаха—тот вид театра, который до сих пор мозолит глаза некоторым почтенным теакритикам.
Этот пробел восполнил рабоче-самодеятельный театр, в процессе своего развития выросший в крупнейшее
явление нашей рабочей театральной действительности— в своебразную профессиональную организацию.
„Красный Театр“ ЛГСПС (Ленинградского Совета Профсоюзов), плоть от плоти революционного ра
бочего класса, выросший из недр ленинградских рабочих драмкружков, театр, органически связанный с профсоюз
ной рабочей массой, театр, своим появлением на фоне рабочей общественности утвердивший невиданную доселе подлинную революционную — технически и экономиче
ски—организацию театра, рассчитанную не на анархического кассового потребителя на базе свободных товарных взаимоотношений, а на организованного рабочего потребителя художественной продукции,—этот театр дал в своих работах настоящую эпопею героического быта Кр. Армии, эпопею, насыщенную пафосом революцион
ной борьбы и динамики. Как жаль, что об этой моло
дой рабочей театральной организации уже ничего не слышно!
***
Три основных, важнейших момента в строительстве Красной Армии—разложение старой царской армии, как предпосылка строительства Кр. Армии, закладка строи
тельства на базе красной партизанщины и первичных красногвардейских рабочих отрядов и, наконец, герои
ческая борьба организованной Кр. Армии за хлеб, уголь, свободу и идеалы Революции—нашли себе воплощение в трех последовательных постановках Красного Театра: инсценировке „Джон Рид“ и пьесах „Товарищ Семивзводный“ и „Мы сами“.
В пьесе „тов. Семивзводный“ мы имеем уже хорошо проработанное технически драматическое действие, изо
бражающее героическую борьбу красной партизанщины с белогвардейщиной. Великолепны фигуры матросовпартизанов (особенно замечателен беглый китаец-фо
кусник, принятый партизанами). Сцена у пристани прямо поразительна: это настоящий кусок реального быта, выхваченный автором пьесы и режиссером из гущи эпохи военного коммунизма.
Наконец, в пьесе „Мы сами“ дается уже организованная борьба постоянной Красной Армии с белогвардейщиной за Революцию, за хлеб и уголь.
Когда Красный Театр впервые приехал на гастроли в Москву (апрель, май 1925 г.), то господствующая театральная буржуазная критика хранила упорное и подозрительное молчание.
Только лишь журнал „Рабочий Зритель“ отвел несколько страниц этому крупному явлению рабочей театральной общественности.
23-го февраля исполняется 8 лет со дня организации Рабоче-Крестьянской Красной Армии и Флота.
За эти годы в Красной Армии широко развернута политико-просветительная и воспитательная работа.
И естественно, что кино, являясь могучим орудием революционной агитации и пропаганды идей коммунизма и советского строительства, заняло не последнее место в общей системе политпросветработы в РККА.
Каким же образом строилась кино-работа? Три года тому назад, совпадая с начавшимся ростом советской кинематографии, было приступлено к организации кино
работы в условиях мирного строительства. Имущество, которым обладала для этой цели Красная Армия, представляло собой пестрый конгломерат заграничных, пре
имущественно идеологически неприемлемых фильм и весьма незначительную сеть кино-установок, пришедших в негодность еще во время войны.
За три года напряженной, длительной черновой работы вся территория Советского Союза в местах рас
положения войск покрылась многочисленной сетью красноармейских кицематографов, начиная с границ ве
ликого национального собрания Турции до Северного океана и от границ Малой Антанты до далекой Сибирской тайги.
Их насчитывается к настоящему времени до 500 стационарных и передвижных кино-установок, тщательно
восстановленных, вновь организованных, работающих без перебоя.
Вся эта сеть кино-установок обслуживается регулярным прокатом кино-картин из своего собственного
красноармейского фонда, состоящего из 400 программ (до 500.000 метров) кино-картин, включающих в себя почти весь репертуар советских лент, начиная с „Комбрига Иванова“ и кончая „Броненосцем Потемкиным“.
Помимо этого Красная Армия по договоренности с Совкино имеет возможность пользоваться кино-карти
нами как советского, так и заграничного производства из проката Совкино, по минимальному (деревенскому) тарифу.
Если на 1-е января 1924 года прокат в Красной Армии определяется в 87,6% заграничных и 12,4% советских лент, то к настоящему времени % заграничных фильм всего достигает лишь 3%—и то исключительно научного значения.
Все вместе взятое позволит обслужить красноармейца со дня его призыва до увольнения—до 150 раз.
За эти же годы кино-работу в Красной Армии удалось применить ко всем специфическим и своеобразным условиям учебы и быта красноармейских масс.
Помимо обслуживания кадровых частей через стационарные кинематографы в летнее время кино-работа сосредоточивается в лагерях, при чем большинство ла
герей, как неэлектрофицированных, снабжается специальными бензино-электрическими двигателями—в осенние маневры кинематограф делает попытки своего приспособления к боевой обстановке.
***
Но если профессиональный театр до сих пор не справился со своей задачей в этой области, то этот пробел восполнил—и восполнил сильно и красочно, во всю
ширину революционного рабочего размаха—тот вид театра, который до сих пор мозолит глаза некоторым почтенным теакритикам.
Этот пробел восполнил рабоче-самодеятельный театр, в процессе своего развития выросший в крупнейшее
явление нашей рабочей театральной действительности— в своебразную профессиональную организацию.
„Красный Театр“ ЛГСПС (Ленинградского Совета Профсоюзов), плоть от плоти революционного ра
бочего класса, выросший из недр ленинградских рабочих драмкружков, театр, органически связанный с профсоюз
ной рабочей массой, театр, своим появлением на фоне рабочей общественности утвердивший невиданную доселе подлинную революционную — технически и экономиче
ски—организацию театра, рассчитанную не на анархического кассового потребителя на базе свободных товарных взаимоотношений, а на организованного рабочего потребителя художественной продукции,—этот театр дал в своих работах настоящую эпопею героического быта Кр. Армии, эпопею, насыщенную пафосом революцион
ной борьбы и динамики. Как жаль, что об этой моло
дой рабочей театральной организации уже ничего не слышно!
***
Три основных, важнейших момента в строительстве Красной Армии—разложение старой царской армии, как предпосылка строительства Кр. Армии, закладка строи
тельства на базе красной партизанщины и первичных красногвардейских рабочих отрядов и, наконец, герои
ческая борьба организованной Кр. Армии за хлеб, уголь, свободу и идеалы Революции—нашли себе воплощение в трех последовательных постановках Красного Театра: инсценировке „Джон Рид“ и пьесах „Товарищ Семивзводный“ и „Мы сами“.
В пьесе „тов. Семивзводный“ мы имеем уже хорошо проработанное технически драматическое действие, изо
бражающее героическую борьбу красной партизанщины с белогвардейщиной. Великолепны фигуры матросовпартизанов (особенно замечателен беглый китаец-фо
кусник, принятый партизанами). Сцена у пристани прямо поразительна: это настоящий кусок реального быта, выхваченный автором пьесы и режиссером из гущи эпохи военного коммунизма.
Наконец, в пьесе „Мы сами“ дается уже организованная борьба постоянной Красной Армии с белогвардейщиной за Революцию, за хлеб и уголь.
Когда Красный Театр впервые приехал на гастроли в Москву (апрель, май 1925 г.), то господствующая театральная буржуазная критика хранила упорное и подозрительное молчание.
Только лишь журнал „Рабочий Зритель“ отвел несколько страниц этому крупному явлению рабочей театральной общественности.
МИХ. БЫСТРЫЙ.
Кино и Красная Армия
23-го февраля исполняется 8 лет со дня организации Рабоче-Крестьянской Красной Армии и Флота.
За эти годы в Красной Армии широко развернута политико-просветительная и воспитательная работа.
И естественно, что кино, являясь могучим орудием революционной агитации и пропаганды идей коммунизма и советского строительства, заняло не последнее место в общей системе политпросветработы в РККА.
Каким же образом строилась кино-работа? Три года тому назад, совпадая с начавшимся ростом советской кинематографии, было приступлено к организации кино
работы в условиях мирного строительства. Имущество, которым обладала для этой цели Красная Армия, представляло собой пестрый конгломерат заграничных, пре
имущественно идеологически неприемлемых фильм и весьма незначительную сеть кино-установок, пришедших в негодность еще во время войны.
За три года напряженной, длительной черновой работы вся территория Советского Союза в местах рас
положения войск покрылась многочисленной сетью красноармейских кицематографов, начиная с границ ве
ликого национального собрания Турции до Северного океана и от границ Малой Антанты до далекой Сибирской тайги.
Их насчитывается к настоящему времени до 500 стационарных и передвижных кино-установок, тщательно
восстановленных, вновь организованных, работающих без перебоя.
Вся эта сеть кино-установок обслуживается регулярным прокатом кино-картин из своего собственного
красноармейского фонда, состоящего из 400 программ (до 500.000 метров) кино-картин, включающих в себя почти весь репертуар советских лент, начиная с „Комбрига Иванова“ и кончая „Броненосцем Потемкиным“.
Помимо этого Красная Армия по договоренности с Совкино имеет возможность пользоваться кино-карти
нами как советского, так и заграничного производства из проката Совкино, по минимальному (деревенскому) тарифу.
Если на 1-е января 1924 года прокат в Красной Армии определяется в 87,6% заграничных и 12,4% советских лент, то к настоящему времени % заграничных фильм всего достигает лишь 3%—и то исключительно научного значения.
Все вместе взятое позволит обслужить красноармейца со дня его призыва до увольнения—до 150 раз.
За эти же годы кино-работу в Красной Армии удалось применить ко всем специфическим и своеобразным условиям учебы и быта красноармейских масс.
Помимо обслуживания кадровых частей через стационарные кинематографы в летнее время кино-работа сосредоточивается в лагерях, при чем большинство ла
герей, как неэлектрофицированных, снабжается специальными бензино-электрическими двигателями—в осенние маневры кинематограф делает попытки своего приспособления к боевой обстановке.