круглая основная форма; но далѣе начинается весьма замѣчательный переходъ къ четыреугольнику. Между верхними листьями выдается стебель, раздѣляющійся, подъ покровомъ листьевъ, на два: однимъ—болѣе слабымъ, онъ направляется къ сре
динѣ абака, гдѣ изъ него выходитъ цвѣтокъ въ видѣ опахала (helix, Schnorkel); другой же, въ видѣ силь
ной волюты, идетъ къ угламъ и тамъ какъ бы отъ тяжести загибается улиткообразно. Такимъ обра
зомъ по угламъ постоянно встрѣчаются двѣ волю
ты двухъ смѣтныхъ сторонъ, чрезъ что образуется переходъ къ четвероугольнику. Стороны лежащаго на ней опрофилеваннаго абака — не прямолинейны, но по срединѣ вогнуты въ томъ мѣстѣ, гдѣ помѣ
щенъ цвѣтокъ; концы встрѣчающихся, подъ острымъ угломъ, сторонъ абака срѣзаны надъ двумя волютами. Прекраснѣйшій образецъ въ этомъ родѣ со
хранился въ памятникѣ Лизикрата въ Аѳинахъ (фиг. 88). Другой образецъ, хотя выполненный проще, но вышедшій несомнѣнно изъ подъ рукъ
ный переходъ отъ односторонности іонической капители къ всесторонности дорическаго стиля и отсюда снова возстановилась возможность постав
ленія колонны, по желанію, во всякомъ мѣстѣ. Хотя идеальный смыслъ греческаго искуства въ ней на столько замаскированъ, на сколько она старается
выразить структивную свою сущность, но все таки въ ней рѣзко проглядываетъ тонкій вкусъ и пониманіе изящнаго. Болѣе свободное подражаніе при
родѣ и заимствованія изъ ея области, введенныя въ коринѳскую архитектуру, послужили къ расши
ренію границъ концепціи въ образованіи формъ; сверхъ того, соединяя нѣкоторыя аллегорическія эмблемы, головы, звѣрей, гіератическіе и другіе аттрибуты съ остальными формами, привело искусство къ обогащенію новыми счастливыми и художественными изображеніями. Одинъ изъ прекрас
нѣйшихъ образцевъ, въ этомъ родѣ, представляетъ намъ капитель антовъ изъ портика храма въ Элевзисѣ (фиг. 71) реставрированная Бёттихеромъ.
Фиг. 71.
Капитель анты храма въ Элевзисѣ.
греческаго художника, найденъ въ развалинахъ храма Аполлона въ Милетѣ (фиг. 70). Эта форма капители, самымъ удовлетворительнымъ образомъ содѣйствующая переходу отъ колонны къ архитраву, была въ послѣдствіи во всеобщемъ употребленіи. Такая форма капители представляетъ обрат
Архитравъ, но примѣру іоническаго, раздѣленъ на три части, астрагалы идущіе по раздѣле
ніямъ украшались болѣе богато. Фризъ, какъ и въ іоническомъ, образуетъ общую поверхность, на
значенную для принятія скульптурныхъ украшеній. Коринѳскій стиль первоначально также не имѣлъ
динѣ абака, гдѣ изъ него выходитъ цвѣтокъ въ видѣ опахала (helix, Schnorkel); другой же, въ видѣ силь
ной волюты, идетъ къ угламъ и тамъ какъ бы отъ тяжести загибается улиткообразно. Такимъ обра
зомъ по угламъ постоянно встрѣчаются двѣ волю
ты двухъ смѣтныхъ сторонъ, чрезъ что образуется переходъ къ четвероугольнику. Стороны лежащаго на ней опрофилеваннаго абака — не прямолинейны, но по срединѣ вогнуты въ томъ мѣстѣ, гдѣ помѣ
щенъ цвѣтокъ; концы встрѣчающихся, подъ острымъ угломъ, сторонъ абака срѣзаны надъ двумя волютами. Прекраснѣйшій образецъ въ этомъ родѣ со
хранился въ памятникѣ Лизикрата въ Аѳинахъ (фиг. 88). Другой образецъ, хотя выполненный проще, но вышедшій несомнѣнно изъ подъ рукъ
ный переходъ отъ односторонности іонической капители къ всесторонности дорическаго стиля и отсюда снова возстановилась возможность постав
ленія колонны, по желанію, во всякомъ мѣстѣ. Хотя идеальный смыслъ греческаго искуства въ ней на столько замаскированъ, на сколько она старается
выразить структивную свою сущность, но все таки въ ней рѣзко проглядываетъ тонкій вкусъ и пониманіе изящнаго. Болѣе свободное подражаніе при
родѣ и заимствованія изъ ея области, введенныя въ коринѳскую архитектуру, послужили къ расши
ренію границъ концепціи въ образованіи формъ; сверхъ того, соединяя нѣкоторыя аллегорическія эмблемы, головы, звѣрей, гіератическіе и другіе аттрибуты съ остальными формами, привело искусство къ обогащенію новыми счастливыми и художественными изображеніями. Одинъ изъ прекрас
нѣйшихъ образцевъ, въ этомъ родѣ, представляетъ намъ капитель антовъ изъ портика храма въ Элевзисѣ (фиг. 71) реставрированная Бёттихеромъ.
Фиг. 71.
Капитель анты храма въ Элевзисѣ.
греческаго художника, найденъ въ развалинахъ храма Аполлона въ Милетѣ (фиг. 70). Эта форма капители, самымъ удовлетворительнымъ образомъ содѣйствующая переходу отъ колонны къ архитраву, была въ послѣдствіи во всеобщемъ употребленіи. Такая форма капители представляетъ обрат
Архитравъ, но примѣру іоническаго, раздѣленъ на три части, астрагалы идущіе по раздѣле
ніямъ украшались болѣе богато. Фризъ, какъ и въ іоническомъ, образуетъ общую поверхность, на
значенную для принятія скульптурныхъ украшеній. Коринѳскій стиль первоначально также не имѣлъ