монархическаго владычества. Периклъ былъ самодержецъ Аѳинъ, потому что былъ высочайшимъ выраженіемъ, апогеемъ Эллинскаго образованія.
Въ художественныхъ его предпріятіяхъ много содѣйствововалъ ему Фидій; имя котораго обозначаетъ предѣлъ развитія, до котораго только мо
жетъ достичь человѣческій геній въ скульптурныхъ твореніяхъ. Хотя вскорѣ послѣ того соперничество
Спарты и раздуло пламя пелоионезской войны (431 — 404 до Р. X.), ослабившей стремленіе къ высокому художественному развитію; однакоже, спустя долго еще послѣ того, искра изящества свѣтилась въ художественныхъ произведеніяхъ и вос
хваляла древнихъ боговъ, которые, казалось, уже лишили страну своей сильной подпоры и защиты. Только съ паденіемъ Греческой независимости начался упадокъ и въ произведеніяхъ архитектуры.
Въ эту эпоху дорическій стиль остается еще преобладающимъ, но формы его смягчаются и появляется счастливое сочетаніе дорической силы съ іоническою граціею. Пропорціи сдѣлались легче, мягче, не теряя при этомъ своего достоинства. Выраженію массивной подпоры придается характеръ эластическаго, смѣлаго стремленія. Въ отношеніи дѣйствующихъ (подпирающихъ) и пассивныхъ (под
пираемыхъ) является совершенная гармонія, и эта основная черта съ восхитительною ея прелестью замѣтна во всѣхъ отдѣльныхъ формахъ деталей.
Но и дорическій стиль въ Аттикѣ получилъ болѣе благородныя формы: онъ подвергся усовер
шенствованію, котораго не могъ достигнуть въ изнѣженномъ своемъ отечествѣ.
Дорическимъ элементомъ ему сообщена была та мужеская сила, которая придала его граціознымъ формамъ характеръ полной жизни и выраженія.
Мы начнемъ свой обзоръ съ монументовъ Аѳинъ 17). Между ними первое мѣсто занимаетъ Парѳенонъ, великолѣпный храмъ, посвященный дѣвственной богинѣ, покровительницѣ Аѳинъ. Онъ представляетъ одно изъ величайшихъ произведеній человѣческаго генія. Послѣ опустошенія Персами акрополя или цитадели Аѳинъ, распололоженной на крутой горѣ, все вниманіе аѳинянъ обращено было на то, чтобъ возстановить самыя необходи
мыя зданія, и окружить городъ длинною стѣною, которая простиралась бы до гавани. Периклъ прежде всего могъ привести въ исполненіе общее
**) ./. Stuart and N. Revett. The antiquities of Athens. 5 Voll. London. 1762. — Penrose, investigation of the principles of Athenian architecture. London. — Веиіё. L’Acropole d’ Ath enes. Paris.
желаніе — соорудивъ храмъ болѣе великолѣпный. Строители—Иктинъ и Калликратъ, послѣ 16-ти лѣтнихъ трудовъ, окончили это чудное зданіе въ 438 г.; и для него великая рука Фидія изваяла изъ золота и слоновой кости знаменитое колос
сальное изображеніе богини Аѳины. Колоннада отъ 8 до 17 огромныхъ дорическихъ колоннъ, ко
ихъ нижній діаметръ былъ въ 6 футовъ 2 дюйма, а высота въ 34 фута, окружали это огромное
зданіе, имѣвшее кромѣ того по обѣимъ узкимъ сторонамъ портикъ изъ 6 менынихъ колоннъ. Такъ какъ колонны отстояли одна отъ другой едва на 1 у3 діаметра, то поэтому и образовалось то счастли
вое взаимодѣйствіе отверстій и сплошныхъ частей и вмѣстѣ свѣта и тѣни взаимодѣйствіе, которое такъ пріятно дѣйствуетъ на глазъ. Внутреннія колонны портиковъ соединялись позолоченною рѣшеткою, заграждавшею великолѣпные сосуды, выставленные въ переднихъ помѣщеніяхъ. Какъ богатый даръ и видимое ручательство покровитель
ства богини возносился этотъ храмъ высоко надъ цѣлымъ городомъ; въ основаніи его положена про
странная терраса въ три ступени; ширина храма 101 футъ, длина 227 ф., высота до вершины фрон
тона 65 футовъ. Въ этомъ храмѣ дорическій стиль
является на самой высшей точкѣ своего развитія и въ совершенной законченности Колоссальныя колон
ны, высотою въ 52/3 діаметра, стоятъ благородно и стройно, — онѣ увѣнчаны капителью, части кото
рой дышатъ самою могучею и вмѣстѣ съ тѣмъ полной прелести жизнію.
Вліяніе іоническаго стиля высказывается въ шнурахъ бисера подъ триглифами и подъ капи
телью антовъ. То же самое замѣтно и въ прочихъ частяхъ. Даже теперь, своими развалинами, это ве
личественное зданіе вызываетъ величайшій, непод
дѣльный восторгъ у всякого, имѣвшаго счастіе его видѣть. Къ этому не мало способствуетъ золоти
стый оттѣнокъ памятника, построеннаго изъ пентилакскаго камня и принявшаго подобный оттѣнокъ вѣроятно отъ содержащейся въ мраморѣ желѣзной окиси; это-то обстоятельство, можетъ быть, и подало поводъ нѣкоторымъ изслѣдователямъ древ
ности къ догадкѣ, что Греческіе храмы будто бы покрывались сплошною окраскою. Расположеніе внутренности, гдѣ полъ поднятъ нѣсколько выше перистиля, было такое какъ въ гипетральныхъ зданіяхъ. Отъ святилища, въ 63 ф. ширины и 93 длины, отдѣлялось посредствомъ стѣны заднее пространство (опистодомъ). Самое святилище (целла),
Въ художественныхъ его предпріятіяхъ много содѣйствововалъ ему Фидій; имя котораго обозначаетъ предѣлъ развитія, до котораго только мо
жетъ достичь человѣческій геній въ скульптурныхъ твореніяхъ. Хотя вскорѣ послѣ того соперничество
Спарты и раздуло пламя пелоионезской войны (431 — 404 до Р. X.), ослабившей стремленіе къ высокому художественному развитію; однакоже, спустя долго еще послѣ того, искра изящества свѣтилась въ художественныхъ произведеніяхъ и вос
хваляла древнихъ боговъ, которые, казалось, уже лишили страну своей сильной подпоры и защиты. Только съ паденіемъ Греческой независимости начался упадокъ и въ произведеніяхъ архитектуры.
Въ эту эпоху дорическій стиль остается еще преобладающимъ, но формы его смягчаются и появляется счастливое сочетаніе дорической силы съ іоническою граціею. Пропорціи сдѣлались легче, мягче, не теряя при этомъ своего достоинства. Выраженію массивной подпоры придается характеръ эластическаго, смѣлаго стремленія. Въ отношеніи дѣйствующихъ (подпирающихъ) и пассивныхъ (под
пираемыхъ) является совершенная гармонія, и эта основная черта съ восхитительною ея прелестью замѣтна во всѣхъ отдѣльныхъ формахъ деталей.
Но и дорическій стиль въ Аттикѣ получилъ болѣе благородныя формы: онъ подвергся усовер
шенствованію, котораго не могъ достигнуть въ изнѣженномъ своемъ отечествѣ.
Дорическимъ элементомъ ему сообщена была та мужеская сила, которая придала его граціознымъ формамъ характеръ полной жизни и выраженія.
Мы начнемъ свой обзоръ съ монументовъ Аѳинъ 17). Между ними первое мѣсто занимаетъ Парѳенонъ, великолѣпный храмъ, посвященный дѣвственной богинѣ, покровительницѣ Аѳинъ. Онъ представляетъ одно изъ величайшихъ произведеній человѣческаго генія. Послѣ опустошенія Персами акрополя или цитадели Аѳинъ, распололоженной на крутой горѣ, все вниманіе аѳинянъ обращено было на то, чтобъ возстановить самыя необходи
мыя зданія, и окружить городъ длинною стѣною, которая простиралась бы до гавани. Периклъ прежде всего могъ привести въ исполненіе общее
**) ./. Stuart and N. Revett. The antiquities of Athens. 5 Voll. London. 1762. — Penrose, investigation of the principles of Athenian architecture. London. — Веиіё. L’Acropole d’ Ath enes. Paris.
желаніе — соорудивъ храмъ болѣе великолѣпный. Строители—Иктинъ и Калликратъ, послѣ 16-ти лѣтнихъ трудовъ, окончили это чудное зданіе въ 438 г.; и для него великая рука Фидія изваяла изъ золота и слоновой кости знаменитое колос
сальное изображеніе богини Аѳины. Колоннада отъ 8 до 17 огромныхъ дорическихъ колоннъ, ко
ихъ нижній діаметръ былъ въ 6 футовъ 2 дюйма, а высота въ 34 фута, окружали это огромное
зданіе, имѣвшее кромѣ того по обѣимъ узкимъ сторонамъ портикъ изъ 6 менынихъ колоннъ. Такъ какъ колонны отстояли одна отъ другой едва на 1 у3 діаметра, то поэтому и образовалось то счастли
вое взаимодѣйствіе отверстій и сплошныхъ частей и вмѣстѣ свѣта и тѣни взаимодѣйствіе, которое такъ пріятно дѣйствуетъ на глазъ. Внутреннія колонны портиковъ соединялись позолоченною рѣшеткою, заграждавшею великолѣпные сосуды, выставленные въ переднихъ помѣщеніяхъ. Какъ богатый даръ и видимое ручательство покровитель
ства богини возносился этотъ храмъ высоко надъ цѣлымъ городомъ; въ основаніи его положена про
странная терраса въ три ступени; ширина храма 101 футъ, длина 227 ф., высота до вершины фрон
тона 65 футовъ. Въ этомъ храмѣ дорическій стиль
является на самой высшей точкѣ своего развитія и въ совершенной законченности Колоссальныя колон
ны, высотою въ 52/3 діаметра, стоятъ благородно и стройно, — онѣ увѣнчаны капителью, части кото
рой дышатъ самою могучею и вмѣстѣ съ тѣмъ полной прелести жизнію.
Вліяніе іоническаго стиля высказывается въ шнурахъ бисера подъ триглифами и подъ капи
телью антовъ. То же самое замѣтно и въ прочихъ частяхъ. Даже теперь, своими развалинами, это ве
личественное зданіе вызываетъ величайшій, непод
дѣльный восторгъ у всякого, имѣвшаго счастіе его видѣть. Къ этому не мало способствуетъ золоти
стый оттѣнокъ памятника, построеннаго изъ пентилакскаго камня и принявшаго подобный оттѣнокъ вѣроятно отъ содержащейся въ мраморѣ желѣзной окиси; это-то обстоятельство, можетъ быть, и подало поводъ нѣкоторымъ изслѣдователямъ древ
ности къ догадкѣ, что Греческіе храмы будто бы покрывались сплошною окраскою. Расположеніе внутренности, гдѣ полъ поднятъ нѣсколько выше перистиля, было такое какъ въ гипетральныхъ зданіяхъ. Отъ святилища, въ 63 ф. ширины и 93 длины, отдѣлялось посредствомъ стѣны заднее пространство (опистодомъ). Самое святилище (целла),