обозначая тѣмъ небо. На внутренней стѣнѣ, вмѣсто трпглнФовъ и метоповъ, помѣщаемыхъ только на види

мой сторонѣ зданія, дѣлался Фризъ, состоящій также изъ огромныхъ каменныхъ балокъ, украшенный въ нѣкоторыхъ памятникахъ рельефными изображеніями, и здѣсь онъ также соединялся съ эпистилемъ посредствомъ тяги (тэнія), представленной въ видѣ выдаю
щейся полочки. Во внутренности святилища сохранена та же Форма Фриза. Если храмъ имѣетъ Форму периптеральную, какъ напримѣръ въ прилагаемомъ рисункѣ
(фиг. 58), то во внутренности его находится два ряда колоннъ, которыя иногда образуютъ галлерею вокругъ всего пространства. Верхній портикъ, къ которому ведетъ каменная лѣстница, состоитъ изъ колоннъ мень

шаго размѣра. Для того, чтобы храмъ производилъ болѣе сильное впечатлѣніе на зрителей; кромѣ пластическихъ украшеній, нѣкоторыя части его раскрашивались различными цвѣтами (полихромія), безъ сомнѣнія только Фризъ, гзимсъ и Фронтонъ. Такимъ обра

зомъ эти части блистали яркими красками, тогда какъ собственно поддерживающія части колонны и эпистиль— ослѣпительнымъ блескомъ бѣлаго мрамора.
Фиг. 58.
Мраморъ былъ самымъ обыкновеннымъ и любимымъ матеріаломъ для сооруженія храмовъ; гдѣ же его не было, или онъ дорого стоилъ, то въ дѣло употребляли другія породы камней, менѣе дорогія, и одѣвали ихъ полированными штуками. ТриглиФЫ кажется окраши

вались большею частію голубымъ цвѣтомъ, съ болѣе сильнымъ оттѣнкомъ полосъ; метопы и поле Фронтона,

представляя фонъ для мраморныхъ статуй, окрашивались краснымъ цвѣтомъ. Но иногда они покрывались также голубымъ цвѣтомъ, или были совершенно но покрыты краскою. Въ храмѣ Тезся, въ Аѳинахъ, въ

одномъ изъ лучшихъ произведеній цвѣтущаго періода, капли (Tropfen), а равно и плитка подъ нависшею плитою гзимса, покрывались краснымъ цвѣтомъ, а подъ триглиФами (подобно послѣднимъ) - голубымъ цвѣтомъ. Внутренній Фризъ, простиравшійся по стѣнѣ святилища, имѣлъ голубое поле. Балки галлереи окрашивались краснымъ цвѣтомъ; углубленія крыши имѣли лазурево

голубой фонъ съ красными и золотыми звѣздами. На всѣхъ частяхъ съ выгнутымъ профилемъ (Киматіи) были нарисованы круглые или острые листья, соотвѣтственно характеру профиля, а на прямоугольныхъ плитахъ — украшеніе, называемое меандры; такъ что уже въ Формѣ декораціи выражалась основная Форма и сущность
украшаемой части. Кромѣ того на акротерахъ и другихъ частяхъ находилась, кажется, блестящая позолота (1І).
Фиг. 59.
Меандеръ.
Вотъ въ сущности и всѣ внѣшнія проявленія дорическаго храма. Въ немъ повсюду видѣнъ характеръ серьез
ный, торжественный, отвергающій все незначительное и непостоянное; въ Формѣ каждой части ясно выражена ея сущность и назначеніе. Но въ строгой, взаимной зависимости частей эгого стиля находится причина его исключительности, препятствующей свободному и разнообразному его примѣненію. Важнѣйшая причина
эгого обстоятельства заключается во Фризѣ, потому что все образованіе покрытія зависитъ отъ его дѣле
нія, а чрезъ то и установка колоннъ. Потому то уже въ древности агаловались на непрактичность этого стиля, и Витрувій (12) разсказываетъ намъ, что Гермогенъ,

архитекторъ временъ Александра Великаго, построилъ изъ матеріала, приготовленнаго для сооруженія храма въ дорическомъ стилѣ, іоническій храмъ Бахуса. Упорная неизмѣняемость и постоянство, выразившіяся какъ

(41) Обь окрашиваніи произведеній греческой архитектуры (См. Кг. Kugler’a сочиненіе но античной полихроміи). Статья съ при
бавленіями помѣщена въ «Kleine Schriften und Studien zur Kunstgeschichte von Fr. Kngler. 1 Bd. Stuttgart. 1853). Поборникъ взгляда
сплошной окраски въ греческой архитектурѣ: Ilittorf: Restitution du temple d’KmpedocIe a Selinonte, ou l’architecture polychrome chez es Grecs. 2 Vol. 4 iu fol. Paris. 1851.
(12) Витрувія, kh. IV, гл. 3, § 1.
Храмъ Посейдона въ Пестумѣ. (Поперечный разрѣзъ.)