Проектъ Рафаэля, впрочемъ, уподоблялся во многомъ плану Браманте, за исключеніемъ только того, что восточный наусъ
предполагался Рафаэлемъ длиннѣе, обративъ греческій крестъ въ латинскій.
Постройка подвигалась медленно. Уже въ 1515 году Санъ- Галло просилъ объ увольненіи его отъ работъ по случаю разстроеннаго здоровья, а три года спустя Фра-Джіокондо вынуж
денъ былъ оставить Римъ. Бъ 1520 году умеръ Рафаэль, и когда его преемникъ, Бальдассаре Перуччіо, вступилъ въ должность строителя храма, то не доставало средствъ къ продолженію ра
ботъ въ размѣрахъ, проектированныхъ Рафаэлемъ. Тогда опять
возвратились къ идеѣ Браманте, рѣшивъ отказаться отъ плана латинскаго креста.
Перуччіо находился при постройкѣ втеченіи трехъ рабочихъ періодовъ; въ сложности 10 лѣтъ; ему неблагопріятствовали религіозныя смуты того времени, и потому онъ успѣлъ кончить только не болѣе западной апсиды, начатой при Браманте.
Послѣ Перуччіо папа Павелъ III поручилъ постройку Антоніо да-Санъ-Галло младшему, который оставилъ послѣ себя
много рисунковъ и модель церкви, сохраняющуюся по сіе время въ октогонѣ св. Петра.
Санъ-Галло скончался въ 1546 году. Затѣмъ папа хотѣлъ поручить постройку ученику Рафаэля, Юлію Романо, но во время переговоровъ его застигла смерть въ Мантуѣ. Тогда папа обра
тился къ Микель-Анджело. Но маэстро этотъ медленно принимался за дѣло, не считая себя достаточно подготовленнымъ къ
выполненію столь важной задачи, а также въ виду преклонныхъ своихъ лѣтъ [*)].
Онъ, однако, принялся за дѣло съ жаромъ и энергіею воодушевленнаго юноши, преодолѣвъ бездну техническихъ трудно
стей и интригъ приверженцевъ Сан - Галло. Онъ не одобрилъ проекта своего предшественника, что было, впрочемъ, извѣстно до назначенія его архитекторомъ храма.
Въ письмѣ на имя нѣкоего Бартоломеа онъ подвергъ безпощадной критикѣ недостаточное освѣщеніе боковыхъ частей храма, и нашелъ, что планъ Сан-Галло слишкомъ обширенъ и дорого стоитъ. По его мнѣнію, всѣ, кто отклонился отъ плана Браманте, удалились отъ истины.
Въ собственномъ своемъ проектѣ, составленномъ имъ въ теченіи двухъ недѣль, онъ поэтому опять возвратился къ гречес
кому кресту, заботился о большей устойчивости купола и обработывалъ части и детали на основаніи болѣе простыхъ началъ, чѣмъ въ проектѣ Санъ-Галло. Живѣйшее одобреніе проекта со стороны папы и снабженіе Микель-Анджело самыми широкими полномочіями послѣдовали за симъ. Уволивъ всѣхъ подчиненныхъ своего предшественника и сокративъ до крайности личный составъ служившихъ при постройкѣ, Микель-Анжело самъ подавалъ высокій примѣръ безкорыстія: 17 лѣтъ онъ исполнялъ обязанность главнаго архитектора безвозмездно.
Работы опять начались съ укрѣпленія пилоновъ и продолжались съ такимъ успѣхомъ, что въ 1557 году поднялись до ат
тика, главный сводъ былъ сведенъ, а также паруса и кольцо. Въ слѣдующее семилѣтіе работы подвигались очень медленно за неимѣніемъ средствъ; окончили въ это время боковые нефы, обло
жили кессоны мраморною облицовкою и приступили къ возведенію купола. Ко времени кончины Микель-Анджело въ 1564 году, на 90-мъ году отъ роду, былъ оконченъ тамбуръ и для куполь
наго свода имъ же была сдѣлана подробная модель, сохранившаяся до сихъ норъ. Папы Пій IV и Пій V строго требовали, чтобы
отъ плана его не отступали. Окончаніе купола, т. е. работы по возведенію купольныхъ сводовъ, продлились еще 26 лѣтъ, и лишь 14-го мая 1590 года папа Сикстъ XIV освятилъ благополучное окончаніе свода купола, а вслѣдъ за симъ было окончено возведеніе верхняго фонаря.
Этими работами руководили Джіакомо делла-Порта и Джіованни Фонтана; они же производили мозаичныя работы въ ку
полѣ, позолоту штукатурки въ большомъ и боковыхъ нефахъ и настилку мраморнаго пола въ. церкви. Въ тоже время возведенъ былъ главный алтарь. Засимъ наступаетъ главный періодъ постройки храма: окончаніе восточной его части и внутренней отдѣлки.
По проекту Микель-Анджело слѣдовало устроить въ серединѣ обращеннаго къ востоку главнаго фасада фронтонъ на четырехъ колоссальныхъ колоннахъ. По приказанію папы Павла V, вошедшаго въ 1605 году на папскій престолъ, предположеніе это было
[*)] Ему тогда было 72 года.
До подробнаго изложенія всего найденнаго, необходимо прибѣгнуть хотя къ краткому очерку исторіи сооруженія этого зна
менитаго храма. Докторъ Карлъ фонъ-Люцовъ говоритъ въ своемъ сочиненіи: «Die Meisterwerke der Kirchenbaukunst», изданномъ въ 1871 году, слѣдующее:
На мѣстѣ зданія храма св. Петра существовала почти двѣнадцать столѣтій сряду древняя базилика, возведенная надъ святыми остапками апостола, по преданіямъ, императоромъ Кон
стантиномъ, одновременно съ загородною базиликою св. Павла.
Базилику во имя св. Петра выводили изъ матеріала, полученнаго отъ разрушеннаго Неронова цирка; она была пятинаусная съ переднимъ дворомъ, окруженнымъ колоннадою.
Строеніе это подвергалось тяжкимъ испытаніямъ, въ особенности внутри, вслѣдствіе двукратнаго нападенія на Римъ дикихъ народовъ, а снаружи — отъ осады Рима въ 1167 году германскимъ императоромъ Фридрихомъ I. Долголѣтнее существованіе этой постройки, поврежденія ея отъ военныхъ дѣйствій и, болѣе того еще — желаніе папы Николая V возвести на этомъ мѣстѣ соборъ
въ болѣе значительныхъ размѣрахъ и съ большею противъ существовавшей роскошью, были причиною перестройки базилики. Проектъ этотъ былъ не единственный, который занималъ этого замѣчательнаго покровителя зодчества; онъ задался мыслью пе
рестроить весь ватиканскій участокъ со всѣми дворцами, башнями и стѣнами, и среди всѣхъ этихъ новыхъ зданій храмъ св. Петра долженъ былъ занимать главное мѣсто.
Папа Николай поручилъ флорентинскому архитектору Бернардо Росселино составленіе модели новаго храма, и въ 1450 году начались работы по заложенію фундамента возлѣ апсиды старой базилики; но едва стѣны были выведены на высоту человѣческаго роста, какъ, вслѣдствіе смерти папы, работы остановились на 50 лѣтъ.
Работы возобновились только при папѣ Юліи II, который имѣлъ намѣреніе еще во время своей жизни воздвигнуть для себя надгробный памятникъ. Для этого онъ пригласилъ въ Римъ молодого Микель-Анджело Буонаротти, воодушевленнаго гигант
скими мыслями своего покровителя. Проектъ Буонаротти принялъ такіе исполинскіе размѣры, что озадачилъ всѣхъ, кромѣ папы, поручившаго затѣмъ Микель-Анджело избрать мѣсто для осуществленія своего проекта.
Тогда же явилась мысль устроить особую надгробную капеллу на мѣстѣ трибуны, заложенной Росселино, фундаменты ко
торой Микель-Анджело спасъ отъ забвенія; затѣмъ рѣшено было вернуться къ предположенію папы Николая и отдѣлить часть новаго храма Петра для надгробнаго памятника. Представлены были съ разныхъ сторонъ проекты для новаго храма; пана Юлій избралъ проектъ, составленный архитекторомъ Браманте, и 18-го апрѣля 1506 года происходила торжественная закладка новаго храма.
Проектъ Браманте состоялъ изъ греческаго креста съ огромнымъ куполомъ въ срединѣ на четырехъ массивныхъ пилонахъ,
такъ что около стѣнъ храма образовались боковые наусы. На углахъ креста предполагались башни, и весь храмъ предназначалось поставить на громадномъ дворѣ, обнесенномъ колоннадою.
Браманте трудился 8 лѣтъ надъ постройкою, но не успѣлъ ее окончить: онъ скончался 1514 году вскорѣ послѣ смерти своего покровителя.
Папа Левъ X, слѣдовавшій за папою Юліаномъ, обратилъ особое вниманіе на работы по сооруженію храма св. Петра. Онъ возложилъ ихъ на трехъ архитекторовъ, а именно: на Юліана да- Санъ-Галло, участвовавшаго въ постройкѣ уже при жизни Бра
манте, Фра-Джіокондо, строившаго прекрасное палаццо дель-Консиліо въ Веронѣ, и Рафаэля, опредѣливъ послѣдняго главнымъ строителемъ.
Первая задача новыхъ строителей заключалась въ укрѣпленіи пилоновъ, оказавшихся слабыми для того, чтобы вынести тяжесть купола. Потомъ Рафаэль представилъ новый проектъ даль
нѣйшихъ работъ, о которомъ, въ письмѣ къ своему другу Балдассаре Кастиліоне, онъ выражается слѣдующимъ образомъ:
«Нашъ владыка (папа) возложилъ на меня трудную задачу, то есть попеченіе о постройкѣ храма св. Петра; надѣюсь, однако, оправдать питаемое ко мнѣ довѣріе, такъ какъ модель церкви понравилась его святѣйшеству и заслужила одобрительный отзывъ многихъ высокопоставленныхъ особъ. Между тѣмъ полетъ моей фантазіи выше: мнѣ желательно найти изящныя формы древнихъ зданіи, но не знаю, не будетъ ли это похоже на полетъ Икара. Витрувій хотя и разъясняетъ ихъ, но неудовлетворительно.»
предполагался Рафаэлемъ длиннѣе, обративъ греческій крестъ въ латинскій.
Постройка подвигалась медленно. Уже въ 1515 году Санъ- Галло просилъ объ увольненіи его отъ работъ по случаю разстроеннаго здоровья, а три года спустя Фра-Джіокондо вынуж
денъ былъ оставить Римъ. Бъ 1520 году умеръ Рафаэль, и когда его преемникъ, Бальдассаре Перуччіо, вступилъ въ должность строителя храма, то не доставало средствъ къ продолженію ра
ботъ въ размѣрахъ, проектированныхъ Рафаэлемъ. Тогда опять
возвратились къ идеѣ Браманте, рѣшивъ отказаться отъ плана латинскаго креста.
Перуччіо находился при постройкѣ втеченіи трехъ рабочихъ періодовъ; въ сложности 10 лѣтъ; ему неблагопріятствовали религіозныя смуты того времени, и потому онъ успѣлъ кончить только не болѣе западной апсиды, начатой при Браманте.
Послѣ Перуччіо папа Павелъ III поручилъ постройку Антоніо да-Санъ-Галло младшему, который оставилъ послѣ себя
много рисунковъ и модель церкви, сохраняющуюся по сіе время въ октогонѣ св. Петра.
Санъ-Галло скончался въ 1546 году. Затѣмъ папа хотѣлъ поручить постройку ученику Рафаэля, Юлію Романо, но во время переговоровъ его застигла смерть въ Мантуѣ. Тогда папа обра
тился къ Микель-Анджело. Но маэстро этотъ медленно принимался за дѣло, не считая себя достаточно подготовленнымъ къ
выполненію столь важной задачи, а также въ виду преклонныхъ своихъ лѣтъ [*)].
Онъ, однако, принялся за дѣло съ жаромъ и энергіею воодушевленнаго юноши, преодолѣвъ бездну техническихъ трудно
стей и интригъ приверженцевъ Сан - Галло. Онъ не одобрилъ проекта своего предшественника, что было, впрочемъ, извѣстно до назначенія его архитекторомъ храма.
Въ письмѣ на имя нѣкоего Бартоломеа онъ подвергъ безпощадной критикѣ недостаточное освѣщеніе боковыхъ частей храма, и нашелъ, что планъ Сан-Галло слишкомъ обширенъ и дорого стоитъ. По его мнѣнію, всѣ, кто отклонился отъ плана Браманте, удалились отъ истины.
Въ собственномъ своемъ проектѣ, составленномъ имъ въ теченіи двухъ недѣль, онъ поэтому опять возвратился къ гречес
кому кресту, заботился о большей устойчивости купола и обработывалъ части и детали на основаніи болѣе простыхъ началъ, чѣмъ въ проектѣ Санъ-Галло. Живѣйшее одобреніе проекта со стороны папы и снабженіе Микель-Анджело самыми широкими полномочіями послѣдовали за симъ. Уволивъ всѣхъ подчиненныхъ своего предшественника и сокративъ до крайности личный составъ служившихъ при постройкѣ, Микель-Анжело самъ подавалъ высокій примѣръ безкорыстія: 17 лѣтъ онъ исполнялъ обязанность главнаго архитектора безвозмездно.
Работы опять начались съ укрѣпленія пилоновъ и продолжались съ такимъ успѣхомъ, что въ 1557 году поднялись до ат
тика, главный сводъ былъ сведенъ, а также паруса и кольцо. Въ слѣдующее семилѣтіе работы подвигались очень медленно за неимѣніемъ средствъ; окончили въ это время боковые нефы, обло
жили кессоны мраморною облицовкою и приступили къ возведенію купола. Ко времени кончины Микель-Анджело въ 1564 году, на 90-мъ году отъ роду, былъ оконченъ тамбуръ и для куполь
наго свода имъ же была сдѣлана подробная модель, сохранившаяся до сихъ норъ. Папы Пій IV и Пій V строго требовали, чтобы
отъ плана его не отступали. Окончаніе купола, т. е. работы по возведенію купольныхъ сводовъ, продлились еще 26 лѣтъ, и лишь 14-го мая 1590 года папа Сикстъ XIV освятилъ благополучное окончаніе свода купола, а вслѣдъ за симъ было окончено возведеніе верхняго фонаря.
Этими работами руководили Джіакомо делла-Порта и Джіованни Фонтана; они же производили мозаичныя работы въ ку
полѣ, позолоту штукатурки въ большомъ и боковыхъ нефахъ и настилку мраморнаго пола въ. церкви. Въ тоже время возведенъ былъ главный алтарь. Засимъ наступаетъ главный періодъ постройки храма: окончаніе восточной его части и внутренней отдѣлки.
По проекту Микель-Анджело слѣдовало устроить въ серединѣ обращеннаго къ востоку главнаго фасада фронтонъ на четырехъ колоссальныхъ колоннахъ. По приказанію папы Павла V, вошедшаго въ 1605 году на папскій престолъ, предположеніе это было
[*)] Ему тогда было 72 года.
До подробнаго изложенія всего найденнаго, необходимо прибѣгнуть хотя къ краткому очерку исторіи сооруженія этого зна
менитаго храма. Докторъ Карлъ фонъ-Люцовъ говоритъ въ своемъ сочиненіи: «Die Meisterwerke der Kirchenbaukunst», изданномъ въ 1871 году, слѣдующее:
На мѣстѣ зданія храма св. Петра существовала почти двѣнадцать столѣтій сряду древняя базилика, возведенная надъ святыми остапками апостола, по преданіямъ, императоромъ Кон
стантиномъ, одновременно съ загородною базиликою св. Павла.
Базилику во имя св. Петра выводили изъ матеріала, полученнаго отъ разрушеннаго Неронова цирка; она была пятинаусная съ переднимъ дворомъ, окруженнымъ колоннадою.
Строеніе это подвергалось тяжкимъ испытаніямъ, въ особенности внутри, вслѣдствіе двукратнаго нападенія на Римъ дикихъ народовъ, а снаружи — отъ осады Рима въ 1167 году германскимъ императоромъ Фридрихомъ I. Долголѣтнее существованіе этой постройки, поврежденія ея отъ военныхъ дѣйствій и, болѣе того еще — желаніе папы Николая V возвести на этомъ мѣстѣ соборъ
въ болѣе значительныхъ размѣрахъ и съ большею противъ существовавшей роскошью, были причиною перестройки базилики. Проектъ этотъ былъ не единственный, который занималъ этого замѣчательнаго покровителя зодчества; онъ задался мыслью пе
рестроить весь ватиканскій участокъ со всѣми дворцами, башнями и стѣнами, и среди всѣхъ этихъ новыхъ зданій храмъ св. Петра долженъ былъ занимать главное мѣсто.
Папа Николай поручилъ флорентинскому архитектору Бернардо Росселино составленіе модели новаго храма, и въ 1450 году начались работы по заложенію фундамента возлѣ апсиды старой базилики; но едва стѣны были выведены на высоту человѣческаго роста, какъ, вслѣдствіе смерти папы, работы остановились на 50 лѣтъ.
Работы возобновились только при папѣ Юліи II, который имѣлъ намѣреніе еще во время своей жизни воздвигнуть для себя надгробный памятникъ. Для этого онъ пригласилъ въ Римъ молодого Микель-Анджело Буонаротти, воодушевленнаго гигант
скими мыслями своего покровителя. Проектъ Буонаротти принялъ такіе исполинскіе размѣры, что озадачилъ всѣхъ, кромѣ папы, поручившаго затѣмъ Микель-Анджело избрать мѣсто для осуществленія своего проекта.
Тогда же явилась мысль устроить особую надгробную капеллу на мѣстѣ трибуны, заложенной Росселино, фундаменты ко
торой Микель-Анджело спасъ отъ забвенія; затѣмъ рѣшено было вернуться къ предположенію папы Николая и отдѣлить часть новаго храма Петра для надгробнаго памятника. Представлены были съ разныхъ сторонъ проекты для новаго храма; пана Юлій избралъ проектъ, составленный архитекторомъ Браманте, и 18-го апрѣля 1506 года происходила торжественная закладка новаго храма.
Проектъ Браманте состоялъ изъ греческаго креста съ огромнымъ куполомъ въ срединѣ на четырехъ массивныхъ пилонахъ,
такъ что около стѣнъ храма образовались боковые наусы. На углахъ креста предполагались башни, и весь храмъ предназначалось поставить на громадномъ дворѣ, обнесенномъ колоннадою.
Браманте трудился 8 лѣтъ надъ постройкою, но не успѣлъ ее окончить: онъ скончался 1514 году вскорѣ послѣ смерти своего покровителя.
Папа Левъ X, слѣдовавшій за папою Юліаномъ, обратилъ особое вниманіе на работы по сооруженію храма св. Петра. Онъ возложилъ ихъ на трехъ архитекторовъ, а именно: на Юліана да- Санъ-Галло, участвовавшаго въ постройкѣ уже при жизни Бра
манте, Фра-Джіокондо, строившаго прекрасное палаццо дель-Консиліо въ Веронѣ, и Рафаэля, опредѣливъ послѣдняго главнымъ строителемъ.
Первая задача новыхъ строителей заключалась въ укрѣпленіи пилоновъ, оказавшихся слабыми для того, чтобы вынести тяжесть купола. Потомъ Рафаэль представилъ новый проектъ даль
нѣйшихъ работъ, о которомъ, въ письмѣ къ своему другу Балдассаре Кастиліоне, онъ выражается слѣдующимъ образомъ:
«Нашъ владыка (папа) возложилъ на меня трудную задачу, то есть попеченіе о постройкѣ храма св. Петра; надѣюсь, однако, оправдать питаемое ко мнѣ довѣріе, такъ какъ модель церкви понравилась его святѣйшеству и заслужила одобрительный отзывъ многихъ высокопоставленныхъ особъ. Между тѣмъ полетъ моей фантазіи выше: мнѣ желательно найти изящныя формы древнихъ зданіи, но не знаю, не будетъ ли это похоже на полетъ Икара. Витрувій хотя и разъясняетъ ихъ, но неудовлетворительно.»