ИТОГИ И ПЕРСПЕКТИВЫ ТЕАТРА ОПЕРЕТТЫ

Беседа с директором театра М. Г. Лифшиц

Истекший зимний сезон был экспериментальным в области искания советского репертуара по двум линиям: 1. Политико-сатирической
(«Луна Парк») и 2. Сатирическо-бытовой («Ночные пауки»). Однако, обе постановки и по тема
тике и по музыкальному оформлению, несмотря
на интересность опыта В. Оранского, сказались опереттами, не продвинувшими театр вперед.
В летнем сезоне мы предполагали осуществить «Холопку», но так как эта пьеса не была принята худ. советом, мы, в поисках большого музыкального произведения, остановили свой выбор на «Гейше». Эта постановка, несмотря на ее исключительный материальный успех и ху
дожественное исполнение, со всей очевидностью показала, что включение в репертуар старых про
изведений не отвечает задачам, которые ставит перед собой наш театр.
Репертуарный кризис истекшего года заставил дирекцию театра совместно с худ.-политсоветом заострить внимание на тематике, как художественной музыкальной ценности репертуара наступающего года. Сюжетность, идеологически нужная тема, действующие лица, взятые
из сегодняшнего дня (в разрезе оперетты), вот основные моменты текста предстоящего репертуара; в части музыки наша установка в проведении линии отказа от формы в водевиле со вставными номерами и созданием музыки, органически связанной со всем произведением. Како
вы же наши репертуарные предположения? В первую очередь — мы думаем осуществить опе
ретту «Полярная страсть» Галицкого и Арго (музыка Дунаевского) из жизни народностей нашего севера.
Затем «Леди и солдат» (Дикгоф-Деренталя, музыка Брансбурга и Красева) — приключение двух солдат бывшего русского корпуса во
Франции, стремящихся пробраться в СССР, и «Чайхане в горах» (А. Глоба и В. Масса), на тему о столкновениях басмачества с таджикистанскими колхозниками.
Возможно, что помимо этого будет показана еще одна постановка, которая будет осуществлена исключительно силами молодежи театра, с которой ведется постоянная педагогическая работа, так как оперетта, порученная им летом текущего года и над которой молодежь поработала, снята художественно-политическим советом, как анти-художественная (оперетта Шершеневича «Карьера премьера»).
Проделанная работа с молодежью, а также постепенное вовлечение в текущий репертуар, выявили ряд новых единиц в театре.
Выросли и окрепли Виноградова, Качалов. Заметно растут Смирнова, Эльтон.
Выдвигаются работники хора: Лебедев, Моснаим, Друц, Сергеев, Зарубеев и др.
Огромную роль в театре в этом году сыграл художественный совет. Его работа заключалась не только в обсуждении репертуара, но и в разрешении вопросов методики, в занятиях с мо
лодежью, шефство над рядом производственных организаций.
Надо отметить несомненный рост общественности внутри театра: стенгаз, развитие самокри
тики, большой профактив, оживление работы шефских обществ, занятия кружков проф- и по
литграмоты. Нужно указать на то, что при чистке ВКП(б) подало у нас заявления о вступлении в партию 4 человека. Дальнейшему развитию об
щественной жизни и художественной значимости театра мешают тяжелые условия, в которых мы работаем. Тут и неприспособленная сцена, очень тесные подсобные помещения, отсутствие мастерских и складов и т. д. Мы упорно ставим

общемосковское СОВЕЩАНИЕ ТЕАРАБКОРОВ

Из резолюции по докладу тов. Масленникова

Резолюция, помимо общей политической установки роста социалистического сектора нашего хозяйства и усиления враждебных нам элемен
тов, констатирует попытки искажения всего смысла теарабкоровского движения в театральной прессе (журнал «Современный театр»), а так
же факты зажима самокритики, имевшие место в этом же журнале (замазывание решений рабочей театральной конференции Красной Пресни, из
вращение рабкоровских отзывов о постановке «С неба свалились», не пропуск рабкоровских корреспонденций об опере «Джонни» и т. и.) и игнорирование теарабкоровского материала теаотделами газет.
Совещание считает необходимым поставить перед соответствующими руководящими организациями вопрос о систематических рабкоровских отделах в теакинопрессе и о введении в редкол
легии теакиножурналов представителей от теакино-рабкоров.
Совещание отмечает также недостаточное до сего времени внимание теарабкоровскому дви
жению со стороны соответствующих партийных и профессиональных организаций.
Совещание считает, что первым необходимым условием, обеспечивающим всю работу рабкоров по театру и кино, является систематическая их учеба в семинариях, кружках и т. д. Эта учеба не должна, однако, являться центром всей работы,
замыкаясь таким образом в кружковщину, а должна сочетаться с массовой работой на предприятиях и рабочих клубах по организации уголков искусства в стенгазетах, организации диспутов, конференции рабочих зрителей.
Только эти условия могут поднять «встречную мощную волну самокритики снизу, которая освежит и улучшит» (обращение ЦК ВКП(б)) всю работу театрально-зрелищных предприятий. Совещание отмечает также успешную работу теарабкоров в художественно-политических советах театров в прошлом сезоне и считает совершенно необходимым включение таковых в художественно-политические советы и в текущем сезоне.
Наряду с этим совещание считает совершенно неприемлемой позицию тов. Молчалина,
считающего, что роль теарабкоров должна сво
диться только к сигнализации о «мельчайших недостатках, неправильностях и перебоях общественно-производственного механизма», а не к об
служиванию самой теакинопродукции, ибо «вряд ли что-нибудь путное из этого получится».
Именно обсуждение теакинопродукции и должно являться основным содержанием работы рабкоров, так как только этим путем возможен ре
шительный поворот театров к запросам рабочего зрителя. Этим отнюдь не исключается возмож
ность влияния и на социально-бытовой уклад теастроительства.