щей. Въ продолженіи всего этого времени выдѣленіе пара и нагрѣваніе тѣлъ будетъ всегда увеличиваться въ направленіи тече
нія воздуха. Этотъ рядъ явленій составляетъ начальный періодъ въ дѣятельности сушильни. Разъ какъ температура разныхъ то
чекъ пробѣгаемаго воздухомъ пространства будетъ поднята на степень довольно возвышенную, такъ что разность между темпе
ратурой сырыхъ тѣлъ и воздуха сдѣлается незначительной,—въ силу чего большая часть теплоты, приносимой теплымъ воздухомъ, будетъ уходить исключительно на испареніе воды, а не на нагрѣваніе сырыхъ тѣлъ, — то температура насыщеннаго воздуха, удаляю
щагося изъ сушильни, будетъ возростать весьма медленно и можетъ быть принята какъ постоянная (Т). Эта фаза дѣятельности су
шильни соотвѣтствуетъ періоду полной дѣятельности сушильни или неизмѣнному періоду (режиму). Когда, наконецъ, большая часть тѣлъ высохнетъ, воздухъ начнетъ выходить изъ сушильни не совершенно насыщеннымъ, а, напротивъ, будетъ вытекать изъ сушильни все болѣе и болѣе теплымъ и все менѣе и менѣе на
сыщеннымъ до тѣхъ поръ, покуда вся влага не будетъ унесена
изъ сушимыхъ тѣлъ и когда, наконецъ, онъ выйдетъ изъ сушильни съ температурой входящаго въ сушильню теплаго воздуха, то онъ уже совершенно перестанетъ поглощать сырость. Этимъ рядомъ явленій оканчивается дѣятельность сушильни по отношенію сушки, и періодъ этотъ носитъ названіе конечнаго.
Резюмируя явленія сушки въ разные періоды, мы видимъ, что въ 1-мъ періодѣ происходитъ нагрѣваніе сырыхъ тѣлъ, сначала до температуры атмосфернаго воздуха, а потомъ до нѣкоторой постоянной температуры, и весь излишекъ теплоты, заключающейся въ тепломъ воздухѣ противъ атмосфернаго, въ этомъ періодѣ употребляется на нагрѣваніе тѣлъ; во 2-мъ періодѣ весь излишекъ теплоты противу постоянной температуры сушильни употребляется на испареніе воды и, наконецъ, въ 3-мъ періодѣ значительная часть теплоты, приносимой воздухомъ, уносится наружу.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Инженеръ С. Рудницкій.
мѣстахъ, что достигается надлежащимъ расположеніемъ впускныхъ и вытяжныхъ отверстій. По мнѣнію Peclet, лучше всего проводить теплый воздухъ къ верху сушильни, откуда бы онъ опускался внизъ горизонтальными и равномѣрными слоями къ вытяжнымъ отверстіямъ, которыя соединены съ вытяжной трубой. 6) Обра
зомъ расположенія сушимыхъ предметовъ способствовать возможно лучшему и болѣе равномѣрному обвѣтриванію ихъ воздухомъ, при которомъ теплый воздухъ раздроблялся бы на тонкія струи, легко проникающія въ пустоты, оставляемыя тѣлами. Эти общія условія,
до извѣстной степени, могутъ служить мѣриломъ правильности устройства сушильни.
Обращаясь къ изслѣдованію явленій, происходящихъ въ сушильняхъ съ токомъ теплаго воздуха, замѣчаемъ, что лишь только теплый воздухъ вошелъ въ сушильню, онъ одновременно начнетъ охлаждаться, нагрѣвая встрѣченныя имъ тѣла, и насыщаться пара
ми воды, производя ея испареніе. Переходя, затѣмъ, насыщеннымъ, но всегда теплымъ, на другія тѣла, онъ еще болѣе охладится отъ соприкосновенія съ ними и, вслѣдствіе охлажденія, отложитъ часть влаги, унесенной имъ съ первыхъ встрѣченныхъ тѣлъ. Продолжая подобнымъ образомъ двигаться, воздухъ достигнетъ вытяжныхъ отверстій съ температурой внѣшней (атмосферной), которую можно принять какъ начальную (Т_0) температуру сушильни и сырыхъ матеріаловъ, въ ней заключенныхъ, и выйдетъ наружу въ объемѣ (Ѵ_0), равномъ объему взятаго атмосфернаго воздуха, увеличенному на вѣсъ поглощенной имъ воды до полнаго насыщенія. Такимъ образомъ, въ одномъ направленіи съ теченіемъ воздуха будетъ
происходить поглощеніе влаги и уменьшеніе температуры сырыхъ тѣлъ. Такое состояніе будетъ продолжаться до тѣхъ поръ, пока тѣла, находящіяся близь вытяжныхъ отверстій, не начнутъ чув
ствительно нагрѣваться, что произойдетъ по истеченіи нѣкотораго промежутка отъ начала дѣйствія сушильни, въ опредѣленный моментъ. Начиная съ этого момента, воздухъ начнетъ выходить изъ сушильни всегда насыщенный, но съ температурой возростаю
О ПОСТРОЙКѢ ТЕАТРОВЪ.
предѣлы. Хотя мнѣнія строителей о нѣкоторыхъ условіяхъ и расходятся, по вообще въ настоящее время придерживаются слѣдующихъ правилъ:
1) Сцена не должна быть слишкомъ глубокою, въ сравненіи съ ея шириною.
2) Она должна быть устроена такимъ образомъ, чтобы, въ случаѣ надобности, возможны были ея удлиненіе и уширеніе.
3) Она должна быть защищена отъ сквозныхъ вѣтровъ.
4) Сообщеніе сцены съ гардеробными, съ машиннымъ отдѣленіемъ и съ другими закулисными помѣщеніями, а также выходы наружу, должны быть удобны и вполнѣ безопасны отъ пожаровъ.
5) Крыша должна быть несгораема какъ внутри, такъ и снаружи [*)].
6) Сцена должна быть снабжена желѣзнымъ занавѣсомъ (проволочнымъ или листовымъ) и въ остальныхъ своихъ частяхъ должна быть отдѣлена брандмауерами отъ зрительной залы.
7) Сцена должна быть устроена сообразно съ потребностями сценическо-механическими, такъ что въ этомъ отношеніи архитекторъ руководится указаніями театральныхъ режиссера и машиниста.
8) Сцена и зрительная зала должны, по возможности, соотвѣтствовать законамъ оптики и акустики, т. е. со всѣхъ мѣстъ залы зрители должны быть въ состояніи хорошо видѣть и слышать представляемое на сценѣ.
Что касается очертанія (въ планѣ) залы, то прежде считался лучшею формою въ оптическомъ и акустическомъ отношеніяхъ гиперцентрическій полукругъ, т. е. полукругъ, продолженный за центръ прямыми или кривыми линіями. Строители новѣйшихъ театровъ совѣтуютъ элиптическую форму, но при этомъ кривая ложъ приближается къ линіи круга. Первые два яруса ложъ рас
полагаются вертикально, одинъ надъ другимъ, а прочіе, верхніе — съ нѣкоторымъ отступомъ назадъ. Вообще средства для достиже
нія возможно лучшихъ акустическихъ условій весьма ограниченны и заключаются, кромѣ очертанія театра въ планѣ, въ выборѣ формы покрытія (потолка) зрительной залы, детальныхъ формъ залы и матеріала и формъ ея отдѣлки.
[*)] Стропила исключительно желѣзныя.
[*)] Также въ Москвѣ, въ новомъ частномъ театрѣ, въ Газетномъ переулкѣ.
Учащенные пожары театровъ въ послѣднее время выдвинули на очередь много разнообразныхъ вопросовъ изъ области соору
женія и внутренняго устройства зданій, предназначенныхъ для публичныхъ зрѣлищъ.
Въ журналѣ «Allgemeine Bauzeitung» помѣщена обширная статья архитектора Л. Чештика, посвященная этимъ вопросамъ, въ которой авторъ сперва дѣлаетъ историческій очеркъ театровъ, описывая устройство ихъ у древнихъ грековъ и римлянъ, а за
тѣмъ — въ средніе вѣка, и такимъ образомъ постепенно переходитъ къ типу современнаго театра, какимъ онъ опредѣлился съ начала нынѣшняго столѣтія.
Этотъ современный типъ театра состоитъ изъ двухъ главныхъ частей: зрительной залы и сцены и второстепенныхъ помѣщеній. Сцена отдѣлена отъ залы занавѣсомъ, оканчивается сзади проспектусомъ и ограничивается съ боковъ кулисами, а сверху — софи
тами или сплошнымъ потолкомъ. Машины для подъема декорацій и управленія ими, для управленія освѣщеніемъ и проч., а также пожарные резервуары, помѣщаются обыкновенно подъ сценою. Зрительная зала состоитъ изъ партера, ложъ и галерей. Въ нѣко
торыхъ театрахъ (въ Италіи, Франціи, Англіи и Америкѣ) передъ бель-этажемъ устроенъ «балконъ»[*)]. Въ столичныхъ театрахъ про
тивъ сцены помѣщается царская ложа, занимающая въ высоту не менѣе двухъ ярусовъ. Что касается величины театра, т. е. его вмѣстимости, то она имѣетъ свой maximum и minimum: слиш
комъ большой театръ неудобенъ въ акустическомъ отношеніи и истощаетъ голосовыя средства пѣвцовъ и актеровъ, не считая другихъ меньшихъ неудобствъ, а въ слишкомъ малыхъ театрахъ,
во-первыхъ, сборы не окупаютъ расходовъ и, во вторыхъ, въ нихъ уменьшаются сценическіе эфекты. Въ Германіи и Франціи обыкновенно строятъ театры на 2,500 — 3,000 зрителей, въ Италіи-же для 4,000 — 5,000, а построенный въ 1778 г. въ Миланѣ извѣстный театръ de lа Scala вмѣщаетъ до 7,000 зрителей.
Постройка театра въ наше время ставитъ архитектору весьма сложныя требованія: онъ долженъ имѣть въ виду множество условій техническихъ, художественныхъ, полицейскихъ, хозяйственныхъ и проч., и потому фантазіи его намѣчены довольно узкіе
нія воздуха. Этотъ рядъ явленій составляетъ начальный періодъ въ дѣятельности сушильни. Разъ какъ температура разныхъ то
чекъ пробѣгаемаго воздухомъ пространства будетъ поднята на степень довольно возвышенную, такъ что разность между темпе
ратурой сырыхъ тѣлъ и воздуха сдѣлается незначительной,—въ силу чего большая часть теплоты, приносимой теплымъ воздухомъ, будетъ уходить исключительно на испареніе воды, а не на нагрѣваніе сырыхъ тѣлъ, — то температура насыщеннаго воздуха, удаляю
щагося изъ сушильни, будетъ возростать весьма медленно и можетъ быть принята какъ постоянная (Т). Эта фаза дѣятельности су
шильни соотвѣтствуетъ періоду полной дѣятельности сушильни или неизмѣнному періоду (режиму). Когда, наконецъ, большая часть тѣлъ высохнетъ, воздухъ начнетъ выходить изъ сушильни не совершенно насыщеннымъ, а, напротивъ, будетъ вытекать изъ сушильни все болѣе и болѣе теплымъ и все менѣе и менѣе на
сыщеннымъ до тѣхъ поръ, покуда вся влага не будетъ унесена
изъ сушимыхъ тѣлъ и когда, наконецъ, онъ выйдетъ изъ сушильни съ температурой входящаго въ сушильню теплаго воздуха, то онъ уже совершенно перестанетъ поглощать сырость. Этимъ рядомъ явленій оканчивается дѣятельность сушильни по отношенію сушки, и періодъ этотъ носитъ названіе конечнаго.
Резюмируя явленія сушки въ разные періоды, мы видимъ, что въ 1-мъ періодѣ происходитъ нагрѣваніе сырыхъ тѣлъ, сначала до температуры атмосфернаго воздуха, а потомъ до нѣкоторой постоянной температуры, и весь излишекъ теплоты, заключающейся въ тепломъ воздухѣ противъ атмосфернаго, въ этомъ періодѣ употребляется на нагрѣваніе тѣлъ; во 2-мъ періодѣ весь излишекъ теплоты противу постоянной температуры сушильни употребляется на испареніе воды и, наконецъ, въ 3-мъ періодѣ значительная часть теплоты, приносимой воздухомъ, уносится наружу.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Инженеръ С. Рудницкій.
мѣстахъ, что достигается надлежащимъ расположеніемъ впускныхъ и вытяжныхъ отверстій. По мнѣнію Peclet, лучше всего проводить теплый воздухъ къ верху сушильни, откуда бы онъ опускался внизъ горизонтальными и равномѣрными слоями къ вытяжнымъ отверстіямъ, которыя соединены съ вытяжной трубой. 6) Обра
зомъ расположенія сушимыхъ предметовъ способствовать возможно лучшему и болѣе равномѣрному обвѣтриванію ихъ воздухомъ, при которомъ теплый воздухъ раздроблялся бы на тонкія струи, легко проникающія въ пустоты, оставляемыя тѣлами. Эти общія условія,
до извѣстной степени, могутъ служить мѣриломъ правильности устройства сушильни.
Обращаясь къ изслѣдованію явленій, происходящихъ въ сушильняхъ съ токомъ теплаго воздуха, замѣчаемъ, что лишь только теплый воздухъ вошелъ въ сушильню, онъ одновременно начнетъ охлаждаться, нагрѣвая встрѣченныя имъ тѣла, и насыщаться пара
ми воды, производя ея испареніе. Переходя, затѣмъ, насыщеннымъ, но всегда теплымъ, на другія тѣла, онъ еще болѣе охладится отъ соприкосновенія съ ними и, вслѣдствіе охлажденія, отложитъ часть влаги, унесенной имъ съ первыхъ встрѣченныхъ тѣлъ. Продолжая подобнымъ образомъ двигаться, воздухъ достигнетъ вытяжныхъ отверстій съ температурой внѣшней (атмосферной), которую можно принять какъ начальную (Т_0) температуру сушильни и сырыхъ матеріаловъ, въ ней заключенныхъ, и выйдетъ наружу въ объемѣ (Ѵ_0), равномъ объему взятаго атмосфернаго воздуха, увеличенному на вѣсъ поглощенной имъ воды до полнаго насыщенія. Такимъ образомъ, въ одномъ направленіи съ теченіемъ воздуха будетъ
происходить поглощеніе влаги и уменьшеніе температуры сырыхъ тѣлъ. Такое состояніе будетъ продолжаться до тѣхъ поръ, пока тѣла, находящіяся близь вытяжныхъ отверстій, не начнутъ чув
ствительно нагрѣваться, что произойдетъ по истеченіи нѣкотораго промежутка отъ начала дѣйствія сушильни, въ опредѣленный моментъ. Начиная съ этого момента, воздухъ начнетъ выходить изъ сушильни всегда насыщенный, но съ температурой возростаю
О ПОСТРОЙКѢ ТЕАТРОВЪ.
предѣлы. Хотя мнѣнія строителей о нѣкоторыхъ условіяхъ и расходятся, по вообще въ настоящее время придерживаются слѣдующихъ правилъ:
1) Сцена не должна быть слишкомъ глубокою, въ сравненіи съ ея шириною.
2) Она должна быть устроена такимъ образомъ, чтобы, въ случаѣ надобности, возможны были ея удлиненіе и уширеніе.
3) Она должна быть защищена отъ сквозныхъ вѣтровъ.
4) Сообщеніе сцены съ гардеробными, съ машиннымъ отдѣленіемъ и съ другими закулисными помѣщеніями, а также выходы наружу, должны быть удобны и вполнѣ безопасны отъ пожаровъ.
5) Крыша должна быть несгораема какъ внутри, такъ и снаружи [*)].
6) Сцена должна быть снабжена желѣзнымъ занавѣсомъ (проволочнымъ или листовымъ) и въ остальныхъ своихъ частяхъ должна быть отдѣлена брандмауерами отъ зрительной залы.
7) Сцена должна быть устроена сообразно съ потребностями сценическо-механическими, такъ что въ этомъ отношеніи архитекторъ руководится указаніями театральныхъ режиссера и машиниста.
8) Сцена и зрительная зала должны, по возможности, соотвѣтствовать законамъ оптики и акустики, т. е. со всѣхъ мѣстъ залы зрители должны быть въ состояніи хорошо видѣть и слышать представляемое на сценѣ.
Что касается очертанія (въ планѣ) залы, то прежде считался лучшею формою въ оптическомъ и акустическомъ отношеніяхъ гиперцентрическій полукругъ, т. е. полукругъ, продолженный за центръ прямыми или кривыми линіями. Строители новѣйшихъ театровъ совѣтуютъ элиптическую форму, но при этомъ кривая ложъ приближается къ линіи круга. Первые два яруса ложъ рас
полагаются вертикально, одинъ надъ другимъ, а прочіе, верхніе — съ нѣкоторымъ отступомъ назадъ. Вообще средства для достиже
нія возможно лучшихъ акустическихъ условій весьма ограниченны и заключаются, кромѣ очертанія театра въ планѣ, въ выборѣ формы покрытія (потолка) зрительной залы, детальныхъ формъ залы и матеріала и формъ ея отдѣлки.
[*)] Стропила исключительно желѣзныя.
[*)] Также въ Москвѣ, въ новомъ частномъ театрѣ, въ Газетномъ переулкѣ.
Учащенные пожары театровъ въ послѣднее время выдвинули на очередь много разнообразныхъ вопросовъ изъ области соору
женія и внутренняго устройства зданій, предназначенныхъ для публичныхъ зрѣлищъ.
Въ журналѣ «Allgemeine Bauzeitung» помѣщена обширная статья архитектора Л. Чештика, посвященная этимъ вопросамъ, въ которой авторъ сперва дѣлаетъ историческій очеркъ театровъ, описывая устройство ихъ у древнихъ грековъ и римлянъ, а за
тѣмъ — въ средніе вѣка, и такимъ образомъ постепенно переходитъ къ типу современнаго театра, какимъ онъ опредѣлился съ начала нынѣшняго столѣтія.
Этотъ современный типъ театра состоитъ изъ двухъ главныхъ частей: зрительной залы и сцены и второстепенныхъ помѣщеній. Сцена отдѣлена отъ залы занавѣсомъ, оканчивается сзади проспектусомъ и ограничивается съ боковъ кулисами, а сверху — софи
тами или сплошнымъ потолкомъ. Машины для подъема декорацій и управленія ими, для управленія освѣщеніемъ и проч., а также пожарные резервуары, помѣщаются обыкновенно подъ сценою. Зрительная зала состоитъ изъ партера, ложъ и галерей. Въ нѣко
торыхъ театрахъ (въ Италіи, Франціи, Англіи и Америкѣ) передъ бель-этажемъ устроенъ «балконъ»[*)]. Въ столичныхъ театрахъ про
тивъ сцены помѣщается царская ложа, занимающая въ высоту не менѣе двухъ ярусовъ. Что касается величины театра, т. е. его вмѣстимости, то она имѣетъ свой maximum и minimum: слиш
комъ большой театръ неудобенъ въ акустическомъ отношеніи и истощаетъ голосовыя средства пѣвцовъ и актеровъ, не считая другихъ меньшихъ неудобствъ, а въ слишкомъ малыхъ театрахъ,
во-первыхъ, сборы не окупаютъ расходовъ и, во вторыхъ, въ нихъ уменьшаются сценическіе эфекты. Въ Германіи и Франціи обыкновенно строятъ театры на 2,500 — 3,000 зрителей, въ Италіи-же для 4,000 — 5,000, а построенный въ 1778 г. въ Миланѣ извѣстный театръ de lа Scala вмѣщаетъ до 7,000 зрителей.
Постройка театра въ наше время ставитъ архитектору весьма сложныя требованія: онъ долженъ имѣть въ виду множество условій техническихъ, художественныхъ, полицейскихъ, хозяйственныхъ и проч., и потому фантазіи его намѣчены довольно узкіе