голосу этихъ-то духовныхъ потребностей мы и должны прислушиваться и, по возможности, стараться дать имъ удовлетвореніе.
Въ чемъ-же проявляются эти потребности?
Онѣ проявляются въ томъ, что спросъ на произведенія въ русскомъ стилѣ все увеличивается и что національныя стремленія въ дѣлѣ искусства все болѣе и болѣе крѣпнутъ.
Примѣненіе русскаго стиля началось сперва съ мелочей: въ этомъ стилѣ стали дѣлать сначала разныя бездѣлушки — рамки для портретовъ, ларцы, альбомы; потомъ начала появляться мебель, кивоты, иконостасы, а затѣмъ — цѣлыя комнаты и даже фа
сады. И теперь уже въ каждой богато отдѣланной квартирѣ есть непремѣнно комната въ русскомъ стилѣ; въ этомъ-же стилѣ выстроено большинство нашихъ новыхъ дачъ.
Сперва все это появлялось весьма робко и въ маломъ количествѣ; но послѣдняя «Художественно-Промышленная Выставкавъ Москвѣ показала, что національный элементъ начинаетъ прі
обрѣтать понемногу право гражданства: добрая треть ея витринъ и кіосковъ была въ русскомъ стилѣ. Каковъ стиль всѣхъ этихъ произведеній, на сколько онъ чистъ — мы объ этомъ распространяться не будемъ: намъ важенъ не самый стиль, а фактъ его появленія. Не бѣда, что многіе изъ нихъ въ очень сомнительномъ русскомъ стилѣ, чистота котораго весьма подозрительна; важно то, что произведенія, которыя за ними послѣдуютъ, будутъ уже истинно народно-художественными сокровищами.
И такъ, и прямой смыслъ закона и спросъ самого общества— требуютъ отъ насъ во многихъ случаяхъ примѣненія роднаго стиля.
Но тутъ, невольно, беретъ раздумье: будетъ-ли такое примѣненіе соотвѣтствовать тому направленію, которое преслѣдовалось и преслѣдуется Строительнымъ Училищемъ?
Попытаемся дать на это надлежащій отвѣтъ.
Между стилями западными, которые мы примѣняемъ теперь, и стилемъ русскимъ — громадная разница.
Во-первыхъ, стили западные представляютъ собою стили вполнѣ законченные, формы которыхъ доведены художниками прошед
шихъ временъ до возможной степени совершенства, и потому намъ остается только или строго держаться этихъ формъ, т. е. копировать ихъ, или-же измѣнять ихъ, т. е. варьировать. На оборотъ, русскій стиль не успѣлъ еще совершенно развиться
и оставленъ намъ въ зародышѣ, а потому нашей собственной дѣятельности остается обширное поле для творчества и усовер
шенствованія этихъ зародышей. А значитъ, если въ первомъ случаѣ намъ грозятъ застой и паденіе, которые уже начинаютъ отчасти обнаруживаться въ нашей современной архитектурѣ, то во-второмъ случаѣ часъ ожидаютъ вполнѣ плодотворное развитіе и широкая художественная дѣятельность, которая уже прогляды
ваетъ въ національныхъ произведеніяхъ нѣкоторыхъ изъ русскихъ архитектурныхъ сидъ.
Во-вторыхъ, формы западно-европейской архитектуры появились при иныхъ климатическихъ условіяхъ и выродились изъ тесоваго камня — матеріала, почти совсѣмъ у насъ неупотребляемаго; формы русскаго зодчества народились подъ нашимъ суро
вымъ небомъ, при нашихъ 30°-хъ морозахъ, и всѣ до единой обусловливаются формою и размѣрами кирпича.
Такимъ образомъ, если въ первомъ случаѣ у насъ можетъ господствовать разладъ между архитектурными произведеніями и
окружающими ихъ условіями, то во второмъ случаѣ у насъ должно воцариться вполнѣ художественное согласіе.
Слѣдовательно, то новое національное направленіе, которое стадо проявляться въ Училищѣ, преимущественно при проекти
рованіи церковныхъ зданій, не только не противорѣчитъ нашему знамени —направленію раціональному, а даже совершенно совпадаетъ съ нимъ.
А значитъ, если ни въ теоріи, ни на практикѣ не встрѣчается препятствій къ примѣненію формъ роднаго искусства, то — да не уподобимся мы пяти евангельскимъ дѣвамъ, у которыхъ
не хватило масла, когда пришелъ женихъ. Пусть ярко пылаютъ свѣточи нашего знанія, когда господинъ пира, т. е. общество, позоветъ насъ на великое торжество, на свѣтлый праздникъ нашего народнаго искусства! Ибо если онъ застанетъ насъ неготовыми, то двери затворятся за нимъ, и когда мы потомъ постучимся къ нему, онъ отвѣтитъ намъ: «Я не знаю васъ». И это будетъ наша нравственная смерть, потому что если отъ насъ отвернется то общество, на службу которому мы себя готовимъ, — что-же мы станемъ дѣлать?...
А потому — «caveant consules». Позолотное искусство.
(Продолженіе [*)]
и серебро, и иногда не перекладывается листиками бумаги, а складывается въ отдѣльныя пачки. Стоимость книжки зависитъ отъ качества и количества содержимаго въ ней матеріала, а бла
городныхъ металловъ — зависитъ также и отъ курса. Поэтому, при составленіи смѣты на таковыя работы, слѣдуетъ тщательно освѣ
домляться о цѣнности книжки, не упуская изъ виду ни размѣровъ отдѣльныхъ листиковъ, ни количества ихъ. Хорошій мастеръ не потратитъ напрасно ни одного листика золота или серебра; по
этому при разсчетѣ слѣдуетъ лишь принимать, сверхъ вычисленнаго по квадратному содержанію позолачиваемой поверхности, еще отъ 2 до 3% на мелкія впадины и внутренніе углы.
Оканчивая [*)] этотъ отдѣлъ, мы считаемъ также необходимымъ указать на то, по нашему мнѣнію, важное обстоятельство относи
тельно «памятной книжки ремесленника», что въ пей и помину нѣтъ о главныхъ и характерныхъ признакахъ матеріала, употреб
ляемаго въ позолотномъ искусствѣ; а, между тѣмъ, знать — изъ чего и какъ приготовляются вещества, употребляемыя въ позолотѣ, — важно даже необходимо: 1) для архитектора, на основаніи
тѣхъ-же соображеній, какія заставляютъ медиковъ знать элементы, а затѣмъ составленныя изъ нихъ лекарства, да, наконецъ, и того, что заставляетъ техника обращать весьма и весьма серьезное вни
маніе на матеріалы въ дѣлѣ строительнаго искусства; 2) для маcтера-позолотчика потому важно, что нѣкоторыхъ веществъ нѣтъ
въ продажѣ, другія составляютъ монополію производителей, а третьи — какъ лаки, поступающіе въ продажу фабричнаго производства, — въ большинствѣ случаевъ дурнаго, а слѣдовательно не
пригоднаго качества для такой цѣнной и благородной работы, какъ позолота; это же знаніе даетъ возможность ему самому приготовлять ихъ, особенно при большомъ заведеніи.
[*)] Свѣдѣній о нѣкоторыхъ матеріалахъ, какъ, напр., сурикъ и т. п., мы не помѣщаемъ, потому что они должны быть извѣстны техникамъ, какъ матеріалы для малярныхъ и столярныхъ работъ.
n. Мастиксъ есть смола, добываемая съ кустообразнаго дерева pistacia lentiscus, растущаго на островахъ Греческаго архипелага, особенно на островѣ Хіосѣ. Въ продажѣ этотъ мастиксъ встрѣчается двухъ сортовъ. Перваго сорта мастиксъ представляется чи
стымъ, прозрачнымъ и съ смолистымъ пріятнымъ запахомъ. Втораго сорта — смѣшанъ съ пескомъ и кусочками древесной коры. Пла
вится онъ при 180°. Въ горячемъ алкоголѣ вполнѣ растворимъ, равно какъ въ эфирѣ и въ эфирномъ маслѣ.
о. Золотые и серебряные листы. Нечего говорить о томъ, что золото и серебро, а затѣмъ и мѣдь (томбакъ) составляютъ самый важный матеріалъ. Послѣдній матеріалъ представляетъ собой соб
ственно сплавъ мѣди и цинка. Вообще, кромѣ чистаго золота (червоннаго), употребляются сплавы его съ серебромъ — лигатура, смотря по тому, какого тона желаютъ имѣть позолоту. Тутъ ука
зать какія-либо границы или правила — нѣтъ возможности, а все это, т. е. пропорція состава или сплава, зависитъ отъ личнаго вкуса художника и, конечно, авторитетамъ отдается полное пред
почтеніе. Вотъ почему желательно было бы, чтобы на проектахъ съ позолотой былъ составленъ предварительно тонъ, которымъ и можно было-бы руководствоваться впослѣдствіи, при осуществленіи проекта.
Какъ червоннаго золота, равно и серебра, и сплавовъ, листики, употребляемые для позолоты, приготовляются при помощи плющиль
ныхъ станковъ, черезъ которые ихъ пропускаютъ нѣсколько разъ, смотря по тому, какой толщины желаютъ имѣть. Разрѣзавъ на листики по 3,5 * 3,5 кв. дюймовъ, ихъ кладутъ въ книжки, пере
кладывая каждый листочекъ золота или серебра листочкомъ тонкой бумаги, красноватаго цвѣта.
Впрочемъ, томбакъ (сусальное золото или также поталь), составленный изъ четырехъ частей мѣди и одной части цинка, рѣжется иногда и на листики значительно большаго формата, нежели золото
[*)] См. Выпускъ IV.
Въ чемъ-же проявляются эти потребности?
Онѣ проявляются въ томъ, что спросъ на произведенія въ русскомъ стилѣ все увеличивается и что національныя стремленія въ дѣлѣ искусства все болѣе и болѣе крѣпнутъ.
Примѣненіе русскаго стиля началось сперва съ мелочей: въ этомъ стилѣ стали дѣлать сначала разныя бездѣлушки — рамки для портретовъ, ларцы, альбомы; потомъ начала появляться мебель, кивоты, иконостасы, а затѣмъ — цѣлыя комнаты и даже фа
сады. И теперь уже въ каждой богато отдѣланной квартирѣ есть непремѣнно комната въ русскомъ стилѣ; въ этомъ-же стилѣ выстроено большинство нашихъ новыхъ дачъ.
Сперва все это появлялось весьма робко и въ маломъ количествѣ; но послѣдняя «Художественно-Промышленная Выставкавъ Москвѣ показала, что національный элементъ начинаетъ прі
обрѣтать понемногу право гражданства: добрая треть ея витринъ и кіосковъ была въ русскомъ стилѣ. Каковъ стиль всѣхъ этихъ произведеній, на сколько онъ чистъ — мы объ этомъ распространяться не будемъ: намъ важенъ не самый стиль, а фактъ его появленія. Не бѣда, что многіе изъ нихъ въ очень сомнительномъ русскомъ стилѣ, чистота котораго весьма подозрительна; важно то, что произведенія, которыя за ними послѣдуютъ, будутъ уже истинно народно-художественными сокровищами.
И такъ, и прямой смыслъ закона и спросъ самого общества— требуютъ отъ насъ во многихъ случаяхъ примѣненія роднаго стиля.
Но тутъ, невольно, беретъ раздумье: будетъ-ли такое примѣненіе соотвѣтствовать тому направленію, которое преслѣдовалось и преслѣдуется Строительнымъ Училищемъ?
Попытаемся дать на это надлежащій отвѣтъ.
Между стилями западными, которые мы примѣняемъ теперь, и стилемъ русскимъ — громадная разница.
Во-первыхъ, стили западные представляютъ собою стили вполнѣ законченные, формы которыхъ доведены художниками прошед
шихъ временъ до возможной степени совершенства, и потому намъ остается только или строго держаться этихъ формъ, т. е. копировать ихъ, или-же измѣнять ихъ, т. е. варьировать. На оборотъ, русскій стиль не успѣлъ еще совершенно развиться
и оставленъ намъ въ зародышѣ, а потому нашей собственной дѣятельности остается обширное поле для творчества и усовер
шенствованія этихъ зародышей. А значитъ, если въ первомъ случаѣ намъ грозятъ застой и паденіе, которые уже начинаютъ отчасти обнаруживаться въ нашей современной архитектурѣ, то во-второмъ случаѣ часъ ожидаютъ вполнѣ плодотворное развитіе и широкая художественная дѣятельность, которая уже прогляды
ваетъ въ національныхъ произведеніяхъ нѣкоторыхъ изъ русскихъ архитектурныхъ сидъ.
Во-вторыхъ, формы западно-европейской архитектуры появились при иныхъ климатическихъ условіяхъ и выродились изъ тесоваго камня — матеріала, почти совсѣмъ у насъ неупотребляемаго; формы русскаго зодчества народились подъ нашимъ суро
вымъ небомъ, при нашихъ 30°-хъ морозахъ, и всѣ до единой обусловливаются формою и размѣрами кирпича.
Такимъ образомъ, если въ первомъ случаѣ у насъ можетъ господствовать разладъ между архитектурными произведеніями и
окружающими ихъ условіями, то во второмъ случаѣ у насъ должно воцариться вполнѣ художественное согласіе.
Слѣдовательно, то новое національное направленіе, которое стадо проявляться въ Училищѣ, преимущественно при проекти
рованіи церковныхъ зданій, не только не противорѣчитъ нашему знамени —направленію раціональному, а даже совершенно совпадаетъ съ нимъ.
А значитъ, если ни въ теоріи, ни на практикѣ не встрѣчается препятствій къ примѣненію формъ роднаго искусства, то — да не уподобимся мы пяти евангельскимъ дѣвамъ, у которыхъ
не хватило масла, когда пришелъ женихъ. Пусть ярко пылаютъ свѣточи нашего знанія, когда господинъ пира, т. е. общество, позоветъ насъ на великое торжество, на свѣтлый праздникъ нашего народнаго искусства! Ибо если онъ застанетъ насъ неготовыми, то двери затворятся за нимъ, и когда мы потомъ постучимся къ нему, онъ отвѣтитъ намъ: «Я не знаю васъ». И это будетъ наша нравственная смерть, потому что если отъ насъ отвернется то общество, на службу которому мы себя готовимъ, — что-же мы станемъ дѣлать?...
А потому — «caveant consules». Позолотное искусство.
(Продолженіе [*)]
и серебро, и иногда не перекладывается листиками бумаги, а складывается въ отдѣльныя пачки. Стоимость книжки зависитъ отъ качества и количества содержимаго въ ней матеріала, а бла
городныхъ металловъ — зависитъ также и отъ курса. Поэтому, при составленіи смѣты на таковыя работы, слѣдуетъ тщательно освѣ
домляться о цѣнности книжки, не упуская изъ виду ни размѣровъ отдѣльныхъ листиковъ, ни количества ихъ. Хорошій мастеръ не потратитъ напрасно ни одного листика золота или серебра; по
этому при разсчетѣ слѣдуетъ лишь принимать, сверхъ вычисленнаго по квадратному содержанію позолачиваемой поверхности, еще отъ 2 до 3% на мелкія впадины и внутренніе углы.
Оканчивая [*)] этотъ отдѣлъ, мы считаемъ также необходимымъ указать на то, по нашему мнѣнію, важное обстоятельство относи
тельно «памятной книжки ремесленника», что въ пей и помину нѣтъ о главныхъ и характерныхъ признакахъ матеріала, употреб
ляемаго въ позолотномъ искусствѣ; а, между тѣмъ, знать — изъ чего и какъ приготовляются вещества, употребляемыя въ позолотѣ, — важно даже необходимо: 1) для архитектора, на основаніи
тѣхъ-же соображеній, какія заставляютъ медиковъ знать элементы, а затѣмъ составленныя изъ нихъ лекарства, да, наконецъ, и того, что заставляетъ техника обращать весьма и весьма серьезное вни
маніе на матеріалы въ дѣлѣ строительнаго искусства; 2) для маcтера-позолотчика потому важно, что нѣкоторыхъ веществъ нѣтъ
въ продажѣ, другія составляютъ монополію производителей, а третьи — какъ лаки, поступающіе въ продажу фабричнаго производства, — въ большинствѣ случаевъ дурнаго, а слѣдовательно не
пригоднаго качества для такой цѣнной и благородной работы, какъ позолота; это же знаніе даетъ возможность ему самому приготовлять ихъ, особенно при большомъ заведеніи.
[*)] Свѣдѣній о нѣкоторыхъ матеріалахъ, какъ, напр., сурикъ и т. п., мы не помѣщаемъ, потому что они должны быть извѣстны техникамъ, какъ матеріалы для малярныхъ и столярныхъ работъ.
n. Мастиксъ есть смола, добываемая съ кустообразнаго дерева pistacia lentiscus, растущаго на островахъ Греческаго архипелага, особенно на островѣ Хіосѣ. Въ продажѣ этотъ мастиксъ встрѣчается двухъ сортовъ. Перваго сорта мастиксъ представляется чи
стымъ, прозрачнымъ и съ смолистымъ пріятнымъ запахомъ. Втораго сорта — смѣшанъ съ пескомъ и кусочками древесной коры. Пла
вится онъ при 180°. Въ горячемъ алкоголѣ вполнѣ растворимъ, равно какъ въ эфирѣ и въ эфирномъ маслѣ.
о. Золотые и серебряные листы. Нечего говорить о томъ, что золото и серебро, а затѣмъ и мѣдь (томбакъ) составляютъ самый важный матеріалъ. Послѣдній матеріалъ представляетъ собой соб
ственно сплавъ мѣди и цинка. Вообще, кромѣ чистаго золота (червоннаго), употребляются сплавы его съ серебромъ — лигатура, смотря по тому, какого тона желаютъ имѣть позолоту. Тутъ ука
зать какія-либо границы или правила — нѣтъ возможности, а все это, т. е. пропорція состава или сплава, зависитъ отъ личнаго вкуса художника и, конечно, авторитетамъ отдается полное пред
почтеніе. Вотъ почему желательно было бы, чтобы на проектахъ съ позолотой былъ составленъ предварительно тонъ, которымъ и можно было-бы руководствоваться впослѣдствіи, при осуществленіи проекта.
Какъ червоннаго золота, равно и серебра, и сплавовъ, листики, употребляемые для позолоты, приготовляются при помощи плющиль
ныхъ станковъ, черезъ которые ихъ пропускаютъ нѣсколько разъ, смотря по тому, какой толщины желаютъ имѣть. Разрѣзавъ на листики по 3,5 * 3,5 кв. дюймовъ, ихъ кладутъ въ книжки, пере
кладывая каждый листочекъ золота или серебра листочкомъ тонкой бумаги, красноватаго цвѣта.
Впрочемъ, томбакъ (сусальное золото или также поталь), составленный изъ четырехъ частей мѣди и одной части цинка, рѣжется иногда и на листики значительно большаго формата, нежели золото
[*)] См. Выпускъ IV.