взглядъ. Для достиженія такого совершенства въ фальшивой позолотѣ требуются, кромѣ полнаго знанія позолотнаго мастерства и умѣнія владѣть имъ, еще вполнѣ удовлетворительныя качества золотого лака: совершенная прозрачность, густота до извѣстной степени, нѣжность и прекрасный желто-золотой цвѣтъ; при этомъ лакъ долженъ обладать безукоризненной чистотой и, по высыханіи на дѣлѣ, не давать трещинъ. Только при такихъ условіяхъ лакъ можетъ считаться пригоднымъ къ дѣлу, а недостатокъ какого либо изъ описанныхъ качествъ дѣлаетъ лакъ непригоднымъ для достиженія желаемой цѣли [*)].
Для составленія и приготовленія золотаго лака существуетъ нѣсколько рецептовъ, изъ которыхъ нѣкоторые непригодны по
тому, что устарѣли, другіе — оказываются неудовлетворительными. Мы можемъ предложить нѣсколько такихъ рецептовъ, которые даютъ пригодный къ дѣлу лакъ.
Растворъ употребляемаго красильнаго вещества, точно также и шеллака, или зерноваго лака, слѣдуетъ профильтровать черезъ бумагу, а раствору другой смолы дать отстояться въ теченіи нѣсколькихъ дней, и затѣмъ профильтровать черезъ ткань. Сан
дальный золотой порошокъ и марена служатъ какъ красильныя вещества. Настоявъ на нихъ спиртъ, ихъ процѣживаютъ и прес
суютъ, чтобъ, на сколько возможно, выжать изъ нихъ красильныя вещества. Затѣмъ въ настой спирта на марёнѣ или сандалѣ примѣшиваютъ растворъ шеллака, или зерноваго лака, и взбалты
ваютъ его нѣсколько разъ встряхиваніемъ. Это общее правило для приготовленія золотаго лака. Рецепты же дадутъ намъ полное представленіе о качествѣ лака.
1-й рецептъ.
Растворъ каждаго изъ этихъ веществъ отдѣльно въ алкоголѣ смѣшиваютъ при обыкновенной комнатной температурѣ (а лучше, если при болѣе высокой). Этотъ лакъ обладаетъ сильнымъ блескомъ и значительною твердостью, по высыханіи.
2-й рецептъ.
Какъ видно, этотъ рецептъ не требуетъ дорогого мастикса и драконовой крови. Послѣдняя обладаетъ дурнымъ свойствомъ — впослѣдствіи темнѣть, особенно при свѣжемъ растворѣ.
3-й рецептъ.
Замѣна гуммигута анилиновой желтой краской дѣлаетъ лакъ блестящимъ въ цвѣтѣ.
4-й рецептъ.
Вслѣдствіе того, что марёна употребляется почти исключительно для приготовленія лака, — въ продажѣ ее трудно найти, хотя присутствіе ея въ лакѣ даетъ послѣднему желтый и блестящій цвѣтъ.
[*)] Нечего говорить о томъ, что золотой лакъ долженъ не только возбуждать сходство съ золотомъ, но совершенно чисто и равномѣрно ложиться на покрываемый имъ предметъ съ волосяной кисточки, употребляемой позо
лотчикомъ, и позволять кисти проникать во всѣ изгибы и колѣна позолачиваемыхъ предметовъ и отдѣлять столько же лаку, какъ и на другихъ мѣстахъ.
[*)] Кромѣ всѣхъ этихъ лаковъ употребляется еще, такъ называемое, «дѣвичье молоко» (teinture de benjoin), приготовляемое изъ росного ладона, какъ показываетъ самое его названіе на фр. языкѣ.
[**)] Писчую потому, что она составляетъ среднее между оберточной, волокна которой слишкомъ грубы, — и почтовой, волокна которой, наоборотъ, очень нѣжны.
5-й рецептъ.
д. Матовый лакъ (лакъ для матовой позолоты) [*)].
Какъ извѣстно, позолочиваемые предметы имѣютъ не только полированныя, блестящія поверхности, но еще и матовыя. Съ умѣніемъ матъ и гдѣ слѣдуетъ сдѣланный, вмѣстѣ съ полирован
ными поверхностями, чрезвычайно увеличиваетъ красоту и эфектъ работы. Полученіе этого мата достигается или при помощи предлагаемаго нами лака, состоящаго изъ слѣдующихъ веществъ:
или, какъ даетъ намъ «памятная книжка» г. Освальда: растираютъ весьма тщательно киноварь или желтую охру, смѣшиваютъ потомъ небольшое количество ихъ или съ пергаментнымъ клеемъ, или съ яичнымъ бѣлкомъ. Какъ въ томъ, такъ и въ другомъ
случаѣ смѣсь тщательно накладываютъ мягкой волосяной кистью на матируемыя поверхности.
е. Мастика. Рамки, мебель и проч. украшаются весьма часто всевозможными рѣзными работами или орнаментами. Эти орна
менты бываютъ или вырѣзаны на самомъ деревѣ, и тогда ихъ обработываютъ одновременно съ остальными частями цѣлаго, или же они приготовляются отдѣльно изъ особеннаго состава, назы
ваемаго мастикой. Мастика эта, по свѣдѣніямъ, которыя даетъ намъ г. Освальдъ въ своей «памятной книжкѣ», приготовляется изъ 1 части сухого клея, 1/4 ч. венеціанскаго терпентина и отъ 5 до 6 частей мѣла. Сначала развариваютъ въ водѣ клей, послѣ добавляется остальное. Но такая мастика, по высыханіи приготовленныхъ изъ нея орнаментовъ, даетъ трещины, почему наши
мастера - позолотчики въ такой же составъ примѣшиваютъ писчую [**)] бумагу, предварительно давъ ей вымокнуть на столько, чтобъ она представляла собой тѣстообразное вещество, и нащи
павъ ее на мелкіе волокнообразные кусочки, чѣмъ въ значительной степени устраняютъ возможность образованія трещинъ.
Такимъ образомъ приготовленная мастика представляетъ собой густое тѣсто, и для полученія тѣхъ или другихъ орнамен
товъ массу эту прессуютъ или вдавливаютъ руками въ формы, или металлическія или отлитыя изъ сѣры съ нѣкоторыми смолистыми веществами (употребленными съ тѣмъ, чтобы предупредить образованіе въ формахъ трещинъ) и укрѣпленныя въ гипсѣ.
Какъ тѣ, такъ и другія формы выписываются съ заграничныхъ фабрикъ позолотныхъ работъ, преимущественно изъ Парижа.
ж. Левкасъ. Хорошая подготовка грунта или левкаса, а слѣдовательно и самый левкасъ, играетъ весьма важную роль въ позолотѣ по левкасу. Форма, блескъ или матъ, прочность и отсут
ствіе всякихъ, могущихъ быть впослѣдствіи, по высыханіи вполнѣ оконченной работы, трещинъ — все это находится въ зависимости отъ требуемыхъ качествъ левкаса. Нечего, конечно, говорить о
томъ, что дерево, изъ котораго приготовлены позолочиваемыя вещи, должно быть вполнѣ сухое.
Для приготовленія левкаса еще не такъ давно употреблялись гипсъ, окрашенныя земли и даже металлическія краски. Въ настоящее же время употребляется, можно сказать, почти исклю
чительно очищенный мѣлъ, да изрѣдка — гипсъ. Послѣдній больше идетъ въ составъ мастики для орнаментовъ, какъ это мы уже сказали выше. Въ глиняный, внутри обмуравленный, горшокъ иди, еще лучше, въ мѣдный, луженый котелокъ кладутъ одинъ фунтъ
клея, вливаютъ туда 5 бутылокъ воды и ставятъ это на огонь такимъ образомъ, чтобы тотъ прикасался только ко дну котелка или горшка, и все это подогрѣваютъ до кипѣнія воды, отнюдь не давая ни водѣ кипѣть, ни клею подгорать. Эта процедура продолжается до тѣхъ поръ, пока весь клей, содержащійся въ ко
Для составленія и приготовленія золотаго лака существуетъ нѣсколько рецептовъ, изъ которыхъ нѣкоторые непригодны по
тому, что устарѣли, другіе — оказываются неудовлетворительными. Мы можемъ предложить нѣсколько такихъ рецептовъ, которые даютъ пригодный къ дѣлу лакъ.
Растворъ употребляемаго красильнаго вещества, точно также и шеллака, или зерноваго лака, слѣдуетъ профильтровать черезъ бумагу, а раствору другой смолы дать отстояться въ теченіи нѣсколькихъ дней, и затѣмъ профильтровать черезъ ткань. Сан
дальный золотой порошокъ и марена служатъ какъ красильныя вещества. Настоявъ на нихъ спиртъ, ихъ процѣживаютъ и прес
суютъ, чтобъ, на сколько возможно, выжать изъ нихъ красильныя вещества. Затѣмъ въ настой спирта на марёнѣ или сандалѣ примѣшиваютъ растворъ шеллака, или зерноваго лака, и взбалты
ваютъ его нѣсколько разъ встряхиваніемъ. Это общее правило для приготовленія золотаго лака. Рецепты же дадутъ намъ полное представленіе о качествѣ лака.
1-й рецептъ.
Растворъ каждаго изъ этихъ веществъ отдѣльно въ алкоголѣ смѣшиваютъ при обыкновенной комнатной температурѣ (а лучше, если при болѣе высокой). Этотъ лакъ обладаетъ сильнымъ блескомъ и значительною твердостью, по высыханіи.
2-й рецептъ.
Какъ видно, этотъ рецептъ не требуетъ дорогого мастикса и драконовой крови. Послѣдняя обладаетъ дурнымъ свойствомъ — впослѣдствіи темнѣть, особенно при свѣжемъ растворѣ.
3-й рецептъ.
Замѣна гуммигута анилиновой желтой краской дѣлаетъ лакъ блестящимъ въ цвѣтѣ.
4-й рецептъ.
Вслѣдствіе того, что марёна употребляется почти исключительно для приготовленія лака, — въ продажѣ ее трудно найти, хотя присутствіе ея въ лакѣ даетъ послѣднему желтый и блестящій цвѣтъ.
[*)] Нечего говорить о томъ, что золотой лакъ долженъ не только возбуждать сходство съ золотомъ, но совершенно чисто и равномѣрно ложиться на покрываемый имъ предметъ съ волосяной кисточки, употребляемой позо
лотчикомъ, и позволять кисти проникать во всѣ изгибы и колѣна позолачиваемыхъ предметовъ и отдѣлять столько же лаку, какъ и на другихъ мѣстахъ.
[*)] Кромѣ всѣхъ этихъ лаковъ употребляется еще, такъ называемое, «дѣвичье молоко» (teinture de benjoin), приготовляемое изъ росного ладона, какъ показываетъ самое его названіе на фр. языкѣ.
[**)] Писчую потому, что она составляетъ среднее между оберточной, волокна которой слишкомъ грубы, — и почтовой, волокна которой, наоборотъ, очень нѣжны.
5-й рецептъ.
д. Матовый лакъ (лакъ для матовой позолоты) [*)].
Какъ извѣстно, позолочиваемые предметы имѣютъ не только полированныя, блестящія поверхности, но еще и матовыя. Съ умѣніемъ матъ и гдѣ слѣдуетъ сдѣланный, вмѣстѣ съ полирован
ными поверхностями, чрезвычайно увеличиваетъ красоту и эфектъ работы. Полученіе этого мата достигается или при помощи предлагаемаго нами лака, состоящаго изъ слѣдующихъ веществъ:
или, какъ даетъ намъ «памятная книжка» г. Освальда: растираютъ весьма тщательно киноварь или желтую охру, смѣшиваютъ потомъ небольшое количество ихъ или съ пергаментнымъ клеемъ, или съ яичнымъ бѣлкомъ. Какъ въ томъ, такъ и въ другомъ
случаѣ смѣсь тщательно накладываютъ мягкой волосяной кистью на матируемыя поверхности.
е. Мастика. Рамки, мебель и проч. украшаются весьма часто всевозможными рѣзными работами или орнаментами. Эти орна
менты бываютъ или вырѣзаны на самомъ деревѣ, и тогда ихъ обработываютъ одновременно съ остальными частями цѣлаго, или же они приготовляются отдѣльно изъ особеннаго состава, назы
ваемаго мастикой. Мастика эта, по свѣдѣніямъ, которыя даетъ намъ г. Освальдъ въ своей «памятной книжкѣ», приготовляется изъ 1 части сухого клея, 1/4 ч. венеціанскаго терпентина и отъ 5 до 6 частей мѣла. Сначала развариваютъ въ водѣ клей, послѣ добавляется остальное. Но такая мастика, по высыханіи приготовленныхъ изъ нея орнаментовъ, даетъ трещины, почему наши
мастера - позолотчики въ такой же составъ примѣшиваютъ писчую [**)] бумагу, предварительно давъ ей вымокнуть на столько, чтобъ она представляла собой тѣстообразное вещество, и нащи
павъ ее на мелкіе волокнообразные кусочки, чѣмъ въ значительной степени устраняютъ возможность образованія трещинъ.
Такимъ образомъ приготовленная мастика представляетъ собой густое тѣсто, и для полученія тѣхъ или другихъ орнамен
товъ массу эту прессуютъ или вдавливаютъ руками въ формы, или металлическія или отлитыя изъ сѣры съ нѣкоторыми смолистыми веществами (употребленными съ тѣмъ, чтобы предупредить образованіе въ формахъ трещинъ) и укрѣпленныя въ гипсѣ.
Какъ тѣ, такъ и другія формы выписываются съ заграничныхъ фабрикъ позолотныхъ работъ, преимущественно изъ Парижа.
ж. Левкасъ. Хорошая подготовка грунта или левкаса, а слѣдовательно и самый левкасъ, играетъ весьма важную роль въ позолотѣ по левкасу. Форма, блескъ или матъ, прочность и отсут
ствіе всякихъ, могущихъ быть впослѣдствіи, по высыханіи вполнѣ оконченной работы, трещинъ — все это находится въ зависимости отъ требуемыхъ качествъ левкаса. Нечего, конечно, говорить о
томъ, что дерево, изъ котораго приготовлены позолочиваемыя вещи, должно быть вполнѣ сухое.
Для приготовленія левкаса еще не такъ давно употреблялись гипсъ, окрашенныя земли и даже металлическія краски. Въ настоящее же время употребляется, можно сказать, почти исклю
чительно очищенный мѣлъ, да изрѣдка — гипсъ. Послѣдній больше идетъ въ составъ мастики для орнаментовъ, какъ это мы уже сказали выше. Въ глиняный, внутри обмуравленный, горшокъ иди, еще лучше, въ мѣдный, луженый котелокъ кладутъ одинъ фунтъ
клея, вливаютъ туда 5 бутылокъ воды и ставятъ это на огонь такимъ образомъ, чтобы тотъ прикасался только ко дну котелка или горшка, и все это подогрѣваютъ до кипѣнія воды, отнюдь не давая ни водѣ кипѣть, ни клею подгорать. Эта процедура продолжается до тѣхъ поръ, пока весь клей, содержащійся въ ко