быстрыми успѣхами по всѣмъ отраслямъ и преподаваемымъ въ то время предметамъ, первые-же шаги А. И. на поприщѣ художественнаго образованія обнаружили въ
Окончивши блистательно курсъ наукъ и получивши въ 1837 году малую серебряную медаль за проэктъ павильона, а въ слѣдующемъ 1838 г. большую серебряную медаль за проэктъ ресторана, А. И. Кракау посту
пилъ на коронную службу въ чертежную коммиссію по постройкѣ храма Спасителя въ Москвѣ.
Въ 1839 году покойный снова возвращается къ академическимъ занятіямъ и работаетъ на малую золотую медаль по проэкту «Театральное училище». Здѣсь про
исходитъ довольно рѣдкій и выдающійся въ лѣтописяхъ академическихъ конкурсовъ случай: А. И. Кракау и то
варищъ его А. И. Резановъ не въ примѣръ прочимъ были награждены помимо малой золотой медали медалью перваго достоинства и тѣмъ закончили свое образованіе въ Академіи.
Пройдя такимъ образомъ основательную школу художественнаго образованія, ту школу славныхъ временъ Константина Тона, которая дала художественному міру такъ много талантливыхъ дѣятелей въ области архитек
сталъ въ права пенсіонера Академіи и, прослуживши на коронной службѣ въ коммиссіи по постройкѣ храма Спасителя въ Москвѣ до 1842 года, отправился въ сообществѣ съ А. И. Резановымъ за границу.
Съ этого момента покойный вступаетъ въ тотъ важный въ жизни каждаго художника фазисъ, когда, отрѣ
шившись отъ чьего либо вліянія, предоставленный самому себѣ, онъ работаетъ надъ довершеніемъ своего художественнаго образованія, руководимый на пути индивиду
альнаго развитія прирожденными склонностями, врожденнымъ вкусомъ и чувствомъ художественной мѣры. Изу
ныхъ пенсіонерскихъ работъ свидѣтельствуетъ о томъ, съ какою любовью къ исполненію и строгостью въ вы
борѣ, относился покойный ко всему, за что-бы ни взялся и чтобы ни изучалъ.
Въ сохранившихся у вдовы и дѣтей покойнаго мелкихъ замѣткахъ, относящихся ко времени пенсіонерства, ярко обрисовывается личность А. И. какъ художника. Въ этихъ неподкупающихъ на первый взглядъ замѣткахъ и наброскахъ сказывается весь характеръ художника, вся
внутренняя его жизнь. Все что занимало его въ области искусства и строительнаго дѣла, все что не успѣвало ускользнуть отъ зоркаго глаза наблюдателя мыслителя,
удѣлявшаго досуги на изученіе явленій обыденной жизни чужой страны, а также и впечатлѣнія манящей къ себѣ
естественными красотами природы, все это нашло себѣ мѣсто на листкахъ путевыхъ альбомовъ, въ иллюстри
рованныхъ письмахъ къ роднымъ и въ отдѣльныхъ наброскахъ.
санныхъ по всей странѣ, и, не ограничиваясь изученіемъ памятниковъ различныхъ эпохъ въ большихъ центрахъ развитія искусства, покойный побывалъ, не смотря на трудности путешествій въ то время, въ самыхъ отдаленныхъ окраинахъ Аппенинскаго полуострова, съ рѣдкою
настойчивостью изучая все, что интересовало его въ области искусства, все, что говорило его чувству и уму.
Матеріалы, собранные А. И. на мѣстѣ изученія памятниковъ искусства, и масса выдающихся пенсіонер
скихъ работъ доставили ему имя и извѣстность, какъ знатока италіанскаго искусства вообще и блестящей эпохи ренессанса въ особенности. Перлъ въ созданіи въ области
ставраціи Орвіетскаго собора, этого лучшаго памятника италіанской готики 13-го вѣка, надъ которой А. И. ра
боталъ въ продолженіи 4-хъ лѣтъ въ сообществѣ съ А. И. Резановымъ и Н. Л. Бенуа, кончившимъ академію 3-мя годами раньше и столь-же блестящимъ образомъ.
Работа эта, выходящая изъ ряду вонъ вѣрностью въ передачѣ общаго впечатлѣнія, педантическою точностью въ обмѣрахъ и блестящимъ исполненіемъ деталей, надѣлала въ свое время не мало шуму. Монографія была издана парижской фирмой и слава о 3-хъ русскихъ моло
дыхъ художникахъ, положившихъ такъ много любви и труда на пользу грядущихъ поколѣній, далеко разнеслась за предѣлы отечества.
Изучивши Италію, А. И. предпринялъ путешествіе по Испаніи и посвятилъ 2 года на изученіе искусства мавровъ. Въ папкахъ, составляющихъ собственность его близкихъ, сохранилась масса рисунковъ внутренностей
Альгамбры, дворцовъ Севильи и другихъ памятниковъ древняго мавританскаго искусства, равно и большое число этюдовъ и работъ по изученію и воспроизведенію памятниковъ средне-вѣковаго искусства Франціи и Германіи въ цвѣтущій его періодъ и въ послѣдующія переходныя его эпохи.
пряженія всѣхъ его интеллектуальныхъ силъ, больше чѣмъ обаятельно; въ нихъ проглядываетъ ровный, сложившійся художникъ, строгій въ выборѣ, чуждый вычурности и дешевыхъ эффектовъ. Надо удивляться характеру и силѣ воли покойнаго, его умѣнію видѣть и брать для изученія лишь примѣры подчиненія формъ принципамъ, ихъ породившимъ и могущимъ найти себѣ примѣненіе въ нашемъ климатѣ, въ условіяхъ нашей жизни.
Вернувшись изъ заграничнаго путешествія въ 1 850 году и пробывши на чужбинѣ почти 8 лѣтъ, А. И. былъ тотчасъ-же причисленъ на коронную службу въ Кабинетъ Его Величества.
Съ этой поры начинается служебная карьера покойнаго и его трудовая, полная борьбы дѣятельность.
Не легки были первые шаги молодаго художника на жизненномъ поприщѣ; покойный часто вспоминалъ эту мрачную страницу въ его жизни. Ему, какъ и вся
кому другому, проведшему цѣлыхъ 8 лѣтъ вдали отъ родины и порвавшему на время съ ней связь, пришлось начинать съизнова; опять призывать на помощь всю энергію и выдержку и работать неустанно, желая добиться того положенія, на которое послѣ такихъ тяжелыхъ трудовъ и лишеній онъ имѣлъ право.
Характеръ и прирожденная энергія помогли А. И. выбраться на дорогу; вначалѣ жизненнымъ подспорьемъ была служба, а затѣмъ мало по малу къ покойному стали обращаться съ предоженіями частной практики и съ этого момента, съ первой постройки памятника Грузин
ской Царевнѣ въ Невской лаврѣ, начинается новая эра практической дѣятельной жизни.
немъ несомнѣнный даръ творчества и обратили на себя вниманіе Совѣта Академіи, поощрявшаго художника-отрока многократными благодарностями.
Окончивши блистательно курсъ наукъ и получивши въ 1837 году малую серебряную медаль за проэктъ павильона, а въ слѣдующемъ 1838 г. большую серебряную медаль за проэктъ ресторана, А. И. Кракау посту
пилъ на коронную службу въ чертежную коммиссію по постройкѣ храма Спасителя въ Москвѣ.
Въ 1839 году покойный снова возвращается къ академическимъ занятіямъ и работаетъ на малую золотую медаль по проэкту «Театральное училище». Здѣсь про
исходитъ довольно рѣдкій и выдающійся въ лѣтописяхъ академическихъ конкурсовъ случай: А. И. Кракау и то
варищъ его А. И. Резановъ не въ примѣръ прочимъ были награждены помимо малой золотой медали медалью перваго достоинства и тѣмъ закончили свое образованіе въ Академіи.
Пройдя такимъ образомъ основательную школу художественнаго образованія, ту школу славныхъ временъ Константина Тона, которая дала художественному міру такъ много талантливыхъ дѣятелей въ области архитек
туры, А. И. Кракау, согласно академическаго устава,
сталъ въ права пенсіонера Академіи и, прослуживши на коронной службѣ въ коммиссіи по постройкѣ храма Спасителя въ Москвѣ до 1842 года, отправился въ сообществѣ съ А. И. Резановымъ за границу.
Съ этого момента покойный вступаетъ въ тотъ важный въ жизни каждаго художника фазисъ, когда, отрѣ
шившись отъ чьего либо вліянія, предоставленный самому себѣ, онъ работаетъ надъ довершеніемъ своего художественнаго образованія, руководимый на пути индивиду
альнаго развитія прирожденными склонностями, врожденнымъ вкусомъ и чувствомъ художественной мѣры. Изу
мительно большое число этюдовъ и болѣе значитель
ныхъ пенсіонерскихъ работъ свидѣтельствуетъ о томъ, съ какою любовью къ исполненію и строгостью въ вы
борѣ, относился покойный ко всему, за что-бы ни взялся и чтобы ни изучалъ.
Въ сохранившихся у вдовы и дѣтей покойнаго мелкихъ замѣткахъ, относящихся ко времени пенсіонерства, ярко обрисовывается личность А. И. какъ художника. Въ этихъ неподкупающихъ на первый взглядъ замѣткахъ и наброскахъ сказывается весь характеръ художника, вся
внутренняя его жизнь. Все что занимало его въ области искусства и строительнаго дѣла, все что не успѣвало ускользнуть отъ зоркаго глаза наблюдателя мыслителя,
удѣлявшаго досуги на изученіе явленій обыденной жизни чужой страны, а также и впечатлѣнія манящей къ себѣ
естественными красотами природы, все это нашло себѣ мѣсто на листкахъ путевыхъ альбомовъ, въ иллюстри
рованныхъ письмахъ къ роднымъ и въ отдѣльныхъ наброскахъ.
Италія не могла не поразить А. И. богатствомъ своихъ художественныхъ сокровищъ, щедрой рукой разбро
санныхъ по всей странѣ, и, не ограничиваясь изученіемъ памятниковъ различныхъ эпохъ въ большихъ центрахъ развитія искусства, покойный побывалъ, не смотря на трудности путешествій въ то время, въ самыхъ отдаленныхъ окраинахъ Аппенинскаго полуострова, съ рѣдкою
настойчивостью изучая все, что интересовало его въ области искусства, все, что говорило его чувству и уму.
Матеріалы, собранные А. И. на мѣстѣ изученія памятниковъ искусства, и масса выдающихся пенсіонер
скихъ работъ доставили ему имя и извѣстность, какъ знатока италіанскаго искусства вообще и блестящей эпохи ренессанса въ особенности. Перлъ въ созданіи въ области
воспроизведенія чудныхъ памятниковъ искусства Италіи разныхъ эпохъ, безспорно принадлежитъ монографіи ре
ставраціи Орвіетскаго собора, этого лучшаго памятника италіанской готики 13-го вѣка, надъ которой А. И. ра
боталъ въ продолженіи 4-хъ лѣтъ въ сообществѣ съ А. И. Резановымъ и Н. Л. Бенуа, кончившимъ академію 3-мя годами раньше и столь-же блестящимъ образомъ.
Работа эта, выходящая изъ ряду вонъ вѣрностью въ передачѣ общаго впечатлѣнія, педантическою точностью въ обмѣрахъ и блестящимъ исполненіемъ деталей, надѣлала въ свое время не мало шуму. Монографія была издана парижской фирмой и слава о 3-хъ русскихъ моло
дыхъ художникахъ, положившихъ такъ много любви и труда на пользу грядущихъ поколѣній, далеко разнеслась за предѣлы отечества.
Изучивши Италію, А. И. предпринялъ путешествіе по Испаніи и посвятилъ 2 года на изученіе искусства мавровъ. Въ папкахъ, составляющихъ собственность его близкихъ, сохранилась масса рисунковъ внутренностей
Альгамбры, дворцовъ Севильи и другихъ памятниковъ древняго мавританскаго искусства, равно и большое число этюдовъ и работъ по изученію и воспроизведенію памятниковъ средне-вѣковаго искусства Франціи и Германіи въ цвѣтущій его періодъ и въ послѣдующія переходныя его эпохи.
Впечатлѣнія при видѣ всѣхъ этихъ работъ, исполненныхъ въ лучшую пору жизни, въ періодъ высшаго на
пряженія всѣхъ его интеллектуальныхъ силъ, больше чѣмъ обаятельно; въ нихъ проглядываетъ ровный, сложившійся художникъ, строгій въ выборѣ, чуждый вычурности и дешевыхъ эффектовъ. Надо удивляться характеру и силѣ воли покойнаго, его умѣнію видѣть и брать для изученія лишь примѣры подчиненія формъ принципамъ, ихъ породившимъ и могущимъ найти себѣ примѣненіе въ нашемъ климатѣ, въ условіяхъ нашей жизни.
Вернувшись изъ заграничнаго путешествія въ 1 850 году и пробывши на чужбинѣ почти 8 лѣтъ, А. И. былъ тотчасъ-же причисленъ на коронную службу въ Кабинетъ Его Величества.
Съ этой поры начинается служебная карьера покойнаго и его трудовая, полная борьбы дѣятельность.
Не легки были первые шаги молодаго художника на жизненномъ поприщѣ; покойный часто вспоминалъ эту мрачную страницу въ его жизни. Ему, какъ и вся
кому другому, проведшему цѣлыхъ 8 лѣтъ вдали отъ родины и порвавшему на время съ ней связь, пришлось начинать съизнова; опять призывать на помощь всю энергію и выдержку и работать неустанно, желая добиться того положенія, на которое послѣ такихъ тяжелыхъ трудовъ и лишеній онъ имѣлъ право.
Характеръ и прирожденная энергія помогли А. И. выбраться на дорогу; вначалѣ жизненнымъ подспорьемъ была служба, а затѣмъ мало по малу къ покойному стали обращаться съ предоженіями частной практики и съ этого момента, съ первой постройки памятника Грузин
ской Царевнѣ въ Невской лаврѣ, начинается новая эра практической дѣятельной жизни.