Κ. Μ. Шведчиков
Председатель Правления Совкино.
,,Не нужно тратить годы и сотни тысяч на „Аэлиту“, вместо которых можно вы
пустить десять более скромных, но и более идеологически выдержанных картин“.
Многочисленные ошибки нашего кинопроизводства происходили до сих пор от неправильного представления советских кино-организаций о составе публики кино. Несмотря на то, что статистика давно на
чала указывать на быстрый рост числа рабочих и красноармейских кино, а в последнее время кино-передвижек, обслуживающих деревню, мы до сих пор продол
жаем во что бы то ни стало стараться угодить вкусам той публики, число кото
ными принято считать картины подходящие ко вкусу той публики, которая постепенно исчезает из наших кино-театров или пе
рерождается. Если еще в Москве или Ленинграде есть по нескольку кино-театров, посещаемых на 50% нэпманами, ищущими в Кино острых эстетических ощущений, может быть по одному, по два таких кинотеатра осталось в самых крупнейших го
родах СССР, то и в этих театрах теперь на 50% бывает рабочих и комсомольцев.
расположенных вблизи рабочих районов и вся безостановочно растущая масса рабочих и красноармейских клубов с постоянными кино-установками обслуживают исключительно пролетарские слои населения, ко
торые совершенно не приемлют заграничных буржуазных кино картин и строго осуждают каждую картину советского произ
водства, в которой проявлено стремление подражать «заграничной».
Особенно резко это различие вкусов выявляется в провинции. Если проследить за отзывами о текущих программах, идущих в кино-театрах, по органам провинциальной прессы, надо думать, отражающей настроение своей аудитории, то уви
Театр МГСПС в Москве.
София Перовская — Калантар.
туаре местного Кино. Общим правилом является в провинции ругань по адресу всех без исключения заграничных кар
тин, награждаемых эпитетами, из которых «дрянь», «хлам», «буржуазная плесень»— не самые сильные. Картины же советского производства в провинции встречают ра
душный прием рабочей публики, которой там большинство. Эти часто неумеренные, преувеличенные, иногда незаслуженные, похвалы обычно кончаются фразами: «по
больше бы таких картин», «эту картину следовало бы показать всем рабочим», «в рабочие клубы» и т. п.
Ясно, что ориентация на десяток нэпмановских театров в стране и игнорирование требований многих сотен Кино, посещае
мых пролетарской публикой, — большая ошибка тех из наших производственных кино-организаций, которые следуют этому правилу.
Мне скажут, что нэпманские кино-театры
способны платить за прокат картины в десять раз дороже, чем рабочие клубы, но во 1) рабочих клубов в десять раз больше, чем так называемых «коммерческих» те
атров (по крайней мере в фабрично-заводских районах), во 2) как я уже сказал выше, публика «комммерческих» театров в большинстве тоже пролетарская. Еще недавно в наиболее «шикарных» столичных кино - театрах было правилом, что зал был битком набит, если демонстри
ровался какой нибудь заграничный боевик, а картина, выпущенная нами, даже новинка, последний выпуск советского производства, проходила перед пустыми стульями. А те
перь мы имеем такой, например, факт, что в этих театрах, рекорд сборов, какие делали заграничные ленты, побила такая картина, как научная лента «Аборт».
Какие выводы могут и должны сделать из всего сказанного наши кино-производственники?
Вот они: ориентация на вкусы нэпманской «платежеспособной» публики является ошибкой. Пред нами рынок совсем с дру
гим потребителем, требования которого к советскому кино-производству определенны и ясны. Не нужно пытаться, как это часто делалось до сих пор, во что бы то ни стало соединять советское революционное содержание наших картин с эффек
тами сложной утонченно-эстетической или вычурно-трюковой постановки. Надо все внимание в картине отдать ее сущности,
давая то полезное, чего ищет в кино рабочий зритель, откликаясь на наиболее жгучие и трудно разрешимые вопросы его жизни.
ственной программой до отказа все кинофабрики и ателье, надо использовать все солнечные дни на натуре, не ограничиваясь засъемками Москвы и Ленинграда, а ра
ботать с кино-аппаратом и в настоящей деревенской глуши и на наших экзотических окраинах, которые представляют неисчерпаемые богатства съемочного мате
риала, от Мурмана до Сочи и от Владивостока до Западного Края.
Конечно, не нужно давать халтуры, накручивая как попало десятки тысяч метров негатива, но не нужно тратить и годы времени и сотни тысяч рублей на «Аэлиту», вместо которых с этими же средствами можно выпустить десять более скромных,
но и более выдержанных идеологически картин, если погоню за грандиозностью заменить тщательностью тематической раз
работки сюжета на экране. Лучше десять «Красных Газов», чем одна картина «Пропавшие сокровища», потому что десять скромных картин мы легко при наших возможностях можем выпустить по 20 экземпляров и дать 200 программ, которые уви
дять десятки и сотни тысяч зрителей, а грандиозная картина, каждый экземпляр которой дорог, в 10-ти копиях будет со
вершать свой медлительный путь по Союзу Советских Республик в продолжении 2-х лет и до глухой провинции доползет в истрепанном виде тогда, когда, может быть жизнь уйдет настолько вперед, что содержание картины будет никому не нужно.
Все это очень просто. Надо только поставить перед собой вопрос и постараться на него честно и без экивоков ответить:
для чего существует советское кино и для кого предназначаем мы нашу советскую кино-продукцию?
А ответив на эти вопросы, так перестроить наши подходы к производству и прокату, как требует этого от нас революционная современность.
А. ГОЛДОБИН.
СЦЕНА СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА ОБСЛУЖИВАЕТ ТЫСЯЧИ. КИНЕМАТО- ГРАФ ВЛИЯЕТ НА МИЛЛИОНЫ.
СОВЕТСКОЕ ГОСУДАРСТВО ДОЛЖ НО ВЫРВАТЬ КИНО ИЗ ЦЕПКОЙ ПАУ ТИНЫ БУРЖУАЗНОЙ ФИЛЬМЫ.
БУБHOB.
КИНЕМАТОГРАФ-ВОТ ГДЕ ТОЧКА, И НЕ ТОЧКА, А ОГРОМНАЯ ПЛОЩАДЬ ДЛЯ ПРИЛОЖЕНИЯ ВОСПИТАТЕЛЬНО- СОЦИАЛИСТИЧЕСКИХ УСИЛИЙ.
ТРОЦКИЙ.
Председатель Правления Совкино.
ОСНОВНАЯ ОШИБКА
,,Не нужно тратить годы и сотни тысяч на „Аэлиту“, вместо которых можно вы
пустить десять более скромных, но и более идеологически выдержанных картин“.
Многочисленные ошибки нашего кинопроизводства происходили до сих пор от неправильного представления советских кино-организаций о составе публики кино. Несмотря на то, что статистика давно на
чала указывать на быстрый рост числа рабочих и красноармейских кино, а в последнее время кино-передвижек, обслуживающих деревню, мы до сих пор продол
жаем во что бы то ни стало стараться угодить вкусам той публики, число кото
рой тает с каждым днем. До сих пор мы не перестали делить картины на выгодные и невыгодные коммерчески, причем выгод
ными принято считать картины подходящие ко вкусу той публики, которая постепенно исчезает из наших кино-театров или пе
рерождается. Если еще в Москве или Ленинграде есть по нескольку кино-театров, посещаемых на 50% нэпманами, ищущими в Кино острых эстетических ощущений, может быть по одному, по два таких кинотеатра осталось в самых крупнейших го
родах СССР, то и в этих театрах теперь на 50% бывает рабочих и комсомольцев.
А громадное большинство даже в больших городах «коммерческих» кино-театров,
расположенных вблизи рабочих районов и вся безостановочно растущая масса рабочих и красноармейских клубов с постоянными кино-установками обслуживают исключительно пролетарские слои населения, ко
торые совершенно не приемлют заграничных буржуазных кино картин и строго осуждают каждую картину советского произ
водства, в которой проявлено стремление подражать «заграничной».
Особенно резко это различие вкусов выявляется в провинции. Если проследить за отзывами о текущих программах, идущих в кино-театрах, по органам провинциальной прессы, надо думать, отражающей настроение своей аудитории, то уви
Театр МГСПС в Москве.
„1881 год“.
София Перовская — Калантар.
дим, что, чем дальше от центра пункт, в котором издается газета, чем меньше город, тем резче суждения газеты о репер
туаре местного Кино. Общим правилом является в провинции ругань по адресу всех без исключения заграничных кар
тин, награждаемых эпитетами, из которых «дрянь», «хлам», «буржуазная плесень»— не самые сильные. Картины же советского производства в провинции встречают ра
душный прием рабочей публики, которой там большинство. Эти часто неумеренные, преувеличенные, иногда незаслуженные, похвалы обычно кончаются фразами: «по
больше бы таких картин», «эту картину следовало бы показать всем рабочим», «в рабочие клубы» и т. п.
Ясно, что ориентация на десяток нэпмановских театров в стране и игнорирование требований многих сотен Кино, посещае
мых пролетарской публикой, — большая ошибка тех из наших производственных кино-организаций, которые следуют этому правилу.
Мне скажут, что нэпманские кино-театры
способны платить за прокат картины в десять раз дороже, чем рабочие клубы, но во 1) рабочих клубов в десять раз больше, чем так называемых «коммерческих» те
атров (по крайней мере в фабрично-заводских районах), во 2) как я уже сказал выше, публика «комммерческих» театров в большинстве тоже пролетарская. Еще недавно в наиболее «шикарных» столичных кино - театрах было правилом, что зал был битком набит, если демонстри
ровался какой нибудь заграничный боевик, а картина, выпущенная нами, даже новинка, последний выпуск советского производства, проходила перед пустыми стульями. А те
перь мы имеем такой, например, факт, что в этих театрах, рекорд сборов, какие делали заграничные ленты, побила такая картина, как научная лента «Аборт».
Какие выводы могут и должны сделать из всего сказанного наши кино-производственники?
Вот они: ориентация на вкусы нэпманской «платежеспособной» публики является ошибкой. Пред нами рынок совсем с дру
гим потребителем, требования которого к советскому кино-производству определенны и ясны. Не нужно пытаться, как это часто делалось до сих пор, во что бы то ни стало соединять советское революционное содержание наших картин с эффек
тами сложной утонченно-эстетической или вычурно-трюковой постановки. Надо все внимание в картине отдать ее сущности,
давая то полезное, чего ищет в кино рабочий зритель, откликаясь на наиболее жгучие и трудно разрешимые вопросы его жизни.
Надо выпускать такие картины в максимальном количестве, загрузив производ
ственной программой до отказа все кинофабрики и ателье, надо использовать все солнечные дни на натуре, не ограничиваясь засъемками Москвы и Ленинграда, а ра
ботать с кино-аппаратом и в настоящей деревенской глуши и на наших экзотических окраинах, которые представляют неисчерпаемые богатства съемочного мате
риала, от Мурмана до Сочи и от Владивостока до Западного Края.
Конечно, не нужно давать халтуры, накручивая как попало десятки тысяч метров негатива, но не нужно тратить и годы времени и сотни тысяч рублей на «Аэлиту», вместо которых с этими же средствами можно выпустить десять более скромных,
но и более выдержанных идеологически картин, если погоню за грандиозностью заменить тщательностью тематической раз
работки сюжета на экране. Лучше десять «Красных Газов», чем одна картина «Пропавшие сокровища», потому что десять скромных картин мы легко при наших возможностях можем выпустить по 20 экземпляров и дать 200 программ, которые уви
дять десятки и сотни тысяч зрителей, а грандиозная картина, каждый экземпляр которой дорог, в 10-ти копиях будет со
вершать свой медлительный путь по Союзу Советских Республик в продолжении 2-х лет и до глухой провинции доползет в истрепанном виде тогда, когда, может быть жизнь уйдет настолько вперед, что содержание картины будет никому не нужно.
Все это очень просто. Надо только поставить перед собой вопрос и постараться на него честно и без экивоков ответить:
для чего существует советское кино и для кого предназначаем мы нашу советскую кино-продукцию?
А ответив на эти вопросы, так перестроить наши подходы к производству и прокату, как требует этого от нас революционная современность.
А. ГОЛДОБИН.
СЦЕНА СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА ОБСЛУЖИВАЕТ ТЫСЯЧИ. КИНЕМАТО- ГРАФ ВЛИЯЕТ НА МИЛЛИОНЫ.
СОВЕТСКОЕ ГОСУДАРСТВО ДОЛЖ НО ВЫРВАТЬ КИНО ИЗ ЦЕПКОЙ ПАУ ТИНЫ БУРЖУАЗНОЙ ФИЛЬМЫ.
БУБHOB.
КИНЕМАТОГРАФ-ВОТ ГДЕ ТОЧКА, И НЕ ТОЧКА, А ОГРОМНАЯ ПЛОЩАДЬ ДЛЯ ПРИЛОЖЕНИЯ ВОСПИТАТЕЛЬНО- СОЦИАЛИСТИЧЕСКИХ УСИЛИЙ.
ТРОЦКИЙ.