ЕЖЕНЕД. ПЕТР. ГОСУД. АКАДЕМИЧЕСКИХ ТЕАТРОВ.
ля журнала «Печать и Революция» по поводу наступающей
пятилетней годовщины я написал обозрение театрального дела за этот период, к которому и отсылаю интересующихся моим мнением об этой странице русской революции читателей. Здесь же ограничиваюсь немногими словами.
Все более устанавливается в руководящих кругах революционеров-коммунистов правильный взгляд на преемственность культуры. Толки о театральном и, вообще, художественном Ок
тябре, как о каком-то внезапном перевороте, с марксистской точки зрений, являются пустыми разговорами. Пролетариат, в виду определенных исторических условий, может внезапно со
вершить политическую революцию, но уже перестройка социальноэкономического строя есть дело длительное. И вот уже 5 лет, как мы, то наступая, то отступая, ведем работу по подготовке постепенного перехода к. коммунизму. То же самое, конечно, отно
сится и к области идеологии и, может быть, еще в большей мере. Пролетариат гораздо более подготовлен к тому, чтобы произвести длительный, конечно, в самом процессе своем — переворот в области экономии, чем к тому, чтобы немедленно заменить старую культуру своей собственной.
Ни на минуту не отказываясь от того положения, что пролетариат в культуре произведет величайшие изменения, что культура будущего будет носить на своем челе его печать и
превзойдет все, что знало прошлое человечество, мы, вместе с тем, твердо полагаем, что пролетариат лишь постепенно, во вся
ком случае, в годы и годы, созреет в России для такой роли, и что в промежуточный период ему надо будет напряженно учиться старой культуре, умело просеивая ее и критически ее усваивая, осторожно строя свои собственные выводы, свое собственное творчество, начиная с фундаментных камней его. Народ
ный Комиссариат по Просвещанию с самого начала стоял на этой точке зрения и считал очен важным, во-первых, охранить лучшие достижения старой культуры, и, во-вторых, приблизить их к пролетариату.
Исходя из этой точки зрения, он всячески старался защитить от бушующей стихии группу лучших театров, получивших потом название Академических. До сих пор это удавалось, и я
Д
ля журнала «Печать и Революция» по поводу наступающей
пятилетней годовщины я написал обозрение театрального дела за этот период, к которому и отсылаю интересующихся моим мнением об этой странице русской революции читателей. Здесь же ограничиваюсь немногими словами.
Все более устанавливается в руководящих кругах революционеров-коммунистов правильный взгляд на преемственность культуры. Толки о театральном и, вообще, художественном Ок
тябре, как о каком-то внезапном перевороте, с марксистской точки зрений, являются пустыми разговорами. Пролетариат, в виду определенных исторических условий, может внезапно со
вершить политическую революцию, но уже перестройка социальноэкономического строя есть дело длительное. И вот уже 5 лет, как мы, то наступая, то отступая, ведем работу по подготовке постепенного перехода к. коммунизму. То же самое, конечно, отно
сится и к области идеологии и, может быть, еще в большей мере. Пролетариат гораздо более подготовлен к тому, чтобы произвести длительный, конечно, в самом процессе своем — переворот в области экономии, чем к тому, чтобы немедленно заменить старую культуру своей собственной.
Ни на минуту не отказываясь от того положения, что пролетариат в культуре произведет величайшие изменения, что культура будущего будет носить на своем челе его печать и
превзойдет все, что знало прошлое человечество, мы, вместе с тем, твердо полагаем, что пролетариат лишь постепенно, во вся
ком случае, в годы и годы, созреет в России для такой роли, и что в промежуточный период ему надо будет напряженно учиться старой культуре, умело просеивая ее и критически ее усваивая, осторожно строя свои собственные выводы, свое собственное творчество, начиная с фундаментных камней его. Народ
ный Комиссариат по Просвещанию с самого начала стоял на этой точке зрения и считал очен важным, во-первых, охранить лучшие достижения старой культуры, и, во-вторых, приблизить их к пролетариату.
Исходя из этой точки зрения, он всячески старался защитить от бушующей стихии группу лучших театров, получивших потом название Академических. До сих пор это удавалось, и я