выражаю твердую надежду, что это удастся и впредь, вплоть до времени, когда нас перестанет душить разруха и нищета.
Менее, чем охрана театров, удается нам, сближение с ними пролетариата. В Москве, с переходом на новую экономическую политику, контакт Академических театров с пролетариатом сде
лался очень узким. Я с удовольствием слышу, что в Петербурге этот контакт более широк. Надо приложить все усилия, чтобы, несмотря на новую экономическую политику, не потерять этого контакта, а, наоборот, культивировать его.
Сближение это происходит не только путем устройства бесплатных или дешевых спектаклей, отведения такого же рода мест на нормальных спектаклях и т. д., но и соответственным подбором репертуара. Мировой и русский репертуары заключают в себе много пьес с разных сторон интересных и поучитель
ных для молодой пролетарской публики. Умелый выбор должен быть здесь на первом месте.
Но и новая драматургия, европейская и русская, дает уже некоторые образцы более близкого к прямым требованиям ре
волюционной эпохи репертуара. Академические театры должны серьезно вступить на путь обновления и демократизации дава
емых ими спектаклей. Это гораздо легче сделать в области драмы, чем в области оперы. Мировой оперный репертуар заключает в себе порядочное количество приемлемых произведений, но чрезвычайно мало действительно воспитательных со специфи
ческой и страшно важной точки зрения служения социальному самосознанию народа. Даже самые лучшие вещи—оперы Ваг
нера, некоторые оперы Римского-Корсакова, оперы Мусоргского останавливаются, так сказать, на пороге того, чего мы желали
бы. Раздаются голоса о необходимости возобновления той оперы Вагнера, которую он написал в период наиболее революцион
ного развития его духа. Вагнер в области теории театра, в лучшую пору своей жизни, был прямым предшественником ком
мунистической революции. Приблизительно в то же время была им сочинена опера „Риенци“. Не удивительно, что революцион
ная публика и критика все вновь и вновь требуют постановки этой оперы. Быть может, Академические театры могли бы попытаться сделать это.
Артисты Академических Театров, равно как и рабочие и служащие этих театров, в тяжелую пору принесли не мало жертв для сохранения этих театров. Постоянное, почти нормальное функционирование этих театров и замечательная за
ботливость по отношению к их имуществу должны быть отмечены, как серьезная заслуга. В общем счете никак нельзя за
Менее, чем охрана театров, удается нам, сближение с ними пролетариата. В Москве, с переходом на новую экономическую политику, контакт Академических театров с пролетариатом сде
лался очень узким. Я с удовольствием слышу, что в Петербурге этот контакт более широк. Надо приложить все усилия, чтобы, несмотря на новую экономическую политику, не потерять этого контакта, а, наоборот, культивировать его.
Сближение это происходит не только путем устройства бесплатных или дешевых спектаклей, отведения такого же рода мест на нормальных спектаклях и т. д., но и соответственным подбором репертуара. Мировой и русский репертуары заключают в себе много пьес с разных сторон интересных и поучитель
ных для молодой пролетарской публики. Умелый выбор должен быть здесь на первом месте.
Но и новая драматургия, европейская и русская, дает уже некоторые образцы более близкого к прямым требованиям ре
волюционной эпохи репертуара. Академические театры должны серьезно вступить на путь обновления и демократизации дава
емых ими спектаклей. Это гораздо легче сделать в области драмы, чем в области оперы. Мировой оперный репертуар заключает в себе порядочное количество приемлемых произведений, но чрезвычайно мало действительно воспитательных со специфи
ческой и страшно важной точки зрения служения социальному самосознанию народа. Даже самые лучшие вещи—оперы Ваг
нера, некоторые оперы Римского-Корсакова, оперы Мусоргского останавливаются, так сказать, на пороге того, чего мы желали
бы. Раздаются голоса о необходимости возобновления той оперы Вагнера, которую он написал в период наиболее революцион
ного развития его духа. Вагнер в области теории театра, в лучшую пору своей жизни, был прямым предшественником ком
мунистической революции. Приблизительно в то же время была им сочинена опера „Риенци“. Не удивительно, что революцион
ная публика и критика все вновь и вновь требуют постановки этой оперы. Быть может, Академические театры могли бы попытаться сделать это.
Артисты Академических Театров, равно как и рабочие и служащие этих театров, в тяжелую пору принесли не мало жертв для сохранения этих театров. Постоянное, почти нормальное функционирование этих театров и замечательная за
ботливость по отношению к их имуществу должны быть отмечены, как серьезная заслуга. В общем счете никак нельзя за