М. К. Б ИСПАНСКИЕ ТАНЦЫ. Е. ЛЕНСКАЯ В. ДРУЦКАЯ Л. ГАЙ.
КОСТЮМЫ Б. ЭРДМАНА.
эксцентризма в танце, выступавшими в этой об
ласти после автора этих строк.
Для живого изобретательного в области балета Голейзовского область «эксцентризма» , конечно, толь
ко экскурсия. Настоящая его сущность — «эротика», он и работал в этом на
правлении. Танцы и джазбанд были эксцентричны только... на бумаге.
Нам приятно отметить, что среди исполнительниц Московского Камерного Ба
лета Голейзовского — Л е н- ская, Друцкая, и
Мордвинов а способны быть выразительными в танце, что не так часто встречается.
Диллетант —музыкантпостановщик танцев Лукин разрабатывает музыкальную пантомиму, свя
занную с 1) романти
ческими композиторами, 2) дунканизмом, 3) пластикой, 4) классикой. И он устремляется в дорогую москвичам «эротику». Прорехи в движениях и позах заполняются у него роман
тическими волнами Шумана, Скрябина и др.
Его танец, не трагедия, соответствующая эпохе и революции, а болезненная эротическая пантомима томления.
Однако, среди его бывших учениц, юная Ирина Дубовская сильна ребяческой грацией экзотического животного, способна про
изводить неожиданные движения, свободна от эстетства, выразительна.
Эксцентрические танцы Валентина Парнаха, его джаз-банд, и несколько фильм Чарли Чап
лина основательно помогли Фореггеру создать «механические танцы», «танцы машин», «шумовой оркестр».
Конечно, в Москве до зимы 1922 г. не подозревали о существовании огромного ново
го, не балетного материала для танцев XX в., который дает современность и настоящая древность (а не XVIII в.).
Но, сдвиг в области танца на лицо. Почувствовалась не только возможность, но и необходимость, хоть от времени до времени, хоть халтурно заменять пресловутые «пластики», «эротики», «балетики» каким то новым материалом, не совсем ясным еще для московских деятелей танца.
ВАЛЕНТИН ПАРНАХ.
МОЗГОВ.
«МАТСОНОМАНИЯ .
Несколько месяцев назад на хореографическом горизонте всплыл Матсон.
Группа театральной молодежи, пришедшая к нему на уроки, создала ему «популярность». В моде — все «американское», все «эксцентрическое» .
Матсон преподавал танцы: и «эксцентрические», и «американские»... Маленькие объявления:
ПРЕПОДАВАТЕЛЬ БАЛЬНЫХ И САЛОННЫХ ТАНЦЕВ.
МАТСОН,
пестревшие на всех углах радом с объявлениями о
РАДИКАЛЬНОМ и БЫСТРОМ
УНИЧТОЖЕНИИ УГРЕЙ,
теперь сменились большими афишами о
ВЕЧЕРАХ АМЕРИКАНСКОГО И
ЭКСЦЕНТРИЧЕСКОГО ТАНЦА.
Правда — эти «вечера» неизбежно заканчи
ваются:
КОСТЮМЫ Б. ЭРДМАНА.
эксцентризма в танце, выступавшими в этой об
ласти после автора этих строк.
Для живого изобретательного в области балета Голейзовского область «эксцентризма» , конечно, толь
ко экскурсия. Настоящая его сущность — «эротика», он и работал в этом на
правлении. Танцы и джазбанд были эксцентричны только... на бумаге.
Нам приятно отметить, что среди исполнительниц Московского Камерного Ба
лета Голейзовского — Л е н- ская, Друцкая, и
Мордвинов а способны быть выразительными в танце, что не так часто встречается.
Диллетант —музыкантпостановщик танцев Лукин разрабатывает музыкальную пантомиму, свя
занную с 1) романти
ческими композиторами, 2) дунканизмом, 3) пластикой, 4) классикой. И он устремляется в дорогую москвичам «эротику». Прорехи в движениях и позах заполняются у него роман
тическими волнами Шумана, Скрябина и др.
Его танец, не трагедия, соответствующая эпохе и революции, а болезненная эротическая пантомима томления.
Однако, среди его бывших учениц, юная Ирина Дубовская сильна ребяческой грацией экзотического животного, способна про
изводить неожиданные движения, свободна от эстетства, выразительна.
Эксцентрические танцы Валентина Парнаха, его джаз-банд, и несколько фильм Чарли Чап
лина основательно помогли Фореггеру создать «механические танцы», «танцы машин», «шумовой оркестр».
Конечно, в Москве до зимы 1922 г. не подозревали о существовании огромного ново
го, не балетного материала для танцев XX в., который дает современность и настоящая древность (а не XVIII в.).
Но, сдвиг в области танца на лицо. Почувствовалась не только возможность, но и необходимость, хоть от времени до времени, хоть халтурно заменять пресловутые «пластики», «эротики», «балетики» каким то новым материалом, не совсем ясным еще для московских деятелей танца.
ВАЛЕНТИН ПАРНАХ.
ПОМРАЧЕНИЕ
МОЗГОВ.
«МАТСОНОМАНИЯ .
Несколько месяцев назад на хореографическом горизонте всплыл Матсон.
Группа театральной молодежи, пришедшая к нему на уроки, создала ему «популярность». В моде — все «американское», все «эксцентрическое» .
Матсон преподавал танцы: и «эксцентрические», и «американские»... Маленькие объявления:
ПРЕПОДАВАТЕЛЬ БАЛЬНЫХ И САЛОННЫХ ТАНЦЕВ.
МАТСОН,
пестревшие на всех углах радом с объявлениями о
РАДИКАЛЬНОМ и БЫСТРОМ
УНИЧТОЖЕНИИ УГРЕЙ,
теперь сменились большими афишами о
ВЕЧЕРАХ АМЕРИКАНСКОГО И
ЭКСЦЕНТРИЧЕСКОГО ТАНЦА.
Правда — эти «вечера» неизбежно заканчи
ваются: