„ПОКЛОНЕНІЕ ВОЛХВОВЪ“
(фреска, недавно открытая на стѣнѣ московскаго БолЬшого Успенскаго собора).
Комиссіи, работающей надЪ реставрацïей московскаго успенскаго собора, вновЬ посчастливилось найти еще одинЪ драгоцѣннѣйшій художественный кладЪ—фреску «Поклоненïе волхвовЪ», нѢсколЬко столѣтïй таившуюся подѣ слоемЪ стѣнной штукатурки.
Точнаго и обстоятелЬнаго изслѣдованïя этой фрески еще не сдѣлано, и потому датЬ утвердителЬное заключеніе какого она времени не представляется, пока, возможнымЪ, но и по первому взгляду на нее можно сЪ увѣренностью сказатЬ, что она весЬма древняго происхожденія и возможно, что не позднѣе ХV в.
Это предположеніе подтверждается ея высокой техникой чисто фресковой живописи, которой, кЪ сожалѣнію, не блещутЪ дошедшïя до насЪ фрески позднѢйшихЪ эпохѣ, гдѣ техника переходитЪ кЪ общему иконописному прïему.
ВЪ ней еще свѣжи традиціи древней фрески, родной сестры византïйской мозаики. ВЪ ней нѢтЪ еще тѢхЪ излишнихЪ подробностей: полу
тоновъ, многочисленныхЪ оживокЪ, лѣпки фигурЪ, которыя, такЪ нужны и характерны для иконописи мелкихЪ иконЪ и совершенно лишни вЪ декоративныхЪ задачахъ, каковымЪ призвана служитЬ стѣнная живописЬ.
ВЪ ней полное и сознательное пренебреженіе ненужными деталями и какое художественное совершенство вЪ распредѣленïи красочныхЪ пятенЪ, какая сила экспрессïи вЪ силуэтахъ формЪ, какая гармонïя и благородство линïй.
(фреска, недавно открытая на стѣнѣ московскаго БолЬшого Успенскаго собора).
Комиссіи, работающей надЪ реставрацïей московскаго успенскаго собора, вновЬ посчастливилось найти еще одинЪ драгоцѣннѣйшій художественный кладЪ—фреску «Поклоненïе волхвовЪ», нѢсколЬко столѣтïй таившуюся подѣ слоемЪ стѣнной штукатурки.
Точнаго и обстоятелЬнаго изслѣдованïя этой фрески еще не сдѣлано, и потому датЬ утвердителЬное заключеніе какого она времени не представляется, пока, возможнымЪ, но и по первому взгляду на нее можно сЪ увѣренностью сказатЬ, что она весЬма древняго происхожденія и возможно, что не позднѣе ХV в.
Это предположеніе подтверждается ея высокой техникой чисто фресковой живописи, которой, кЪ сожалѣнію, не блещутЪ дошедшïя до насЪ фрески позднѢйшихЪ эпохѣ, гдѣ техника переходитЪ кЪ общему иконописному прïему.
ВЪ ней еще свѣжи традиціи древней фрески, родной сестры византïйской мозаики. ВЪ ней нѢтЪ еще тѢхЪ излишнихЪ подробностей: полу
тоновъ, многочисленныхЪ оживокЪ, лѣпки фигурЪ, которыя, такЪ нужны и характерны для иконописи мелкихЪ иконЪ и совершенно лишни вЪ декоративныхЪ задачахъ, каковымЪ призвана служитЬ стѣнная живописЬ.
ВЪ ней полное и сознательное пренебреженіе ненужными деталями и какое художественное совершенство вЪ распредѣленïи красочныхЪ пятенЪ, какая сила экспрессïи вЪ силуэтахъ формЪ, какая гармонïя и благородство линïй.