А. ДОСЕКИН.
МНЕ ХОЧЕТСЯ несколько пояснить и дополнить свои мысли, высказбнные в моей заметке по вопросу „О художественности в фотографии [1] и попутно, — и это основная цель моей настоящей заметки, — решительно возразить против некоторых поло
жений в статье Н. Некрасова „Живопись и фотография [2], касающихся вопросов композиции в фотографической работе.
Говоря в своей заметке о том, что фотограф-художник в своих работах должен ориентироваться на произведения живописи (это говорит в своей статье и Н. Некрасов), что он должен изучать эти произведения, знать их, я понимал эту необходимость исключительно как условие художественного развития фотографа, его художественного образования, развития его художественного вкуса, уяснения и усвоения основ и законов композиции, эффектов освещения и пр., но самый процесс композиционной работы художника-живописца и художника-фотографа несомненно совершенно различен.
В своей статье Н. Некрасов цитирует слова А. И. Сомова, определяющие понятие композиции. А. И. Сомов говорит: „Композиция — есть сочинение живописцем его произведения, т. е. перенесение им на картину или рисунок тех линий, форм и образов, которые ему смутно рисуются в его воображении, и составление из них органического целого, определенно выражающего задуманное им содержание .
По словам Н. Некрасова, все вышесказанное о живописной композиции вполне может быть отнесено и к художественной фотографии. Согласиться с этим, мне кажется, ни в коей мере нельзя.
[1]См. „Фотограф , № 5—6 за 1928 г.
[2]См. „Фотограф , №№ 5—6, 7—8, 9—10 за 1927 г.
МНЕ ХОЧЕТСЯ несколько пояснить и дополнить свои мысли, высказбнные в моей заметке по вопросу „О художественности в фотографии [1] и попутно, — и это основная цель моей настоящей заметки, — решительно возразить против некоторых поло
жений в статье Н. Некрасова „Живопись и фотография [2], касающихся вопросов композиции в фотографической работе.
Говоря в своей заметке о том, что фотограф-художник в своих работах должен ориентироваться на произведения живописи (это говорит в своей статье и Н. Некрасов), что он должен изучать эти произведения, знать их, я понимал эту необходимость исключительно как условие художественного развития фотографа, его художественного образования, развития его художественного вкуса, уяснения и усвоения основ и законов композиции, эффектов освещения и пр., но самый процесс композиционной работы художника-живописца и художника-фотографа несомненно совершенно различен.
В своей статье Н. Некрасов цитирует слова А. И. Сомова, определяющие понятие композиции. А. И. Сомов говорит: „Композиция — есть сочинение живописцем его произведения, т. е. перенесение им на картину или рисунок тех линий, форм и образов, которые ему смутно рисуются в его воображении, и составление из них органического целого, определенно выражающего задуманное им содержание .
По словам Н. Некрасова, все вышесказанное о живописной композиции вполне может быть отнесено и к художественной фотографии. Согласиться с этим, мне кажется, ни в коей мере нельзя.
[1]См. „Фотограф , № 5—6 за 1928 г.
[2]См. „Фотограф , №№ 5—6, 7—8, 9—10 за 1927 г.