Если художник-живописец из смутно рисующихся в его воображении образов и пользуясь материалом, собранным часто в течение многих лет путем писания этюдов, зарисовок, набросков, наконец, просто наблюдений, составляет в конце-концов органическое целое, — в данном случае кар
тину, — то художник-фотограф должен это органическое целое почти всегда брать на лету, разрешать вопрос композиции „на месте происше
ствия , сию минуту, часто так же моментально, как работает затвор его фотографического аппарата; через секунду группа изменится, персо
нажи переместятся — перестроится вся композиция. Художник фотограф в вопросе композиции должен почти всегда „ловить композиционный момент, и, упустив его, потеряв, он его никакими путями не вернет, не восстановит.
Отсюда и творческие возможности и возможности композиционные художника-фотографа по сравнению с художником-живописцем в значительной степени ограничены.
Если художник-фотограф намерен разрешить определенную интересующую его художественную задачу, — дать, допустим, картину сельской ярмарки, — то и здесь его работа в области композиции будет очень разниться от работы художника-живописца, задумавшего написать картину такой же ярмарки. Какое бы количество отдельных снимков ярмарки фотограф ни сделал — в конечном счете картину ярмарки будет пред
ставлять один из сделанных и выбранных им снимков — не изменный ни в коем случае, даже если бы он и не вполне удовлетворял по композиции автора.
Перед глазами художника-фотографа, перед оком объектива проходит бесконечный ряд движущихся картин; фотограф не может переместить фигуры так, как он смутно представлял себе и как он нарисовал картину в своем воображении, он может лишь уловить то расположение, то размещение групп, которое будет наиболее приемлемым в композиционном отношении в данный случайный момент.
Что тут общего между композиционной „работой художникафотографа и художника-живописца?
Общее, однако, есть. И фотограф и живописец — художники. И тот и другой должны ясно представлять себе с точки зрения композиции ту картину, которую каждый из них должен изобразить, но художникживописец будет работать над композицией, может быть, в течение нескольких лет, создав ее в своем воображении, тогда как художник
фотограф должен „поймать эту картину на пластинку своего аппарата лишь в тот момент, как она появилась реально и притом неизменно перед стеклом его объектива.
тину, — то художник-фотограф должен это органическое целое почти всегда брать на лету, разрешать вопрос композиции „на месте происше
ствия , сию минуту, часто так же моментально, как работает затвор его фотографического аппарата; через секунду группа изменится, персо
нажи переместятся — перестроится вся композиция. Художник фотограф в вопросе композиции должен почти всегда „ловить композиционный момент, и, упустив его, потеряв, он его никакими путями не вернет, не восстановит.
Отсюда и творческие возможности и возможности композиционные художника-фотографа по сравнению с художником-живописцем в значительной степени ограничены.
Если художник-фотограф намерен разрешить определенную интересующую его художественную задачу, — дать, допустим, картину сельской ярмарки, — то и здесь его работа в области композиции будет очень разниться от работы художника-живописца, задумавшего написать картину такой же ярмарки. Какое бы количество отдельных снимков ярмарки фотограф ни сделал — в конечном счете картину ярмарки будет пред
ставлять один из сделанных и выбранных им снимков — не изменный ни в коем случае, даже если бы он и не вполне удовлетворял по композиции автора.
Перед глазами художника-фотографа, перед оком объектива проходит бесконечный ряд движущихся картин; фотограф не может переместить фигуры так, как он смутно представлял себе и как он нарисовал картину в своем воображении, он может лишь уловить то расположение, то размещение групп, которое будет наиболее приемлемым в композиционном отношении в данный случайный момент.
Что тут общего между композиционной „работой художникафотографа и художника-живописца?
Общее, однако, есть. И фотограф и живописец — художники. И тот и другой должны ясно представлять себе с точки зрения композиции ту картину, которую каждый из них должен изобразить, но художникживописец будет работать над композицией, может быть, в течение нескольких лет, создав ее в своем воображении, тогда как художник
фотограф должен „поймать эту картину на пластинку своего аппарата лишь в тот момент, как она появилась реально и притом неизменно перед стеклом его объектива.