АНТЭ.

О художественном использовании

подклеенного листа.

ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ бумага, нарезанная на определенные размеры, соответствующие обычным форматам пластинок, без

какой-либо более или менее плотной подложки легко коро

бится, мнется и разрывается. Подклейка отпечатков на картон
или в альбом преследует отчасти цель устранить именно этот недостаток, сохранить отпечаток в хорошем, удобообозреваемом состоянии; отчасти же здесь говорит и другое чувство, а именно: желание сделать из неболь
шого и потому не вполне удовлетворяющего глаз автора снимка прибли
зительно большую, более или менее значительную „картину . Это

увеличение площади отпечатка и достигается подклейкой данного куска фотографической бумаги с изображением на более или менее обширный

отрезок картона. Наконец к подложке влечет общее чувство всех художников — это стремление дать произведению раму, которая, как известно, несет в себе две функции: ограничение данного изображения, не дающее вниманию и взору зрителя соскользнуть с показываемой поверхности, и желание „перекинуть мост между двумя пространствами, увязать, соединить реальную плоскость стола, стены и т. д., на которой лежит или висит фотография, и иллюзорное, видимое, изображенное в снимке пространство.
В обиходе можно наблюдать собственно три разных вида подклеек: так называемое „паспарту или определенной величины куски, обычно
темного картона, с небольшими углублениями для определенного формата отпечатков. Применяя эти подложки, фотограф в известном смысле механизируется в своей работе; и если это обстоятельство имеет свои преимущества в сокращении времени и уменьшении затраты внимания, то одновременно у него вырабатывается ужасающий шаблон, штамп,