обязательной мягкости или обязательной четкости изображения, тех, а не других эффектов освещения, того, а не другого тона отпечатка, и пр. Здесь художник должен быть совершенно свободен.
На юбилейной выставке в Лондоне в память столетия открытия фотографии на ряду с работами современных мастеров светописи фигу
рировали работы старых фотографов — 50—60-х годов; и, по отзывам как наших, так и зарубежных критиков, чаровали зрителя своей художественностью и в этом смысле не уступали работам современных мастеров.
Фотограф того времени не знал ни высокочувствительных пластинок, ни располагал современной оптикой, не знал применения в фото
графии электрического света; наконец, главным и почти единственным материалом для печати была альбуминная бумага — гладкая, дающая специфический „фотографический тон и совершенно неподдающаяся обработке от руки.
И все же работы старых мастеров фотографии являлись, по отзывам критиков, произведениями большой художественной ценности.
Ясно, что признак художественности работы не в объективе, не в резкости или нерезкости изображения, не в той или иной бумаге.
Фототехника сейчас дала в руки современного фотографа громадные возможности в деле подбора необходимого и желательного ему объектива, сокращения экспозиции до сотых долей секунды, возможность пользоваться электрическим светом, позволяющим достигать желательных световых эффектов; и, наконец, выбор бумаг желательного грена, плотности, конструкции и тона.
Но как художник-фотограф шестидесятых годов, при ограниченных возможностях того времени, создавал работы большой художественной ценности, так в руках профана, не художника, все усовершенствования современной фотографии окажутся бесполезными и не помогут ему в создании художественно ценной работы.
Современная фототехника облегчила работу ходожника, значительно расширив возможности получения желательных ему эффектов. Фотогра
фический отпечаток потерял свой старый специфически фотографический
тон, которым был связан старый фотограф, работы приобретают вид гравюры, эстампа, и сейчас считается многими похвалой заявление зри
теля, что работа совсем не похожа на фотографию, а так, мол, в роде гравюры или рисунка.
Желание сделать свою работу как можно меньше похожей на фотографию увлекает многих на ложный и опасный путь „рукоприклад
ства , „рукографии , - как остроумно выразился в своей статье Э. Бендель.
На юбилейной выставке в Лондоне в память столетия открытия фотографии на ряду с работами современных мастеров светописи фигу
рировали работы старых фотографов — 50—60-х годов; и, по отзывам как наших, так и зарубежных критиков, чаровали зрителя своей художественностью и в этом смысле не уступали работам современных мастеров.
Фотограф того времени не знал ни высокочувствительных пластинок, ни располагал современной оптикой, не знал применения в фото
графии электрического света; наконец, главным и почти единственным материалом для печати была альбуминная бумага — гладкая, дающая специфический „фотографический тон и совершенно неподдающаяся обработке от руки.
И все же работы старых мастеров фотографии являлись, по отзывам критиков, произведениями большой художественной ценности.
Ясно, что признак художественности работы не в объективе, не в резкости или нерезкости изображения, не в той или иной бумаге.
Фототехника сейчас дала в руки современного фотографа громадные возможности в деле подбора необходимого и желательного ему объектива, сокращения экспозиции до сотых долей секунды, возможность пользоваться электрическим светом, позволяющим достигать желательных световых эффектов; и, наконец, выбор бумаг желательного грена, плотности, конструкции и тона.
Но как художник-фотограф шестидесятых годов, при ограниченных возможностях того времени, создавал работы большой художественной ценности, так в руках профана, не художника, все усовершенствования современной фотографии окажутся бесполезными и не помогут ему в создании художественно ценной работы.
Современная фототехника облегчила работу ходожника, значительно расширив возможности получения желательных ему эффектов. Фотогра
фический отпечаток потерял свой старый специфически фотографический
тон, которым был связан старый фотограф, работы приобретают вид гравюры, эстампа, и сейчас считается многими похвалой заявление зри
теля, что работа совсем не похожа на фотографию, а так, мол, в роде гравюры или рисунка.
Желание сделать свою работу как можно меньше похожей на фотографию увлекает многих на ложный и опасный путь „рукоприклад
ства , „рукографии , - как остроумно выразился в своей статье Э. Бендель.