ными, естественный видъ ихъ измѣненъ и, пожалуй, исправленъ искусствомъ садовника. Въ нихъ нѣтъ приспособленія къ мѣсту произрастанія и сочетанія съ окружающею природою, естественнымъ освѣщеніе и подходящимъ небомъ. Такимъ обра
зомъ характеръ портрета въ нихъ неполный. То же самое относится, хотя и въ меньшей степени, къ садовымъ растеніямъ, которыя находятся по крайней мѣрѣ при естественномъ освѣ
щеніи и потому пригодны для предварительнаго изученія, результаты котораго позднѣе можно примѣнить къ самой природѣ.
Всякому портретному фотографу извѣстно, что для полученія хорошаго портрета онъ долженъ изучить осанку и выраже
ніе лица снимаемаго человѣка. То же самое необходимо при сниманіи растеній. Должно обращать полное вниманіе на характерное проявленіе цвѣтовъ, избѣгать некрасивыхъ
укороченіи и заботиться, чтобы весь ростъ растенія выказался вполнѣ. Удовлетвореніе итого перваго и важнѣйшаго требованія часто чрезвычайно трудно, а иногда даже невозможно; цѣль
достижима только при продолжительныхъ стараніяхъ сдѣлать хорошій выборъ и при этомъ не слѣдуетъ отступать передъ многочисленными неудачами. Кто привыкъ рисовать деревья
съ натуры, тотъ очень хорошо знаетъ, что ему легко придать большую полноту дереву тамъ, гдѣ оно выросло жидковатымъ,
и оставлять приходящіе свѣта лишь въ тѣхъ мѣстахъ, гдѣ они производятъ эффектъ. Свѣтописецъ не обладаетъ подобными средствами, а потому онъ долженъ выборомъ мѣста съемки придать скелету дерева большую полноту и устранять не
желаемые проходящіе свѣта темнымъ заднимъ планамъ пли же полнымъ ихъ устраненіемъ. Если же это не удается, то лучше и не пытаться сдѣлать съемки.
Ограниченіе, полагаемыя природою предмета, представляетъ такія трудности, что я помышлялъ объ искусственныхъ пособі
яхъ, примѣненіе которыхъ сопряжено съ большими трудностями. Можно было бы употреблять развертывающійся фонъ съ дере
вьями и кустами для ихъ помѣщенія позади слишкомъ жидкихъ партій, чтобы устранить имъ проходящій свѣтъ и примѣнять подобнымъ образомъ., какъ завѣшиваніе оконъ при сниманіи внутреннихъ видовъ. Вслѣдствіе большой противопо
ложности между темною зеленью и проходящимъ свѣтомъ неба происходитъ подобное же дѣйствіе, какъ при сниманіи комнатъ, т. ѳ. соляризація.
Оттого къ сожалѣнію приходится избѣгать сниманія обширныхъ пространствъ неба въ случаяхъ, гдѣ въ серединѣ кар
тины неизбѣжна сильно затѣненная зелень. Отъ сочной дали среднихъ тоновъ,, которою такъ гордятся ландшафтные фотографы, обыкновенно приходится отказаться,
зомъ характеръ портрета въ нихъ неполный. То же самое относится, хотя и въ меньшей степени, къ садовымъ растеніямъ, которыя находятся по крайней мѣрѣ при естественномъ освѣ
щеніи и потому пригодны для предварительнаго изученія, результаты котораго позднѣе можно примѣнить къ самой природѣ.
Всякому портретному фотографу извѣстно, что для полученія хорошаго портрета онъ долженъ изучить осанку и выраже
ніе лица снимаемаго человѣка. То же самое необходимо при сниманіи растеній. Должно обращать полное вниманіе на характерное проявленіе цвѣтовъ, избѣгать некрасивыхъ
укороченіи и заботиться, чтобы весь ростъ растенія выказался вполнѣ. Удовлетвореніе итого перваго и важнѣйшаго требованія часто чрезвычайно трудно, а иногда даже невозможно; цѣль
достижима только при продолжительныхъ стараніяхъ сдѣлать хорошій выборъ и при этомъ не слѣдуетъ отступать передъ многочисленными неудачами. Кто привыкъ рисовать деревья
съ натуры, тотъ очень хорошо знаетъ, что ему легко придать большую полноту дереву тамъ, гдѣ оно выросло жидковатымъ,
и оставлять приходящіе свѣта лишь въ тѣхъ мѣстахъ, гдѣ они производятъ эффектъ. Свѣтописецъ не обладаетъ подобными средствами, а потому онъ долженъ выборомъ мѣста съемки придать скелету дерева большую полноту и устранять не
желаемые проходящіе свѣта темнымъ заднимъ планамъ пли же полнымъ ихъ устраненіемъ. Если же это не удается, то лучше и не пытаться сдѣлать съемки.
Ограниченіе, полагаемыя природою предмета, представляетъ такія трудности, что я помышлялъ объ искусственныхъ пособі
яхъ, примѣненіе которыхъ сопряжено съ большими трудностями. Можно было бы употреблять развертывающійся фонъ съ дере
вьями и кустами для ихъ помѣщенія позади слишкомъ жидкихъ партій, чтобы устранить имъ проходящій свѣтъ и примѣнять подобнымъ образомъ., какъ завѣшиваніе оконъ при сниманіи внутреннихъ видовъ. Вслѣдствіе большой противопо
ложности между темною зеленью и проходящимъ свѣтомъ неба происходитъ подобное же дѣйствіе, какъ при сниманіи комнатъ, т. ѳ. соляризація.
Оттого къ сожалѣнію приходится избѣгать сниманія обширныхъ пространствъ неба въ случаяхъ, гдѣ въ серединѣ кар
тины неизбѣжна сильно затѣненная зелень. Отъ сочной дали среднихъ тоновъ,, которою такъ гордятся ландшафтные фотографы, обыкновенно приходится отказаться,