ками, на которыхъ уже основывается стѣна двухъ верхнихъ этажей (рис. 3-й.)
Украшенія полей стѣнъ. Обращаясь къ украшеніямъ полей стѣнъ, прежде всего слѣдуетъ остановиться на двухъ существенно различныхъ и въ высшей степени характерныхъ для зданій ранняго Возрожденія группъ украшеній, а именно: конструктив
ныхъ рустичныхъ украшеній фасада въ тосканскихъ дворцахъ и декоративныхъ облицовокъ сѣвероитальянскихъ построекъ.
Цѣлесообразное украшеніе стѣнъ рустами, выдѣляя каждый камень кладки, какъ ея самостоятельный элементъ, подчеркиваетъ способъ постройки стѣны и тѣмъ самымъ выдѣляетъ ея конструктивное значеніе.
Красота знаменитыхъ флорентийско - сіенскихъ дворцовъ заключается въ простотѣ ихъ массъ и въ гармоничныхъ пропорціяхъ груды камней, изъ кото
рыхъ они сложены, что въ значительной степени обусловлено развитіемъ рустики. Въ первоначальной разработкѣ рустичнаго стиля во Флоренціи, какъ, на
примѣръ, на фасадѣ дворца Питти, камни не только отесывались нагрубо, но оставлялись неравными по высотѣ и длинѣ и вообще располагались безъ вся
кой системы. Главное вниманіе обращалось на выборъ матеріала, — крѣпкій и прочный камень невыгодно было подводить подъ одну мѣру; профиль выступающихъ камней фасада оставался при этомъ повсюду одинаковымъ.
Почти таковъ же знаменитый фасадъ дворца Строцци; нѣкоторое облегченіе его достигнуто здѣсь незначительнымъ уменьшеніемъ глубины рустовъ и
немного большею тщательностью отдѣлки лица камней верхнихъ этажей (рис. 4-й).
Слѣдующую фазу въ развитіи рустичнаго фасада представляетъ собою дворецъ Риккарди во Флоренціи, построенный Микелоццо Микелоцци, который первый
сталъ примѣнять поистинѣ геніальный пріемъ разумнаго размѣщенія рустовъ. Онъ начинаетъ съ высо
кихъ, очень грубыхъ и сильновыступающихъ камней
нижняго этажа, уменьшаетъ затѣмъ ихъ вышину и. значительно измѣняетъ самый профиль выпуклости камня съ увеличеніемъ тщательности его лицевой отдѣлки для средняго и кончаетъ обработку фасада небольшими, легкими и изящными плитами верхняго этажа съ едва намѣченными швами (рис. 5-й).
Этотъ пріемъ замѣчателенъ потому, что имъ довершается развитіе рустики, какъ со стороны эстети
ческихъ требованій, такъ и въ конструктивномъ отно
шеніи. Дѣйствительно, представимъ себѣ высокое зданіе обработанное камнями одного измѣренія снизу до верху; по законамъ перспективы высоты камней будутъ казаться уменьшающимися кверху. Однако это перспективное уменьшеніе будетъ настолько мало, что, несмотря на облегченіе верхнихъ этажей нѣкоторымъ уменьшеніемъ глубины рустовъ и болѣе глад
кой обработкой лица, — массы камней, одинаковыхъ но величинѣ, съ одинаковымъ повсюду профилемъ будутъ чувствоваться въ верхнихъ этажахъ, угнетая отчасти и все зданіе.
Если же ко всему этому мы уменьшимъ въ дѣй
Редакторы-издатели Л. Н. Бенуа и Μ. Ѳ. Гейслеръ.
ствительности размѣры камней верхнихъ этажей и придадимъ имъ болѣе легкую профилевку, по при
мѣру Микелоцци, — фасадъ покажется и выше, чѣмъ на самомъ дѣлѣ, и легче въ своихъ верхнихъ частяхъ. Съ другой стороны, и въ конструктивномъ отношеніи увеличеніе камней нижняго этажа раціонально, такъ какъ они претерпѣваютъ и большее давленіе.
Въ дальнѣйшихъ формахъ рустичныхъ фасадовъ ранняго Возрожденія разработывается уже не принципъ размѣщенія рустовъ, а самая форма выступовъ камней фасада; являются фасады съ тщательно обте
санными плитами правильной формы, выступающими въ видѣ усѣченныхъ или полныхъ пирамидъ, съ квад
ратнымъ или прямоугольнымъ основаніемъ и болѣе или менѣе сложными профилями рустовъ.
Въ то время, какъ тосканская архитектура развивала типъ массивныхъ и величественныхъ рустичныхъ фасадовъ, сѣвероитальянское зодчество избрало исход
ною мыслью не прочность матеріала, а его красоту,
и въ своихъ произведеніяхъ выработало, противуположный типъ украшенія полей стѣнъ фасадовъ при помощи легкой облицовки и инкрустацій дорогими породами камней. Вставки досокъ жильнаго, распи
леннаго мрамора, простыхъ и поливныхъ терракотъ, четырехугольныхъ, круглыхъ и т. под. частей изъ серпентина, Порфира и др. породъ, подобранныя различными фигурами, въ видѣ круговъ, валиковъ, ра
мокъ, мозаичныхъ и рельефныхъ орнаментовъ, являются существеннымъ признакомъ сѣвероитальянской и особенно венеціанской архитектуры XV вѣка (рис. 6, 7
и 8-й). Облицовка здѣсь нисколько не зависѣла отъ конструкціи, — она варьируется сообразно размѣрамъ и формамъ тѣхъ плоскостей, которыя образуются
легкими декоративными формами, расчленяющими фасадъ въ вертикальномъ и горизонтальномъ направленіи. Въ Венеціи пріемъ украшенія полей стѣнъ
разноцвѣтными облицовками былъ заимствованъ изъ византійскихъ и своеобразныхъ венеціанско-готическихъ построекъ предшествующей эпохи и присоеди
ненъ къ легкимъ формамъ ранняго Возрожденія. Въ противуположность массивности тосканскихъ дворцовъ, фасады сѣвероитальянскихъ построекъ произ
водятъ впечатлѣніе легкой и нарядной декораціи, именно потому, что въ ихъ стѣнѣ, какъ въ цѣломъ, не подчеркивается ея конструкція.
Минуя нѣсколько второстепенныхъ пріемовъ украшеній, полей, стѣнъ фасадовъ XV вѣка, необходимо еще упомянуть о тѣхъ, чисто декоративныхъ, укра
шеніяхъ, которыя примѣнялись въ это время для обыкновенныхъ жилыхъ построекъ. Обычнымъ пріе
момъ обработки такихъ фасадовъ было расчлененіе ихъ слабо выступающими каменными формами и украшеніе гладкихъ нолей стѣнъ живописными ра
ботами, исполненными преимущественно по способу «сграффитто». Такой живописью часто покрывались цѣлые фасады; ими богата Верона, большинство сграффиттовыхъ работъ которой нынѣ почти совер
шенно выцвѣли. Этимъ же способомъ украшенъ былъ фасадъ дворца Гваданьи во Флоренціи (рис. 9-й).
( Окончаніе слѣдуетъ).
Украшенія полей стѣнъ. Обращаясь къ украшеніямъ полей стѣнъ, прежде всего слѣдуетъ остановиться на двухъ существенно различныхъ и въ высшей степени характерныхъ для зданій ранняго Возрожденія группъ украшеній, а именно: конструктив
ныхъ рустичныхъ украшеній фасада въ тосканскихъ дворцахъ и декоративныхъ облицовокъ сѣвероитальянскихъ построекъ.
Цѣлесообразное украшеніе стѣнъ рустами, выдѣляя каждый камень кладки, какъ ея самостоятельный элементъ, подчеркиваетъ способъ постройки стѣны и тѣмъ самымъ выдѣляетъ ея конструктивное значеніе.
Красота знаменитыхъ флорентийско - сіенскихъ дворцовъ заключается въ простотѣ ихъ массъ и въ гармоничныхъ пропорціяхъ груды камней, изъ кото
рыхъ они сложены, что въ значительной степени обусловлено развитіемъ рустики. Въ первоначальной разработкѣ рустичнаго стиля во Флоренціи, какъ, на
примѣръ, на фасадѣ дворца Питти, камни не только отесывались нагрубо, но оставлялись неравными по высотѣ и длинѣ и вообще располагались безъ вся
кой системы. Главное вниманіе обращалось на выборъ матеріала, — крѣпкій и прочный камень невыгодно было подводить подъ одну мѣру; профиль выступающихъ камней фасада оставался при этомъ повсюду одинаковымъ.
Почти таковъ же знаменитый фасадъ дворца Строцци; нѣкоторое облегченіе его достигнуто здѣсь незначительнымъ уменьшеніемъ глубины рустовъ и
немного большею тщательностью отдѣлки лица камней верхнихъ этажей (рис. 4-й).
Слѣдующую фазу въ развитіи рустичнаго фасада представляетъ собою дворецъ Риккарди во Флоренціи, построенный Микелоццо Микелоцци, который первый
сталъ примѣнять поистинѣ геніальный пріемъ разумнаго размѣщенія рустовъ. Онъ начинаетъ съ высо
кихъ, очень грубыхъ и сильновыступающихъ камней
нижняго этажа, уменьшаетъ затѣмъ ихъ вышину и. значительно измѣняетъ самый профиль выпуклости камня съ увеличеніемъ тщательности его лицевой отдѣлки для средняго и кончаетъ обработку фасада небольшими, легкими и изящными плитами верхняго этажа съ едва намѣченными швами (рис. 5-й).
Этотъ пріемъ замѣчателенъ потому, что имъ довершается развитіе рустики, какъ со стороны эстети
ческихъ требованій, такъ и въ конструктивномъ отно
шеніи. Дѣйствительно, представимъ себѣ высокое зданіе обработанное камнями одного измѣренія снизу до верху; по законамъ перспективы высоты камней будутъ казаться уменьшающимися кверху. Однако это перспективное уменьшеніе будетъ настолько мало, что, несмотря на облегченіе верхнихъ этажей нѣкоторымъ уменьшеніемъ глубины рустовъ и болѣе глад
кой обработкой лица, — массы камней, одинаковыхъ но величинѣ, съ одинаковымъ повсюду профилемъ будутъ чувствоваться въ верхнихъ этажахъ, угнетая отчасти и все зданіе.
Если же ко всему этому мы уменьшимъ въ дѣй
Редакторы-издатели Л. Н. Бенуа и Μ. Ѳ. Гейслеръ.
ствительности размѣры камней верхнихъ этажей и придадимъ имъ болѣе легкую профилевку, по при
мѣру Микелоцци, — фасадъ покажется и выше, чѣмъ на самомъ дѣлѣ, и легче въ своихъ верхнихъ частяхъ. Съ другой стороны, и въ конструктивномъ отношеніи увеличеніе камней нижняго этажа раціонально, такъ какъ они претерпѣваютъ и большее давленіе.
Въ дальнѣйшихъ формахъ рустичныхъ фасадовъ ранняго Возрожденія разработывается уже не принципъ размѣщенія рустовъ, а самая форма выступовъ камней фасада; являются фасады съ тщательно обте
санными плитами правильной формы, выступающими въ видѣ усѣченныхъ или полныхъ пирамидъ, съ квад
ратнымъ или прямоугольнымъ основаніемъ и болѣе или менѣе сложными профилями рустовъ.
Въ то время, какъ тосканская архитектура развивала типъ массивныхъ и величественныхъ рустичныхъ фасадовъ, сѣвероитальянское зодчество избрало исход
ною мыслью не прочность матеріала, а его красоту,
и въ своихъ произведеніяхъ выработало, противуположный типъ украшенія полей стѣнъ фасадовъ при помощи легкой облицовки и инкрустацій дорогими породами камней. Вставки досокъ жильнаго, распи
леннаго мрамора, простыхъ и поливныхъ терракотъ, четырехугольныхъ, круглыхъ и т. под. частей изъ серпентина, Порфира и др. породъ, подобранныя различными фигурами, въ видѣ круговъ, валиковъ, ра
мокъ, мозаичныхъ и рельефныхъ орнаментовъ, являются существеннымъ признакомъ сѣвероитальянской и особенно венеціанской архитектуры XV вѣка (рис. 6, 7
и 8-й). Облицовка здѣсь нисколько не зависѣла отъ конструкціи, — она варьируется сообразно размѣрамъ и формамъ тѣхъ плоскостей, которыя образуются
легкими декоративными формами, расчленяющими фасадъ въ вертикальномъ и горизонтальномъ направленіи. Въ Венеціи пріемъ украшенія полей стѣнъ
разноцвѣтными облицовками былъ заимствованъ изъ византійскихъ и своеобразныхъ венеціанско-готическихъ построекъ предшествующей эпохи и присоеди
ненъ къ легкимъ формамъ ранняго Возрожденія. Въ противуположность массивности тосканскихъ дворцовъ, фасады сѣвероитальянскихъ построекъ произ
водятъ впечатлѣніе легкой и нарядной декораціи, именно потому, что въ ихъ стѣнѣ, какъ въ цѣломъ, не подчеркивается ея конструкція.
Минуя нѣсколько второстепенныхъ пріемовъ украшеній, полей, стѣнъ фасадовъ XV вѣка, необходимо еще упомянуть о тѣхъ, чисто декоративныхъ, укра
шеніяхъ, которыя примѣнялись въ это время для обыкновенныхъ жилыхъ построекъ. Обычнымъ пріе
момъ обработки такихъ фасадовъ было расчлененіе ихъ слабо выступающими каменными формами и украшеніе гладкихъ нолей стѣнъ живописными ра
ботами, исполненными преимущественно по способу «сграффитто». Такой живописью часто покрывались цѣлые фасады; ими богата Верона, большинство сграффиттовыхъ работъ которой нынѣ почти совер
шенно выцвѣли. Этимъ же способомъ украшенъ былъ фасадъ дворца Гваданьи во Флоренціи (рис. 9-й).
( Окончаніе слѣдуетъ).