Величественный карнизъ дворца Спанокки въ Сіенѣ является рѣдкимъ въ раннемъ Возрожденіи примѣромъ карниза на кронштейнахъ Человѣческія головы между послѣдними сдѣланы изъ терракотты горельефомъ и придаютъ фасаду много жизни (рис. 14-й).
Въ кирпичныхъ фасадахъ XV в. примѣнялись иногда, какъ отзвукъ средневѣковыхъ формъ, кир
пичные же или терракоттовые карнизы на аркахъ болѣе декоративнаго, чѣмъ конструктивнаго характера (примѣромъ истинно сильной конструкціи кар
низа на аркахъ, поддерживающаго цѣлую стѣну двухъ этажей, можетъ служить карнизъ вышеупомянутаго дома Караччи въ Болоньѣ). Очень оригинальны и красивы смѣшанные карнизы ранняго Возрожденія, какъ, напримѣръ, на дворцѣ Николини во Флоренціи, гдѣ концы деревянныхъ стропильныхъ ногъ, укра
шенные двумя модульенами и перекрытые кровлей, даютъ эффектныя тѣни на фасадѣ (рис. 15-й).
Совершенно особнякомъ отъ всѣхъ вышеупомянутыхъ карнизовъ стоитъ карнизъ дворца Питти, во Флоренціи, едва ли не единственный въ своемъ родѣ. Особенность его заключается въ томъ, что имъ не только увѣнчивается зданіе, но и раздѣляются его этажи, причемъ во всѣхъ трехъ этажахъ дворца не только одинаковы рисунокъ и выносъ карниза, но повсюду, какъ въ вѣнчаніи, такъ и въ раздѣленіи этажей, карнизъ этотъ заканчивается на. верху баллюстрадой изъ тумбъ и маленькихъ канеллирован
ныхъ іоническихъ колоннокъ. Вѣроятно, этотъ кар
низъ былъ заимствованъ Брунеллески изъ какого нибудь римскаго памятника, не дошедшаго до насъ.
Неумѣстность употребленія формы колоннъ на баллюстраду, быть можетъ, была причиной малаго примѣненія подобнаго увѣнчанія.
Подпоры и перекрытія. Подпоры, — столбы, колонны, пилястры и ихъ перекрытія — архитравы и арки имѣли въ итальянскихъ постройкахъ ранняго
Возрожденія самое широкое примѣненіе. Потребность образовывать открытые внизу надворные фасады жи
лыхъ домовъ, лавки и проходы вызвала въ это время употребленіе въ постройкахъ отдѣльно стоящихъ ко
лоннъ и столбовъ легкихъ пропорцій, перекрытыхъ арками и соединенныхъ сводами со стоящими сзади
стѣнами; при этомъ, опоры разставлялись большею частью по схемѣ квадрата.
Кромѣ свободныхъ подпоръ, имѣвшихъ вполнѣ конструктивное значеніе, подпоры съ арками или прямыми
антаблементами примѣнялись въ широкихъ размѣрахъ для декораціи фасадовъ роскошныхъ церквей и дворцовъ.
Наконецъ, подпоры встрѣчаются въ болѣе мелкихъ члененіяхъ зданій этого времени, напримѣръ, въ столь употребительной тогда формѣ парныхъ оконъ, раздѣленныхъ колонками, для обрамленія дверей и тому подобныхъ надобностей.
Во всѣхъ случаяхъ примѣненія античныхъ орденовъ въ постройкахъ ранняго Возрожденія, нельзя замѣтить точнаго копированія древнихъ формъ. Здѣсь не только измѣнены свободно всѣ пропорціи, но са
мыя черты разныхъ орденовъ свободно комбинируются, порождая безконечно разнообразныя сочетанія. Художники придерживались тогда лишь общихъ отличительныхъ чертъ ордена. Все остальное было предме
томъ разработки взятой темы, а не рабскимъ ея копированіемъ, какъ въ періодъ высокаго Возрожденія; это самостоятельное отношеніе художника къ данной формѣ представляетъ самое характерное отличіе стиля ранняго Возрожденія и, вмѣстѣ съ тѣмъ, наибольшее его достоинство. Пропорціи колоннъ дѣлались легче римскихъ, детали нѣжнѣе и изящнѣе, пилястры и аркады богато орнаментировались.
Тосканскій орденъ не примѣнялся въ это время; возсозданіе его относится ко времени высокаго Воз
рожденія. Дорическій орденъ во всей его системѣ почти совершенно не примѣнялся въ постройкахъ XV в., въ которыхъ лишь изрѣдка встрѣчаются отдѣльныя его части.
Почти такъ же рѣдко обращались тогда зодчіе къ іоническому ордену; при этомъ они принимали за образецъ только болѣе простыя римскія сооруженія. Прекраснымъ примѣромъ видоизмѣненія рим
скаго іоническаго ордена въ духѣ времени ранняго Возрожденія можетъ служить орденъ аркады, деко
рирующей второй этажъ церкви Санта Марія деи Мираколи, въ Венеціи (рис 16-й). Здѣсь орденъ со
хранилъ отъ своего римскаго образца только простыя римскія валюты. Значеніе капители усилено присоединеніемъ части ствола канелированной пилястры, отдѣ
ленной для этого крупнымъ астрогаломъ. Обломы канители, базы и пьедестала представляютъ совер
шенно свободную КОМПОЗИЦІЮ.
Наиболѣе же повсемѣстнымъ, богатымъ и почти исключительнымъ примѣненіемъ пользовался въ XV в. коринѳскій простой и сложный орденъ. Въ видоизмѣне
ніяхъ его и сказывается главнымъ образомъ геніальная фантазія, глубокое художественное чутье и безподобная техника выполненія архитектуры этого времени.
Лишь въ самыхъ рѣдкихъ случаяхъ художники слѣдовали тогда строгому типу римскаго коринѳскаго ордена. Въ огромномъ же большинствѣ случаевъ орденъ развивался измѣненіемъ всѣхъ деталей и введеніемъ самыхъ разнообразныхъ декоративныхъ элементовъ.
Фризы дѣлались гладкими, или богато украшенными орнаментомъ, прямолинейнаго или выпуклаго профиля. Капители, особенно пилястры, видоизмѣня
лись до полной неузнаваемости своихъ античныхъ прототиповъ. По образованію формъ ихъ можно произвести отъ капителей Пантеона и другихъ болѣе
позднихъ формъ римскаго зодчества, такъ что онѣ представляютъ собою какъ бы непосредственную ихъ разработку на болѣе свободныхъ лишь основаніяхъ, съ неменьшимъ художественнымъ чутьемъ и столь же безукоризненнымъ исполненіемъ. Стволы колоннъ оставлялись гладкими или канеллировались, въ рѣд
кихъ случаяхъ покрывались орнаментомъ и доходили
до полнаго преобразованія формы колоннъ въ видѣ канделябра. Пилястры не имѣютъ ничего общаго ни
съ греческими антами, ни съ происшедшими отъ сплющиванія колоннъ формами римскихъ капелли
рованныхъ пилястръ. Здѣсь, особенно въ Венеціи, пилястры имѣютъ видъ декорированныхъ вертикальныхъ полосъ въ рамкахъ, сплошь заполненныхъ орна
ментомъ пли развивающихся симметрично отъ одного средняго стержня, или подымающихся къ верху завит
ками. Базы примѣнялись аттическія, сложныя и сa
Въ кирпичныхъ фасадахъ XV в. примѣнялись иногда, какъ отзвукъ средневѣковыхъ формъ, кир
пичные же или терракоттовые карнизы на аркахъ болѣе декоративнаго, чѣмъ конструктивнаго характера (примѣромъ истинно сильной конструкціи кар
низа на аркахъ, поддерживающаго цѣлую стѣну двухъ этажей, можетъ служить карнизъ вышеупомянутаго дома Караччи въ Болоньѣ). Очень оригинальны и красивы смѣшанные карнизы ранняго Возрожденія, какъ, напримѣръ, на дворцѣ Николини во Флоренціи, гдѣ концы деревянныхъ стропильныхъ ногъ, укра
шенные двумя модульенами и перекрытые кровлей, даютъ эффектныя тѣни на фасадѣ (рис. 15-й).
Совершенно особнякомъ отъ всѣхъ вышеупомянутыхъ карнизовъ стоитъ карнизъ дворца Питти, во Флоренціи, едва ли не единственный въ своемъ родѣ. Особенность его заключается въ томъ, что имъ не только увѣнчивается зданіе, но и раздѣляются его этажи, причемъ во всѣхъ трехъ этажахъ дворца не только одинаковы рисунокъ и выносъ карниза, но повсюду, какъ въ вѣнчаніи, такъ и въ раздѣленіи этажей, карнизъ этотъ заканчивается на. верху баллюстрадой изъ тумбъ и маленькихъ канеллирован
ныхъ іоническихъ колоннокъ. Вѣроятно, этотъ кар
низъ былъ заимствованъ Брунеллески изъ какого нибудь римскаго памятника, не дошедшаго до насъ.
Неумѣстность употребленія формы колоннъ на баллюстраду, быть можетъ, была причиной малаго примѣненія подобнаго увѣнчанія.
Подпоры и перекрытія. Подпоры, — столбы, колонны, пилястры и ихъ перекрытія — архитравы и арки имѣли въ итальянскихъ постройкахъ ранняго
Возрожденія самое широкое примѣненіе. Потребность образовывать открытые внизу надворные фасады жи
лыхъ домовъ, лавки и проходы вызвала въ это время употребленіе въ постройкахъ отдѣльно стоящихъ ко
лоннъ и столбовъ легкихъ пропорцій, перекрытыхъ арками и соединенныхъ сводами со стоящими сзади
стѣнами; при этомъ, опоры разставлялись большею частью по схемѣ квадрата.
Кромѣ свободныхъ подпоръ, имѣвшихъ вполнѣ конструктивное значеніе, подпоры съ арками или прямыми
антаблементами примѣнялись въ широкихъ размѣрахъ для декораціи фасадовъ роскошныхъ церквей и дворцовъ.
Наконецъ, подпоры встрѣчаются въ болѣе мелкихъ члененіяхъ зданій этого времени, напримѣръ, въ столь употребительной тогда формѣ парныхъ оконъ, раздѣленныхъ колонками, для обрамленія дверей и тому подобныхъ надобностей.
Во всѣхъ случаяхъ примѣненія античныхъ орденовъ въ постройкахъ ранняго Возрожденія, нельзя замѣтить точнаго копированія древнихъ формъ. Здѣсь не только измѣнены свободно всѣ пропорціи, но са
мыя черты разныхъ орденовъ свободно комбинируются, порождая безконечно разнообразныя сочетанія. Художники придерживались тогда лишь общихъ отличительныхъ чертъ ордена. Все остальное было предме
томъ разработки взятой темы, а не рабскимъ ея копированіемъ, какъ въ періодъ высокаго Возрожденія; это самостоятельное отношеніе художника къ данной формѣ представляетъ самое характерное отличіе стиля ранняго Возрожденія и, вмѣстѣ съ тѣмъ, наибольшее его достоинство. Пропорціи колоннъ дѣлались легче римскихъ, детали нѣжнѣе и изящнѣе, пилястры и аркады богато орнаментировались.
Тосканскій орденъ не примѣнялся въ это время; возсозданіе его относится ко времени высокаго Воз
рожденія. Дорическій орденъ во всей его системѣ почти совершенно не примѣнялся въ постройкахъ XV в., въ которыхъ лишь изрѣдка встрѣчаются отдѣльныя его части.
Почти такъ же рѣдко обращались тогда зодчіе къ іоническому ордену; при этомъ они принимали за образецъ только болѣе простыя римскія сооруженія. Прекраснымъ примѣромъ видоизмѣненія рим
скаго іоническаго ордена въ духѣ времени ранняго Возрожденія можетъ служить орденъ аркады, деко
рирующей второй этажъ церкви Санта Марія деи Мираколи, въ Венеціи (рис 16-й). Здѣсь орденъ со
хранилъ отъ своего римскаго образца только простыя римскія валюты. Значеніе капители усилено присоединеніемъ части ствола канелированной пилястры, отдѣ
ленной для этого крупнымъ астрогаломъ. Обломы канители, базы и пьедестала представляютъ совер
шенно свободную КОМПОЗИЦІЮ.
Наиболѣе же повсемѣстнымъ, богатымъ и почти исключительнымъ примѣненіемъ пользовался въ XV в. коринѳскій простой и сложный орденъ. Въ видоизмѣне
ніяхъ его и сказывается главнымъ образомъ геніальная фантазія, глубокое художественное чутье и безподобная техника выполненія архитектуры этого времени.
Лишь въ самыхъ рѣдкихъ случаяхъ художники слѣдовали тогда строгому типу римскаго коринѳскаго ордена. Въ огромномъ же большинствѣ случаевъ орденъ развивался измѣненіемъ всѣхъ деталей и введеніемъ самыхъ разнообразныхъ декоративныхъ элементовъ.
Фризы дѣлались гладкими, или богато украшенными орнаментомъ, прямолинейнаго или выпуклаго профиля. Капители, особенно пилястры, видоизмѣня
лись до полной неузнаваемости своихъ античныхъ прототиповъ. По образованію формъ ихъ можно произвести отъ капителей Пантеона и другихъ болѣе
позднихъ формъ римскаго зодчества, такъ что онѣ представляютъ собою какъ бы непосредственную ихъ разработку на болѣе свободныхъ лишь основаніяхъ, съ неменьшимъ художественнымъ чутьемъ и столь же безукоризненнымъ исполненіемъ. Стволы колоннъ оставлялись гладкими или канеллировались, въ рѣд
кихъ случаяхъ покрывались орнаментомъ и доходили
до полнаго преобразованія формы колоннъ въ видѣ канделябра. Пилястры не имѣютъ ничего общаго ни
съ греческими антами, ни съ происшедшими отъ сплющиванія колоннъ формами римскихъ капелли
рованныхъ пилястръ. Здѣсь, особенно въ Венеціи, пилястры имѣютъ видъ декорированныхъ вертикальныхъ полосъ въ рамкахъ, сплошь заполненныхъ орна
ментомъ пли развивающихся симметрично отъ одного средняго стержня, или подымающихся къ верху завит
ками. Базы примѣнялись аттическія, сложныя и сa