мостоятельно образованныя. Пьедесталы большею частью оставлялись гладкими, въ нѣкоторыхъ слу
чаяхъ украшались орнаментомъ и иногда доходили до формъ совершенно свободнаго образованія.
Въ церкви Санта Марія деи Мираколи коринѳскій орденъ двери и вообще перваго этажа является настолько яркимъ примѣромъ формъ ранняго Возрож
денія, что его капитель можно принять, напримѣръ,
основнымъ типомъ коринѳскихъ капителей пилястръ этого времени (рис. 17- й).
Антаблементъ его умѣренный и простой по формамъ. Въ карнизѣ оставлены лишь главные обломы римскаго ордена; украшенные же каблучки, валики и модульены выброшены, фризъ оставленъ гладкимъ, архитравъ упрощенъ на одинъ уступъ. Обломы крупнѣе по чертамъ и по украшенію чешуйчатымъ орнаментомъ. Густая листва акантовъ нижней части римско-коринѳской капители замѣняется здѣсь на перед
ней грани двумя легкими и тонкими листами, а стебли, чашки и завитки верхней части - двумя изящ
ными завитками, загибающимися внаружу подъ углами абака и внутрь по срединѣ капители, немного выше астрогала. Пространство между завитками занято простымъ растительнымъ орнаментомъ характерной для ранняго Возрожденія формы. Простымъ цвѣткомъ отмѣчена средина сторонъ абака. Стволъ пилястры образуетъ рамку съ углубленнымъ фономъ, сплошь заполненнымъ тонкимъ орнаментомъ. База и пьедесталъ образованы самостоятельно
Въ коринѳскомъ орденѣ надгробнаго памятника тосканскому поэту Карлу Марзуппини (исполненнаго флорентинцемъ Дезидеріо да Сеттиньяно) мы имѣемъ примѣръ прекрасно задуманной и тонко исполненной работы ранняго Возрожденія, которая еще болѣе удаляется отъ антиковъ (рис. 18-й). Архитектурныя формы здѣсь слишкомъ обременены орнаментомъ, что не совсѣмъ подходитъ къ его простому вѣнчающему карнизу. Фризъ антаблемента изящно и сильно выгнутъ. Акантовые листья замѣнены въ орденѣ Сет
тиньяно завитками и пальметтами изъ пальмовыхъ листьевъ, примѣненныхъ очень умѣстно для неболь
шого памятника съ нѣжнымъ характеромъ деталей.
Капитель удлинняется здѣсь прибавленіемъ пояса изъ листьевъ, отдѣленнаго отъ нея тонкимъ обломомъ. Стволъ пилястры украшенъ канеллюрами, бусами и пальметтами, равно какъ и база, плинтъ которой облегченъ еще слабымъ углубленіемъ средней части.
Въ другихъ памятникахъ этого времени встрѣчаются и совершенно преобразованныя коринөскія капители, въ которыхъ на мѣсто валютъ ставятся дельфины, рога изобилія, человѣческія фигуры, грифы и т. под. изображенія (рис. 19 и 20-й).
Орденъ сложнаго римскаго образованія вошелъ ко всеобщее употребленіе также съ самаго начала ранняго Возрожденія; подобно простому коринѳскому ордену, онъ получилъ здѣсь гораздо болѣе свободную и легкую форму, измѣняясь введеніемъ тѣхъ же эле
ментовъ. При этомъ видоизмѣненія заходятъ такъ далеко, что иногда трудно бываетъ узнать, какой основы придерживался архитекторъ, — простого или сложнаго римско-коринѳскаго ордена.
нахъ во дворѣ дворца Строцци капитель сложнаго ордена сохраняетъ почти всѣ свои римскія типичныя черты, измѣняясь лишь облегченіемъ деталей (рис. 21-й). Два римскихъ ряда листьевъ по восьми въ каждомъ остаются здѣсь, но уже въ менѣе сочной формѣ, валюты переходятъ подъ абакомъ въ листья; осталь
ныя листья сложной римской капители выбрасываются, замѣняясь восемью тонкими стеблями, выхо
дящими изъ нижнихъ рядовъ аканта, да четырьмя цвѣтками на абакѣ.
На рис. 22-мъ представлена одна изъ пилястръ ранняго Возрожденія, въ которой ясно еще сохра
няется пріемъ капители сложнаго ордена — введеніе іоническихъ валютъ и четвертного вала съ іониками. При этомъ завитки валютъ здѣсь выходятъ еще поверхъ вала, забѣгаютъ какъ и въ римской сложной, ка
пители на абакъ и закручиваются въ валюты подъ его углами. Нижняя отдѣлка барабана капители пальметтами ничего общаго со сложной капителью не имѣетъ.
Капитель же канеллированной колонны въ церкви Петра Мученика въ Мурано (рис. 23-й) имѣетъ всѣ части совершенно своеобразныя. Въ отдѣлкѣ бара
бана она подходитъ къ простому типу коринѳскихъ капителей ранняго Возрожденія съ восемью листьями аканта и облиственными стеблями между ними, но здѣсь особенность состоитъ въ томъ, что валюты изгибаются не. внизъ, а вверхъ, выбѣгая изъ-подъ четвертного вала, украшеннаго вмѣстѣ съ іониками и чешуями.
Разсматривая аркады ранняго Возрожденія, можно замѣтить, что художники этого времени прямо при
соединяются къ формамъ, разработаннымъ еще въ эпоху поздне-римскаго строительства (напр., во дворцѣ Діоклетіана въ Сполето) и затѣмъ позднѣе въ византійскомъ зодчествѣ.
При узкихъ архиволтахъ арки иногда сходились въ аркадахъ XV в. надъ колонной такъ, что между ними образовался промежутокъ. Широкіе же, богато украшенные архивольты обыкновенно пересѣкались надъ капителью, поддерживающей ихъ колонны, въ нѣкоторомъ отъ нея разстояніи. Сначала архитектора
Возрожденія не рѣшались упирать арки прямо на слабую повидимому доску абака капители и оставляли надъ послѣдней призматическій отрѣзокъ анта
блемента, какъ въ римскихъ сооруженіяхъ (рис. 24-й). Затѣмъ этотъ отрѣзокъ уменьшили до размѣра не
большой подставки (рис. 25-й) и далѣе обратили его въ простую подушку (рис. 21-й). Наконецъ, зодчіе примѣнили тѣ формы арочной конструкціи, которыя въ свое время выработались въ византійской архи
тектурѣ, гдѣ арки послѣ подобнаго же періода колебанія стали опираться прямо на капители колоннъ.
При этомъ надо замѣтить, что форма капителей византійскихъ (и романскихъ) болѣе соотвѣтствуетъ формѣ подпоры для арокъ, что отчасти подтверждается необходимостью значительнаго количества желѣзныхъ связей, которое присуще большинству легкихъ сооруженій ранняго Возрожденія.
Рис. 26-ой изображаетъ одну изъ консолей, почти всегда сопровождающихъ аркады дворовъ XV в.;
онѣ располагались на стѣнахъ противъ капителей аркады и принимали на себя арки крестовыхъ сводовъ, образующихъ крытые проходы.
чаяхъ украшались орнаментомъ и иногда доходили до формъ совершенно свободнаго образованія.
Въ церкви Санта Марія деи Мираколи коринѳскій орденъ двери и вообще перваго этажа является настолько яркимъ примѣромъ формъ ранняго Возрож
денія, что его капитель можно принять, напримѣръ,
основнымъ типомъ коринѳскихъ капителей пилястръ этого времени (рис. 17- й).
Антаблементъ его умѣренный и простой по формамъ. Въ карнизѣ оставлены лишь главные обломы римскаго ордена; украшенные же каблучки, валики и модульены выброшены, фризъ оставленъ гладкимъ, архитравъ упрощенъ на одинъ уступъ. Обломы крупнѣе по чертамъ и по украшенію чешуйчатымъ орнаментомъ. Густая листва акантовъ нижней части римско-коринѳской капители замѣняется здѣсь на перед
ней грани двумя легкими и тонкими листами, а стебли, чашки и завитки верхней части - двумя изящ
ными завитками, загибающимися внаружу подъ углами абака и внутрь по срединѣ капители, немного выше астрогала. Пространство между завитками занято простымъ растительнымъ орнаментомъ характерной для ранняго Возрожденія формы. Простымъ цвѣткомъ отмѣчена средина сторонъ абака. Стволъ пилястры образуетъ рамку съ углубленнымъ фономъ, сплошь заполненнымъ тонкимъ орнаментомъ. База и пьедесталъ образованы самостоятельно
Въ коринѳскомъ орденѣ надгробнаго памятника тосканскому поэту Карлу Марзуппини (исполненнаго флорентинцемъ Дезидеріо да Сеттиньяно) мы имѣемъ примѣръ прекрасно задуманной и тонко исполненной работы ранняго Возрожденія, которая еще болѣе удаляется отъ антиковъ (рис. 18-й). Архитектурныя формы здѣсь слишкомъ обременены орнаментомъ, что не совсѣмъ подходитъ къ его простому вѣнчающему карнизу. Фризъ антаблемента изящно и сильно выгнутъ. Акантовые листья замѣнены въ орденѣ Сет
тиньяно завитками и пальметтами изъ пальмовыхъ листьевъ, примѣненныхъ очень умѣстно для неболь
шого памятника съ нѣжнымъ характеромъ деталей.
Капитель удлинняется здѣсь прибавленіемъ пояса изъ листьевъ, отдѣленнаго отъ нея тонкимъ обломомъ. Стволъ пилястры украшенъ канеллюрами, бусами и пальметтами, равно какъ и база, плинтъ которой облегченъ еще слабымъ углубленіемъ средней части.
Въ другихъ памятникахъ этого времени встрѣчаются и совершенно преобразованныя коринөскія капители, въ которыхъ на мѣсто валютъ ставятся дельфины, рога изобилія, человѣческія фигуры, грифы и т. под. изображенія (рис. 19 и 20-й).
Орденъ сложнаго римскаго образованія вошелъ ко всеобщее употребленіе также съ самаго начала ранняго Возрожденія; подобно простому коринѳскому ордену, онъ получилъ здѣсь гораздо болѣе свободную и легкую форму, измѣняясь введеніемъ тѣхъ же эле
ментовъ. При этомъ видоизмѣненія заходятъ такъ далеко, что иногда трудно бываетъ узнать, какой основы придерживался архитекторъ, — простого или сложнаго римско-коринѳскаго ордена.
Въ нѣкоторыхъ образцахъ, напримѣръ, на колон
нахъ во дворѣ дворца Строцци капитель сложнаго ордена сохраняетъ почти всѣ свои римскія типичныя черты, измѣняясь лишь облегченіемъ деталей (рис. 21-й). Два римскихъ ряда листьевъ по восьми въ каждомъ остаются здѣсь, но уже въ менѣе сочной формѣ, валюты переходятъ подъ абакомъ въ листья; осталь
ныя листья сложной римской капители выбрасываются, замѣняясь восемью тонкими стеблями, выхо
дящими изъ нижнихъ рядовъ аканта, да четырьмя цвѣтками на абакѣ.
На рис. 22-мъ представлена одна изъ пилястръ ранняго Возрожденія, въ которой ясно еще сохра
няется пріемъ капители сложнаго ордена — введеніе іоническихъ валютъ и четвертного вала съ іониками. При этомъ завитки валютъ здѣсь выходятъ еще поверхъ вала, забѣгаютъ какъ и въ римской сложной, ка
пители на абакъ и закручиваются въ валюты подъ его углами. Нижняя отдѣлка барабана капители пальметтами ничего общаго со сложной капителью не имѣетъ.
Капитель же канеллированной колонны въ церкви Петра Мученика въ Мурано (рис. 23-й) имѣетъ всѣ части совершенно своеобразныя. Въ отдѣлкѣ бара
бана она подходитъ къ простому типу коринѳскихъ капителей ранняго Возрожденія съ восемью листьями аканта и облиственными стеблями между ними, но здѣсь особенность состоитъ въ томъ, что валюты изгибаются не. внизъ, а вверхъ, выбѣгая изъ-подъ четвертного вала, украшеннаго вмѣстѣ съ іониками и чешуями.
Разсматривая аркады ранняго Возрожденія, можно замѣтить, что художники этого времени прямо при
соединяются къ формамъ, разработаннымъ еще въ эпоху поздне-римскаго строительства (напр., во дворцѣ Діоклетіана въ Сполето) и затѣмъ позднѣе въ византійскомъ зодчествѣ.
При узкихъ архиволтахъ арки иногда сходились въ аркадахъ XV в. надъ колонной такъ, что между ними образовался промежутокъ. Широкіе же, богато украшенные архивольты обыкновенно пересѣкались надъ капителью, поддерживающей ихъ колонны, въ нѣкоторомъ отъ нея разстояніи. Сначала архитектора
Возрожденія не рѣшались упирать арки прямо на слабую повидимому доску абака капители и оставляли надъ послѣдней призматическій отрѣзокъ анта
блемента, какъ въ римскихъ сооруженіяхъ (рис. 24-й). Затѣмъ этотъ отрѣзокъ уменьшили до размѣра не
большой подставки (рис. 25-й) и далѣе обратили его въ простую подушку (рис. 21-й). Наконецъ, зодчіе примѣнили тѣ формы арочной конструкціи, которыя въ свое время выработались въ византійской архи
тектурѣ, гдѣ арки послѣ подобнаго же періода колебанія стали опираться прямо на капители колоннъ.
При этомъ надо замѣтить, что форма капителей византійскихъ (и романскихъ) болѣе соотвѣтствуетъ формѣ подпоры для арокъ, что отчасти подтверждается необходимостью значительнаго количества желѣзныхъ связей, которое присуще большинству легкихъ сооруженій ранняго Возрожденія.
Рис. 26-ой изображаетъ одну изъ консолей, почти всегда сопровождающихъ аркады дворовъ XV в.;
онѣ располагались на стѣнахъ противъ капителей аркады и принимали на себя арки крестовыхъ сводовъ, образующихъ крытые проходы.