Ворота XV вѣка, какъ находящіяся на фасадахъ, такъ и отдѣльно стоящія, пли подражаютъ двернымъ обработкамъ лишь въ большемъ масштабѣ, или не представляютъ еще хорошо выработанныхъ пропорцій.
Большинство воротъ этого времени имѣетъ желѣзныя полотнища, часто весьма изящныя по рисунку и выполненію. Замѣчательны полотнища воротъ дворца Бевиляква въ Болоньѣ (рис. 31-й) Здѣсь створки, представляющія половины одной общей формы, художе
ственно объединены сверху общимъ украшеніемъ; во избѣжаніе однообразія нижняя часть ихъ расчленена крупнѣе и сильнѣе украшена.
Крыши, купила, фронтоны, баллюстрады и рѣшетки. Зданія ранняго Возрожденія покрывались большею частью довольно плоскими черепичатыми крышами, которымъ совершенно не придавали того значенія самостоятельныхъ архитектурныхъ формъ, украшающихъ зданіе, какъ это было въ средніе вѣка.
Плоскія крыши удовлетворяли своему назначенію и въ утилитарномъ, и въ экономическомъ отношеніи. Въ отношеніи же эстетическихъ требованій для зданія XV вѣка, въ которомъ главное значеніе придавалось фасаду, также было желательно перспективное со
крытіе плоской крыши высокаго строенія, разсматриваемаго съ узкой улицы.
Купола церквей, подымавшіеся надъ круглымъ, четырехъ или восьмиугольнымъ основаніемъ, или надъ четырьмя концами креста, закрывались снаружи плоской крышей, или оставлялись на виду. Въ послѣд
немъ пріемѣ, болѣе цѣлесообразномъ, при которомъ вся внутренняя конструкція завершенія церкви пол
ностью выражалась снаружи, — купола ставились или
безъ барабана, или на барабанѣ и увѣнчивались часто фонаремъ, еще болѣе возвышавшимъ форму зданія.
Купола этого времени имѣли сферическое, стрѣльчатое и параболическое очертанія и иногда характерную для стиля многогранную форму.
Фронтоны полуциркульнаго и сегментообразнаго вида представляютъ одну изъ самыхъ яркихъ особен
ностей ранняго Возрожденія. Ими зодчіе увѣнчивали не только всякаго рода самостоятельно выдающіяся формы, но цѣлые фасады, особенно въ Венеціи, гдѣ этотъ родъ увѣнчаній заимствовался отъ византійскихъ построекъ. Въ церкви Св. Захарія, напр., пре
обладаніе кривыхъ увѣнчаній придаетъ фасаду веселый и граціозный характеръ
Криволинейные фронтоны имѣютъ по большей части украшенія въ своихъ главныхъ точкахъ (рис. 17-й). Боковыя украшенія — розетки и пальметты въ эстетическомъ отношеніи имѣютъ какъ бы характеръ тя
жестей, мѣшающихъ дугѣ распрямиться, а украшенія средней части увѣнчиваютъ всю форму.
Баллюстрады образовывали тогда изъ ряда стоекъ или балясинъ, перекрытыхъ горизонтальными карнизиками въ видѣ поручня и раздѣленныхъ тумбами.
Стойки дѣлались или въ видѣ колоннокъ, или чаще всего въ видѣ балясинъ двойной грушевидной формы, вытянутой въ длину. Прекрасная, изящно украшен
ная баллюстрада внутри церкви Санта-Марія деи Мираколи, представленная на рис. 32-мъ, можетъ слу
жить образцомъ подобной формы. Мраморныя перила знаменитой лѣстницы Гигантовъ во дворѣ дворца
Дожей въ Венеціи имѣютъ оригинальную, простую и въ высшей степени удачную форму. Здѣсь поручнемъ и пьедесталомъ являются украшенныя тяги, между которыми поставлены богато орнаментированныя тумбы; заполненія вмѣсто балясинъ исполнены изъ мрамор
ныхъ досокъ съ двумя рядами прямоугольныхъ прорѣзей, окруженныхъ орнаментомъ (рис. 33-й). Метал
лическія рѣшетки XV вѣка рѣдко имѣютъ сложный рисунокъ. Очень часто между прочимъ примѣнялся рисунокъ изъ четырехъ полосъ въ формѣ полукру
говъ съ загнутыми концами, связанныхъ различными способами (рис. 34-й).
Орнаментика. Превосходное артистическое образованіе зодчихъ Возрожденія, бывшихъ большею частью одновременно и архитекторами, и скульпторами, и живописцами не могло не отразиться самымъ
блестящимъ образомъ на декоративномъ искусствѣ, ибо оно болѣе другихъ требуетъ умѣнья владѣть ри
сункомъ, способности передавать его пластически и знанія, какъ сочетать орнаментъ съ архитектониче
скими линіями. Въ рукахъ зодчихъ XV вѣка орна
ментъ все болѣе оставляетъ прежніе однообразные типы, обусловленные преимущественнымъ значеніемъ архитектуры; зодчіе научаются владѣть имъ, какъ самостоятельной формой, способной расчленить и выдѣлить архитектуру массъ, дать возможность отмѣтить пропорціональное ихъ дѣленіе, заполнить сво
бодныя тюля и помочь образованію правильныхъ схемъ архитектурной композиціи. При этомъ формы зданія такъ гармонируютъ у нихъ съ фигурами, ли
ствой и условными орнаментами декораціи этихъ формъ, что сразу видно, что вся композиція есть результатъ творчества одного и того же художника.
Увлекаясь декоративной стороной строительнаго дѣла, зодчіе XV в. въ Италіи все болѣе отдѣляли ее отъ конструкціи; стиль потерялъ отъ этого въ своемъ достоинствѣ, такъ какъ украшенія его не вытекаютъ здѣсь изъ органическихъ требованій зданія, какъ въ греческомъ или готическомъ зодчествѣ. Въ этомъ раздѣленіи организма зданія отъ его оболочки заключается главный недостатокъ стиля ранняго Воз
рожденія. Однако, этотъ наибольшій недостатокъ самого стиля породилъ наибольшее достоинство его произведеній и способствовалъ такому блестящему развитію орнаментики, какого дотолѣ не было въ исторіи зодчества. Въ смыслѣ красоты самой формы, въ умѣніи артистически распланировать орнаментъ и контрастировать имъ съ направленіемъ ограничива
ющихъ архитектурныхъ линій рѣдкій стиль выдержитъ сравненіе со стилемъ ранняго итальянскаго Возрожденія. Здѣсь рѣдко можно встрѣтить орнаментъ, гори
зонтально, напримѣръ, направленный, которому болѣе присуще было бы направленіе вертикальное, и т. под.
Развитію орнаментики въ XV вѣкѣ способствовала высокая техника арнаментнаго дѣла.
Кромѣ высѣченныхъ изъ камня плоскихъ и рельефныхъ орнаментовъ примѣнялись тогда орнаменты, исполненные съ чернью, т. е. съ заполненіемъ углуб
леній слабо выпуклаго мраморнаго орнамента черной штукатурной массой, сграффиттовые орнаменты, съ инкрустаціей, бронзовые и терракотовые, матовые и глазированные, естественнаго вида и окрашенные. Въ
Большинство воротъ этого времени имѣетъ желѣзныя полотнища, часто весьма изящныя по рисунку и выполненію. Замѣчательны полотнища воротъ дворца Бевиляква въ Болоньѣ (рис. 31-й) Здѣсь створки, представляющія половины одной общей формы, художе
ственно объединены сверху общимъ украшеніемъ; во избѣжаніе однообразія нижняя часть ихъ расчленена крупнѣе и сильнѣе украшена.
Крыши, купила, фронтоны, баллюстрады и рѣшетки. Зданія ранняго Возрожденія покрывались большею частью довольно плоскими черепичатыми крышами, которымъ совершенно не придавали того значенія самостоятельныхъ архитектурныхъ формъ, украшающихъ зданіе, какъ это было въ средніе вѣка.
Плоскія крыши удовлетворяли своему назначенію и въ утилитарномъ, и въ экономическомъ отношеніи. Въ отношеніи же эстетическихъ требованій для зданія XV вѣка, въ которомъ главное значеніе придавалось фасаду, также было желательно перспективное со
крытіе плоской крыши высокаго строенія, разсматриваемаго съ узкой улицы.
Купола церквей, подымавшіеся надъ круглымъ, четырехъ или восьмиугольнымъ основаніемъ, или надъ четырьмя концами креста, закрывались снаружи плоской крышей, или оставлялись на виду. Въ послѣд
немъ пріемѣ, болѣе цѣлесообразномъ, при которомъ вся внутренняя конструкція завершенія церкви пол
ностью выражалась снаружи, — купола ставились или
безъ барабана, или на барабанѣ и увѣнчивались часто фонаремъ, еще болѣе возвышавшимъ форму зданія.
Купола этого времени имѣли сферическое, стрѣльчатое и параболическое очертанія и иногда характерную для стиля многогранную форму.
Фронтоны полуциркульнаго и сегментообразнаго вида представляютъ одну изъ самыхъ яркихъ особен
ностей ранняго Возрожденія. Ими зодчіе увѣнчивали не только всякаго рода самостоятельно выдающіяся формы, но цѣлые фасады, особенно въ Венеціи, гдѣ этотъ родъ увѣнчаній заимствовался отъ византійскихъ построекъ. Въ церкви Св. Захарія, напр., пре
обладаніе кривыхъ увѣнчаній придаетъ фасаду веселый и граціозный характеръ
Криволинейные фронтоны имѣютъ по большей части украшенія въ своихъ главныхъ точкахъ (рис. 17-й). Боковыя украшенія — розетки и пальметты въ эстетическомъ отношеніи имѣютъ какъ бы характеръ тя
жестей, мѣшающихъ дугѣ распрямиться, а украшенія средней части увѣнчиваютъ всю форму.
Баллюстрады образовывали тогда изъ ряда стоекъ или балясинъ, перекрытыхъ горизонтальными карнизиками въ видѣ поручня и раздѣленныхъ тумбами.
Стойки дѣлались или въ видѣ колоннокъ, или чаще всего въ видѣ балясинъ двойной грушевидной формы, вытянутой въ длину. Прекрасная, изящно украшен
ная баллюстрада внутри церкви Санта-Марія деи Мираколи, представленная на рис. 32-мъ, можетъ слу
жить образцомъ подобной формы. Мраморныя перила знаменитой лѣстницы Гигантовъ во дворѣ дворца
Дожей въ Венеціи имѣютъ оригинальную, простую и въ высшей степени удачную форму. Здѣсь поручнемъ и пьедесталомъ являются украшенныя тяги, между которыми поставлены богато орнаментированныя тумбы; заполненія вмѣсто балясинъ исполнены изъ мрамор
ныхъ досокъ съ двумя рядами прямоугольныхъ прорѣзей, окруженныхъ орнаментомъ (рис. 33-й). Метал
лическія рѣшетки XV вѣка рѣдко имѣютъ сложный рисунокъ. Очень часто между прочимъ примѣнялся рисунокъ изъ четырехъ полосъ въ формѣ полукру
говъ съ загнутыми концами, связанныхъ различными способами (рис. 34-й).
Орнаментика. Превосходное артистическое образованіе зодчихъ Возрожденія, бывшихъ большею частью одновременно и архитекторами, и скульпторами, и живописцами не могло не отразиться самымъ
блестящимъ образомъ на декоративномъ искусствѣ, ибо оно болѣе другихъ требуетъ умѣнья владѣть ри
сункомъ, способности передавать его пластически и знанія, какъ сочетать орнаментъ съ архитектониче
скими линіями. Въ рукахъ зодчихъ XV вѣка орна
ментъ все болѣе оставляетъ прежніе однообразные типы, обусловленные преимущественнымъ значеніемъ архитектуры; зодчіе научаются владѣть имъ, какъ самостоятельной формой, способной расчленить и выдѣлить архитектуру массъ, дать возможность отмѣтить пропорціональное ихъ дѣленіе, заполнить сво
бодныя тюля и помочь образованію правильныхъ схемъ архитектурной композиціи. При этомъ формы зданія такъ гармонируютъ у нихъ съ фигурами, ли
ствой и условными орнаментами декораціи этихъ формъ, что сразу видно, что вся композиція есть результатъ творчества одного и того же художника.
Увлекаясь декоративной стороной строительнаго дѣла, зодчіе XV в. въ Италіи все болѣе отдѣляли ее отъ конструкціи; стиль потерялъ отъ этого въ своемъ достоинствѣ, такъ какъ украшенія его не вытекаютъ здѣсь изъ органическихъ требованій зданія, какъ въ греческомъ или готическомъ зодчествѣ. Въ этомъ раздѣленіи организма зданія отъ его оболочки заключается главный недостатокъ стиля ранняго Воз
рожденія. Однако, этотъ наибольшій недостатокъ самого стиля породилъ наибольшее достоинство его произведеній и способствовалъ такому блестящему развитію орнаментики, какого дотолѣ не было въ исторіи зодчества. Въ смыслѣ красоты самой формы, въ умѣніи артистически распланировать орнаментъ и контрастировать имъ съ направленіемъ ограничива
ющихъ архитектурныхъ линій рѣдкій стиль выдержитъ сравненіе со стилемъ ранняго итальянскаго Возрожденія. Здѣсь рѣдко можно встрѣтить орнаментъ, гори
зонтально, напримѣръ, направленный, которому болѣе присуще было бы направленіе вертикальное, и т. под.
Развитію орнаментики въ XV вѣкѣ способствовала высокая техника арнаментнаго дѣла.
Кромѣ высѣченныхъ изъ камня плоскихъ и рельефныхъ орнаментовъ примѣнялись тогда орнаменты, исполненные съ чернью, т. е. съ заполненіемъ углуб
леній слабо выпуклаго мраморнаго орнамента черной штукатурной массой, сграффиттовые орнаменты, съ инкрустаціей, бронзовые и терракотовые, матовые и глазированные, естественнаго вида и окрашенные. Въ