работѣ на пользу дальнѣйшаго прогресса и блага людей. И въ этомъ будетъ, одновременно съ заслугой, и оправданіе всей выставки
Въ теченіи текущаго сезона Вы слышали, Мм. Гг, нѣсколько сообщеній, вызванныхъ всемірной выставкой. Такъ, А. А. Стаборовскій познакомилъ Васъ съ работа
ми по возведенію русскаго павильона; Г. Д. Гриммъ въ пространномъ докладѣ описалъ архитектуру выставки; —
наконецъ Е. А. Сабанѣевъ передалъ намъ свои мысли о современномъ художествѣ.
Сегодня я желалъ бы, въ свою очередь подѣлиться съ Вами впечатлѣніями, которыя я вынесъ изъ осмотра произведеній прикладного искусства, и не только по отношенію къ современной художественной промыш
ленности, но и по отношенію къ тѣмъ предметамъ старины, которые, по особо счастливой идеѣ органи
заторовъ выставки, были въ ней собраны въ изобиліи въ такъ называемыя ретроспективныя выставки и вѣ
ковые музеи (Musées centenaux). Цѣли, имѣвшіяся въ виду при устройствѣ этихъ выставокъ и музеевъ, были слѣдующія:
Во первыхъ, собрать въ ретроспективныя выставки драгоцѣннѣйшія богатства, завѣщанныя прошлымъ и тѣмъ самымъ представить какъ бы исторію приклад
ныхъ искусствъ. Во вторыхъ, устройствомъ вѣковыхъ музеевъ показать весь путь, пройденный въ XIX вѣкѣ и постепенныя видоизмѣненія, чрезъ которыя прошли старинныя мастерства, чтобы превратиться въ силу но
выхъ условій производительности и труда въ нашу современную промышленность.
И не одна только Франція осуществила эту идею. Нѣсколько другихъ государствъ также примкнули къ ней и, въ желаніи подѣлиться своими богатствами, привезли въ Парижъ рѣдчайшіе образцы, свидѣтельствующіе о художественномъ творчествѣ ихъ народовъ.
Самою выдающеюся изъ всѣхъ этихъ выставокъ была ретроспективная выставка Франціи, которая помѣщалась въ Маломъ дворцѣ и въ которой были со
браны образцы художественныхъ производствъ почти за все время историческаго существованія Франціи,
а именно - съ галло-римской эпохи и по конецъ ХѴІII вѣка.
Остальныя выставки, какъ ретроспективныя, такъ и вѣковыя (въ общей сложности около 40), были распредѣлены въ разныхъ отдѣлахъ, на ряду съ современными тождественными производствами.
Иностранныя государства помѣстили въ свою очередь свои драгоцѣнности въ собственныхъ дворцахъ и павильонахъ.
Я позволю себѣ, остановиться главнымъ образомъ на выставкѣ Малаго дворца, такъ какъ она была и самая богатая по количеству выставленныхъ предметовъ, и самая интересная для изученія послѣдовательнаго развитія прикладного искусства. Устройство ретроспективной выставки французскаго искус
ства было поручено еще въ 1897 году тремъ наиболѣе компетентнымъ въ данномъ дѣлѣ лицамъ, а именно — Emile Moliner, Roger Marx и Franz Marcou, которые, надо сказать, вполнѣ оправдали возложенное на нихъ довѣріе. Но устройство этой выставки явилось для нихъ весьма нелегкимъ дѣломъ. Чтобы придать каждому изъ ея отдѣловъ возможно большую полноту,
устроителямъ пришлось обращаться всюду, гдѣ только, какъ они знали, было что либо выдающееся и зна
чительное; я полагаю, что Вы дадите себѣ отчетъ о томъ огромномъ трудѣ, который они понесли, когда я здѣсь скажу, что выставленные 4800 предметовъ при
надлежатъ собраніямъ 182 частныхъ лицъ, 86 музеевъ, 34 библіотекъ, 8 замковъ и дворцовъ и, наконецъ, сокровищницамъ 174 церквей и монастырей, разбросанныхъ по всей Франціи.
Но этимъ ихъ задача еще не кончалась; надо было еще и устроить самую выставку, что имъ вполнѣ и удалось. Главное ихъ желаніе заключалось въ томъ, чтобы осмотръ предметовъ давалъ по возможности полную и ясную картину историческаго хода развитія того или иного производства. Для этого они отстра
нились на этотъ разъ отъ общепринятаго совмѣстнаго хронологическаго распредѣленія и распредѣлили предметы по роду матеріала, изъ котораго они сработаны.
Такимъ образомъ въ той части прекраснаго сооруженія Шарля Жиро, которая огибаетъ внутренній дворикъ, получился рядъ комнатъ, составляющихъ какъ бы отдѣльные музеи. Тутъ шли одинъ за другимъ:
залъ слоновой кости; залъ металловъ — мѣди, свинца, бронзы, ножеваго, кузнечнаго и слесарнаго мастер
ства; залъ гончарныхъ и стеклянныхъ издѣлій; потомъ залъ фаянса и фарфора, за нимъ залы серебряныхъ и золотыхъ дѣлъ мастерства, включающіе въ себѣ пред
меты церковнаго и гражданскаго характера, собраніе часовъ, эмали и т. п.; далѣе залъ тканей, кожи, печатей, медалей и, наконецъ, залъ миніатюръ, рукопи
сей, собраніе табакерокъ вѣеровъ, и т. д. По стѣнамъ этихъ залъ были развѣшены прекрасные стѣнные ковры
XIII, XIV, XV и послѣдующихъ вѣковъ а также и картины, большею частью религіознаго содержанія, принадлежащія кисти художниковъ ранней французской школы, имена которыхъ, къ сожалѣнію, не дошли до насъ.
Та же часть Малаго дворца, которая выходитъ на сады, была всецѣло посвящена мебели и предметамъ внутренняго убранства, какъ то — коврамъ, бронзѣ, мрамору, вазамъ, и т п. Эти предметы были уже распредѣлены по эпохамъ; такъ, начиная съ зала содержавшаго довольно рѣдкіе образцы столярной и, рѣзной работы среднихъ вѣковъ, шелъ рядъ залъ, въ которыхъ были расположены предметы XIV и XV вѣковъ, возрожденія XVI вѣка, эпохи Людовика XIII,
XIV, регентства, Людовика XV и наконецъ Людовика XVI. Всего было 12 залъ, и чтобы придать еще больше полноты этимъ собраніямъ, устроители размѣ
стили въ нихъ скульптурныя произведенія, статуи, бюсты, а также портреты, декоративныя панно, картины, рисунки, и проч., между которыми встрѣчались произведенія такихъ художниковъ, какъ жи
вописцы Clouet, Chardin, Rigaud, Largilliére, Nattier, Watteau, Boucher, Greuse, Vanloo, Fragonnard, Vigée Lebrun, Hubert Robert и скульпторы Germain Pilon, Pierre Pujet, Pigalle, Bouchardon, Falconnet, Clodion и др.
Такимъ образомъ, въ Маломъ дворцѣ получился музей такой полноты, какой не существуетъ ни въ одномъ постоянномъ музеѣ, и который давалъ полную и вмѣстѣ съ тѣмъ богатую картину развитія искусствъ въ ихъ безчисленныхъ примѣненіяхъ.
Въ теченіи текущаго сезона Вы слышали, Мм. Гг, нѣсколько сообщеній, вызванныхъ всемірной выставкой. Такъ, А. А. Стаборовскій познакомилъ Васъ съ работа
ми по возведенію русскаго павильона; Г. Д. Гриммъ въ пространномъ докладѣ описалъ архитектуру выставки; —
наконецъ Е. А. Сабанѣевъ передалъ намъ свои мысли о современномъ художествѣ.
Сегодня я желалъ бы, въ свою очередь подѣлиться съ Вами впечатлѣніями, которыя я вынесъ изъ осмотра произведеній прикладного искусства, и не только по отношенію къ современной художественной промыш
ленности, но и по отношенію къ тѣмъ предметамъ старины, которые, по особо счастливой идеѣ органи
заторовъ выставки, были въ ней собраны въ изобиліи въ такъ называемыя ретроспективныя выставки и вѣ
ковые музеи (Musées centenaux). Цѣли, имѣвшіяся въ виду при устройствѣ этихъ выставокъ и музеевъ, были слѣдующія:
Во первыхъ, собрать въ ретроспективныя выставки драгоцѣннѣйшія богатства, завѣщанныя прошлымъ и тѣмъ самымъ представить какъ бы исторію приклад
ныхъ искусствъ. Во вторыхъ, устройствомъ вѣковыхъ музеевъ показать весь путь, пройденный въ XIX вѣкѣ и постепенныя видоизмѣненія, чрезъ которыя прошли старинныя мастерства, чтобы превратиться въ силу но
выхъ условій производительности и труда въ нашу современную промышленность.
И не одна только Франція осуществила эту идею. Нѣсколько другихъ государствъ также примкнули къ ней и, въ желаніи подѣлиться своими богатствами, привезли въ Парижъ рѣдчайшіе образцы, свидѣтельствующіе о художественномъ творчествѣ ихъ народовъ.
Самою выдающеюся изъ всѣхъ этихъ выставокъ была ретроспективная выставка Франціи, которая помѣщалась въ Маломъ дворцѣ и въ которой были со
браны образцы художественныхъ производствъ почти за все время историческаго существованія Франціи,
а именно - съ галло-римской эпохи и по конецъ ХѴІII вѣка.
Остальныя выставки, какъ ретроспективныя, такъ и вѣковыя (въ общей сложности около 40), были распредѣлены въ разныхъ отдѣлахъ, на ряду съ современными тождественными производствами.
Иностранныя государства помѣстили въ свою очередь свои драгоцѣнности въ собственныхъ дворцахъ и павильонахъ.
Я позволю себѣ, остановиться главнымъ образомъ на выставкѣ Малаго дворца, такъ какъ она была и самая богатая по количеству выставленныхъ предметовъ, и самая интересная для изученія послѣдовательнаго развитія прикладного искусства. Устройство ретроспективной выставки французскаго искус
ства было поручено еще въ 1897 году тремъ наиболѣе компетентнымъ въ данномъ дѣлѣ лицамъ, а именно — Emile Moliner, Roger Marx и Franz Marcou, которые, надо сказать, вполнѣ оправдали возложенное на нихъ довѣріе. Но устройство этой выставки явилось для нихъ весьма нелегкимъ дѣломъ. Чтобы придать каждому изъ ея отдѣловъ возможно большую полноту,
устроителямъ пришлось обращаться всюду, гдѣ только, какъ они знали, было что либо выдающееся и зна
чительное; я полагаю, что Вы дадите себѣ отчетъ о томъ огромномъ трудѣ, который они понесли, когда я здѣсь скажу, что выставленные 4800 предметовъ при
надлежатъ собраніямъ 182 частныхъ лицъ, 86 музеевъ, 34 библіотекъ, 8 замковъ и дворцовъ и, наконецъ, сокровищницамъ 174 церквей и монастырей, разбросанныхъ по всей Франціи.
Но этимъ ихъ задача еще не кончалась; надо было еще и устроить самую выставку, что имъ вполнѣ и удалось. Главное ихъ желаніе заключалось въ томъ, чтобы осмотръ предметовъ давалъ по возможности полную и ясную картину историческаго хода развитія того или иного производства. Для этого они отстра
нились на этотъ разъ отъ общепринятаго совмѣстнаго хронологическаго распредѣленія и распредѣлили предметы по роду матеріала, изъ котораго они сработаны.
Такимъ образомъ въ той части прекраснаго сооруженія Шарля Жиро, которая огибаетъ внутренній дворикъ, получился рядъ комнатъ, составляющихъ какъ бы отдѣльные музеи. Тутъ шли одинъ за другимъ:
залъ слоновой кости; залъ металловъ — мѣди, свинца, бронзы, ножеваго, кузнечнаго и слесарнаго мастер
ства; залъ гончарныхъ и стеклянныхъ издѣлій; потомъ залъ фаянса и фарфора, за нимъ залы серебряныхъ и золотыхъ дѣлъ мастерства, включающіе въ себѣ пред
меты церковнаго и гражданскаго характера, собраніе часовъ, эмали и т. п.; далѣе залъ тканей, кожи, печатей, медалей и, наконецъ, залъ миніатюръ, рукопи
сей, собраніе табакерокъ вѣеровъ, и т. д. По стѣнамъ этихъ залъ были развѣшены прекрасные стѣнные ковры
XIII, XIV, XV и послѣдующихъ вѣковъ а также и картины, большею частью религіознаго содержанія, принадлежащія кисти художниковъ ранней французской школы, имена которыхъ, къ сожалѣнію, не дошли до насъ.
Та же часть Малаго дворца, которая выходитъ на сады, была всецѣло посвящена мебели и предметамъ внутренняго убранства, какъ то — коврамъ, бронзѣ, мрамору, вазамъ, и т п. Эти предметы были уже распредѣлены по эпохамъ; такъ, начиная съ зала содержавшаго довольно рѣдкіе образцы столярной и, рѣзной работы среднихъ вѣковъ, шелъ рядъ залъ, въ которыхъ были расположены предметы XIV и XV вѣковъ, возрожденія XVI вѣка, эпохи Людовика XIII,
XIV, регентства, Людовика XV и наконецъ Людовика XVI. Всего было 12 залъ, и чтобы придать еще больше полноты этимъ собраніямъ, устроители размѣ
стили въ нихъ скульптурныя произведенія, статуи, бюсты, а также портреты, декоративныя панно, картины, рисунки, и проч., между которыми встрѣчались произведенія такихъ художниковъ, какъ жи
вописцы Clouet, Chardin, Rigaud, Largilliére, Nattier, Watteau, Boucher, Greuse, Vanloo, Fragonnard, Vigée Lebrun, Hubert Robert и скульпторы Germain Pilon, Pierre Pujet, Pigalle, Bouchardon, Falconnet, Clodion и др.
Такимъ образомъ, въ Маломъ дворцѣ получился музей такой полноты, какой не существуетъ ни въ одномъ постоянномъ музеѣ, и который давалъ полную и вмѣстѣ съ тѣмъ богатую картину развитія искусствъ въ ихъ безчисленныхъ примѣненіяхъ.