выя балки въ производствѣ — изъ квадрантнаго желѣза. Полы во всемъ зданіи, кромѣ квартиръ, покрыты металлическими (? Ред.) и цементными плитками, а сво
дили между балками — бетонные. Отопленіе зданія паро-водяное, кромѣ производства, въ которомъ ото
пленіе паровое. Топка котла производится нефтью. Въ корпусѣ производства, въ словолитнѣ и въ дру
гихъ прилегающихъ помѣщеніяхъ устроена вентиляція съ электрическимъ побудителемъ и съ притокомъ свѣжаго нагрѣтаго воздуха. Все зданіе освѣщается элек
тричествомъ. Въ серединѣ корпуса производства имѣется электрическая подъемная машина. Всѣ работы производились инженеромъ Н. В. Смирновымъ подрядно.
(Продолженіе).
ТЕПЕРЬ извѣстно, до какого совершенства дошли въ XVIII вѣкѣ всѣ художест
венныя производства. Эту эпоху можно считать эпо
хой блестящаго расцвѣта прикладныхъ искусствъ, — расцвѣта, которому къ со
жалѣнію не суждено было долго существовать. Съ XIX вѣкомъ наступаютъ, дѣй
ствительно, новыя времена, а съ ними мѣняются въ корень всѣ тѣ условія, ко
торыя такъ исключительно содѣйствовали развитію и процвѣтанію художественныхъ производствъ. Во Франціи съ революціей и имперіей устанавливается новая жизнь; уничтоженіе древнихъ прерогативъ дворянства, уравненіе правъ всѣхъ сословій, свободный доступъ всѣхъ и каждаго къ высшимъ должностямъ и положеніямъ — быстро видоизмѣняютъ весь, до того существовавшій жизненный строй.
Прежнее общество, прежній высшій свѣтъ, владѣвшій утонченнымъ вкусомъ и воспитанный въ тра
диціяхъ любви и уваженія къ искусству, уступаетъ мѣсто новому обществу, только что возникшему, съ новыми стремленіями, вкусами и потребностями.
Искусство подъ вліяніемъ Давида впадаетъ въ строгій, сухой академизмъ; оно не вноситъ болѣе въ жизнь ту прелесть, то обаяніе, для котораго оно создано и которому такъ долго служило: оно не стре
мится болѣе давать наслажденіе чувству человѣка, а обращается къ его разуму, пытаясь морализировать
людей глубиною своего содержанія. Въ прикладныхъ художествахъ, послѣ холоднаго, офиціальнаго стиля Empire, который спасли отъ забвенія такіе худож
ники, какъ Персье и Фонтэнъ, и такіе мастера, какъ Жакобъ и Томиръ, творчество пресѣкается. Общество, не способное воззвать его вновь къ жизни, вполнѣ удовлетворяетъ свой невзыскательный вкусъ самыми малохудожественными произведеніями, и начинается долгій періодъ упадка, длившійся болѣе трехъ четвертей столѣтія. Одновременно съ этимъ, самая ра
бота начинаетъ терять свои прежнія достоинства: утрачиваются традиціи и вкусъ, и мало по малу ху
дожественныя мастерства вымираютъ. Это тоже было послѣдствіемъ новыхъ временъ. Революція, уничтожившая всѣ привилегіи, каковы бы онѣ ни были, и объявившая всякій трудъ свободнымъ, нанесла тѣмъ са
мымъ смертельный ударъ стариннымъ корпораціямъ и
цехамъ. Мастерства, которыя были доступны только избраннымъ, причемъ званіе мастера давалось рѣше
ніемъ старшинъ только послѣ долгой подготовки и
обученія, потеряли вмѣстѣ со своими правами и свое значеніе.
Правда, нѣкоторыя права бывали иногда весьма стѣснительны для тѣхъ или иныхъ производствъ, соединяющихъ въ себѣ разныя мастерства. Лѣпить имѣлъ
Планъ 2-го этажа.
Планъ 3-го этажа.
дили между балками — бетонные. Отопленіе зданія паро-водяное, кромѣ производства, въ которомъ ото
пленіе паровое. Топка котла производится нефтью. Въ корпусѣ производства, въ словолитнѣ и въ дру
гихъ прилегающихъ помѣщеніяхъ устроена вентиляція съ электрическимъ побудителемъ и съ притокомъ свѣжаго нагрѣтаго воздуха. Все зданіе освѣщается элек
тричествомъ. Въ серединѣ корпуса производства имѣется электрическая подъемная машина. Всѣ работы производились инженеромъ Н. В. Смирновымъ подрядно.
Архитекторъ А. Эренбергъ. Прикладныя художества на всемірной выставкѣ 1900 года.
(Продолженіе).
ТЕПЕРЬ извѣстно, до какого совершенства дошли въ XVIII вѣкѣ всѣ художест
венныя производства. Эту эпоху можно считать эпо
хой блестящаго расцвѣта прикладныхъ искусствъ, — расцвѣта, которому къ со
жалѣнію не суждено было долго существовать. Съ XIX вѣкомъ наступаютъ, дѣй
ствительно, новыя времена, а съ ними мѣняются въ корень всѣ тѣ условія, ко
торыя такъ исключительно содѣйствовали развитію и процвѣтанію художественныхъ производствъ. Во Франціи съ революціей и имперіей устанавливается новая жизнь; уничтоженіе древнихъ прерогативъ дворянства, уравненіе правъ всѣхъ сословій, свободный доступъ всѣхъ и каждаго къ высшимъ должностямъ и положеніямъ — быстро видоизмѣняютъ весь, до того существовавшій жизненный строй.
Прежнее общество, прежній высшій свѣтъ, владѣвшій утонченнымъ вкусомъ и воспитанный въ тра
диціяхъ любви и уваженія къ искусству, уступаетъ мѣсто новому обществу, только что возникшему, съ новыми стремленіями, вкусами и потребностями.
Искусство подъ вліяніемъ Давида впадаетъ въ строгій, сухой академизмъ; оно не вноситъ болѣе въ жизнь ту прелесть, то обаяніе, для котораго оно создано и которому такъ долго служило: оно не стре
мится болѣе давать наслажденіе чувству человѣка, а обращается къ его разуму, пытаясь морализировать
людей глубиною своего содержанія. Въ прикладныхъ художествахъ, послѣ холоднаго, офиціальнаго стиля Empire, который спасли отъ забвенія такіе худож
ники, какъ Персье и Фонтэнъ, и такіе мастера, какъ Жакобъ и Томиръ, творчество пресѣкается. Общество, не способное воззвать его вновь къ жизни, вполнѣ удовлетворяетъ свой невзыскательный вкусъ самыми малохудожественными произведеніями, и начинается долгій періодъ упадка, длившійся болѣе трехъ четвертей столѣтія. Одновременно съ этимъ, самая ра
бота начинаетъ терять свои прежнія достоинства: утрачиваются традиціи и вкусъ, и мало по малу ху
дожественныя мастерства вымираютъ. Это тоже было послѣдствіемъ новыхъ временъ. Революція, уничтожившая всѣ привилегіи, каковы бы онѣ ни были, и объявившая всякій трудъ свободнымъ, нанесла тѣмъ са
мымъ смертельный ударъ стариннымъ корпораціямъ и
цехамъ. Мастерства, которыя были доступны только избраннымъ, причемъ званіе мастера давалось рѣше
ніемъ старшинъ только послѣ долгой подготовки и
обученія, потеряли вмѣстѣ со своими правами и свое значеніе.
Правда, нѣкоторыя права бывали иногда весьма стѣснительны для тѣхъ или иныхъ производствъ, соединяющихъ въ себѣ разныя мастерства. Лѣпить имѣлъ
Планъ 2-го этажа.
Планъ 3-го этажа.