могло прикрасить жизнь. Всѣ жаждали лучшей обстановки, лучшаго стола, лучшаго одѣянія и проч. Но всѣ эти потребности, вполнѣ естественныя у людей, только что завладѣвшихъ обезпеченнымъ положеніемъ носили все-же на себѣ оттѣнокъ неразвитаго чувства и грубоватаго вкуса. Не будучи спо
собны оцѣнить по достоинству художественную вещь и платить за нее, какъ за таковую, они искали удо
влетворенія своихъ потребностей въ дешевыхъ ко
піяхъ, подражаніяхъ, въ поддѣлкахъ, имитаціяхъ, въ грубомъ показномъ, ложномъ эффектѣ. Производители, идя навстрѣчу спросу, жертвовали художественностью отдѣлки и напрягали свои усилія къ до
стиженію все большей и большей дешевизны своихъ товаровъ. Раздѣленіе труда, о которомъ я только что говорилъ, и въ особенности механическая работа — этотъ продуктъ непомѣрно развившихся въ XIX столѣтіи науки и техники — явились имъ на помощь. Новые способы производствъ, окончательно уже обезличившіе всякій трудъ, начали мало по малу превращать прежнія мастерства въ фабрикаціи, и направ
лять ихъ болѣе къ реальнымъ, чѣмъ художественнымъ цѣлямъ. Многія изъ такихъ производствъ, которыя были раньше присвоены тому или иному народу, той или иной мѣстности и, какъ таковыя, носили особый опредѣленный характеръ , сдѣлались международными. Всю
стѣ съ нимъ росли и потребности. Цѣлыя сословія, удовлетворявшіяся въ былыя времена скром
нымъ существованіемъ, при новомъ общественномъ строѣ значительно выдвинулись впередъ и въ свою очередь требовали отъ жизни не только необходимаго, но и всего того, что, какъ казалось имъ,
ду стали дѣлать ліонскія шелковыя ткани, брюссельскія кружева, англійскія сукна, саксонскій фарфоръ, персидскіе ковры, и всюду эти производства теряли всякій художественный интересъ и всякое художественное значеніе. Въ странахъ, имѣвшихъ долгое прош
лое, бездарно повторяли старые образцы; тамъ-же, гдѣ производства только-что возникали, подражали чужимъ работамъ, ни мало не заботясь о приданіи
Рис. 4. Буфетъ раб. Гальяра.
своимъ произведеніямъ собственной художественной оригинальности.
Это ненормальное состояніе, однако, не могло долго продолжаться. Промышленность, которая все
болѣе и болѣе развивалась, на которой основывалось уже все будущее народнаго и государ
ственнаго благосостоянія, вскорѣ по
чувствовала, что безъ живого творчества въ прикладныхъ искус
ствахъ она лишилась одного изъ наиболѣе существенныхъ фак
торовъ успѣха. И это тѣмъ болѣе, что новые способы производства поставили промыш
ленность въ совершенно новыя эконо
мическія условія. Дѣйствительно, повсемѣстное насажденіе фа
брикъ и заводовъ, постоянно совершен
Рис. 3. Шкафъ раб. Мажореля.
Рис. 5. Стулъ раб. Гальяра.
собны оцѣнить по достоинству художественную вещь и платить за нее, какъ за таковую, они искали удо
влетворенія своихъ потребностей въ дешевыхъ ко
піяхъ, подражаніяхъ, въ поддѣлкахъ, имитаціяхъ, въ грубомъ показномъ, ложномъ эффектѣ. Производители, идя навстрѣчу спросу, жертвовали художественностью отдѣлки и напрягали свои усилія къ до
стиженію все большей и большей дешевизны своихъ товаровъ. Раздѣленіе труда, о которомъ я только что говорилъ, и въ особенности механическая работа — этотъ продуктъ непомѣрно развившихся въ XIX столѣтіи науки и техники — явились имъ на помощь. Новые способы производствъ, окончательно уже обезличившіе всякій трудъ, начали мало по малу превращать прежнія мастерства въ фабрикаціи, и направ
лять ихъ болѣе къ реальнымъ, чѣмъ художественнымъ цѣлямъ. Многія изъ такихъ производствъ, которыя были раньше присвоены тому или иному народу, той или иной мѣстности и, какъ таковыя, носили особый опредѣленный характеръ , сдѣлались международными. Всю
стѣ съ нимъ росли и потребности. Цѣлыя сословія, удовлетворявшіяся въ былыя времена скром
нымъ существованіемъ, при новомъ общественномъ строѣ значительно выдвинулись впередъ и въ свою очередь требовали отъ жизни не только необходимаго, но и всего того, что, какъ казалось имъ,
ду стали дѣлать ліонскія шелковыя ткани, брюссельскія кружева, англійскія сукна, саксонскій фарфоръ, персидскіе ковры, и всюду эти производства теряли всякій художественный интересъ и всякое художественное значеніе. Въ странахъ, имѣвшихъ долгое прош
лое, бездарно повторяли старые образцы; тамъ-же, гдѣ производства только-что возникали, подражали чужимъ работамъ, ни мало не заботясь о приданіи
Рис. 4. Буфетъ раб. Гальяра.
своимъ произведеніямъ собственной художественной оригинальности.
Это ненормальное состояніе, однако, не могло долго продолжаться. Промышленность, которая все
болѣе и болѣе развивалась, на которой основывалось уже все будущее народнаго и государ
ственнаго благосостоянія, вскорѣ по
чувствовала, что безъ живого творчества въ прикладныхъ искус
ствахъ она лишилась одного изъ наиболѣе существенныхъ фак
торовъ успѣха. И это тѣмъ болѣе, что новые способы производства поставили промыш
ленность въ совершенно новыя эконо
мическія условія. Дѣйствительно, повсемѣстное насажденіе фа
брикъ и заводовъ, постоянно совершен
Рис. 3. Шкафъ раб. Мажореля.
Рис. 5. Стулъ раб. Гальяра.