дожественной промышленности Германіи и прославленію ея въ чужихъ странахъ.
Не менѣе полезную долю работы несутъ и художественныя школы. Всѣ онѣ, какія бы онѣ ни были — общаго характера, спеціальныя по производствамъ, профессіональныя и пр., — всѣ стоятъ въ самыхъ близ
кихъ отношеніяхъ къ производителямъ, фабрикантамъ, мастерамъ и т. п. Эти послѣдніе постоянно обра
щаются къ нимъ за совѣтами, излагаютъ имъ свои
идеи, приносятъ рисунки или наброски, которые разработываются въ школѣ лучшими учениками, и воз
вращаются въ дѣло уже исправленные. Самое обученіе поставлено на практичную ногу, изученіе искусства идетъ рука въ руку съ изученіемъ техники производства, администрація слѣдитъ за нововведеніями, по
стоянно мѣняющимися вкусами, модами и, сообразно съ ними, ведетъ программы.
Понятно, что при такихъ усло
віяхъ и германская промышлен
ность не могла не получить сильнаго развитія. Всѣ ея отрасли стали дѣй
ствительно быстро улучшаться; одновременно съ этимъ улучшеніемъ за
мѣтно повышались и художественныя достоинства фа
брикатовъ, и завоеваніе иностранныхъ рынковъ пошло съ невѣроят
ной быстротой. Съ каждымъ годомъ вывозъ герман
скихъ товаровъ увеличивался, они
все болѣе и болѣе вытѣсняли чужія производства, и въ нѣкоторыхъ государствахъ, владѣвшихъ до того какъ бы монополіями, въ особенности для товаровъ, имѣющихъ художественную отдѣлку, — люди, познавшіе силу Германіи, бросаютъ противъ новаго соперника кличъ. Во Франціи Marius Vachon въ 1899 г. резю
мируетъ всѣ свои прежнія статьи въ книгѣ подъ заглавіемъ «Pour la défénse de nos industries d’art» и
старается открыть глаза французскимъ властямъ и промышленникамъ. До него, въ Англіи, Williams въ своей брошюрѣ «Made in Germany» указываетъ также на опасность, которою грозитъ англійскимъ производ
ствамъ молодая, но уже сильная нѣмецкая промышленность.
И дѣйствительно, на Всемірной выставкѣ она произвела потрясающее впечатлѣніе между всѣми ино
странными отдѣлами выставки. Германскій отдѣлъ явился однимъ изъ самыхъ блестящихъ, самыхъ полныхъ, и многихъ поразила совершенно неожиданная оригинальность и художественность выставленныхъ предметовъ. Можно любить или не любить
нѣмецкое искусство; это дѣло личнаго вкуса, противъ котораго спорить трудно. Но послѣ германской выставки въ Парижѣ нельзя не признать, что нѣмец
кія производства сдѣлались съ художественной сто
роны значительно болѣе самостоятельными, и что въ этой самостоятельности лежитъ добрая доля того успѣха, которымъ они пользуются вездѣ.
Не меньшую услугу оказало искусство и промышленности тѣхъ странъ, которыя, по примѣру Англіи и Германіи, поняли все значеніе его для національ
ной производительности. Я полагаю, что всякій, кто бывалъ на предыдущихъ выставкахъ, хотя бы на вы
ставкѣ 1889 года, и кто помнитъ, что представляла изъ себя художественная промышленность такихъ странъ, какъ Бельгія, Голландія, Данія, Швеція, Финляндія,
даже С. А. Соединенные Штаты, — тотъ, осматривая отдѣлы этихъ странъ на бывшей Всемірной Выставкѣ,
не могъ не пора
зиться — я скажу даже, не перемѣ
нѣ, а прямо возникновенію въ нихъ цѣлаго ряда вы
дающихся по своей художествен
ности производствъ. Издѣлія этихъ народовъ, которыя лѣтъ де
сять тому назадъ не имѣли никакого художественнаго
значенія и на ко
торыя почти не обращали внима
нія, стали вдругъ, благодаря искус
ству, вызывать къ себѣ всеобщій интересъ и повсемѣ
стный спросъ. Они
не только проникали къ любителямъ художественныхъ вещей, которые раскупаютъ ихъ для своего собственнаго наслажденія и удовольствія, — они даже пріобрѣтались музеями, которые выставляли ихъ наряду съ драго
цѣннѣйшими произведеніями искусства. Въ Парижѣ, въ отдѣлахъ этихъ государствъ, которые въ былыя времена просматривались довольно индифферентно, те
перь толпился народъ; и я долженъ сказать, что, если всѣ непритворно любовались многими выставленными предметами, то это не потому только, что они были новы, но потому, что они являлись еще и вполнѣ оригинальными, вполнѣ самобытными, и что въ нихъ
ярко отражались свойственные тому или иному народу характеръ и духъ.
Въ самомъ дѣлѣ, если всѣ народы, о которыхъ я упомянулъ, такъ быстро и такъ блестяще успѣли во многихъ изъ своихъ производствъ, то это только потому, что въ своемъ художественномъ развитіи они пошли совершенно самостоятельной дорогой. Они прекрасно поняли, что только самобытность и оригинальность могутъ обезпечить имъ и успѣхъ, и неза
Рис. 12. Фарфоровыя вазы раб. Бингъ и Грендаль.
Не менѣе полезную долю работы несутъ и художественныя школы. Всѣ онѣ, какія бы онѣ ни были — общаго характера, спеціальныя по производствамъ, профессіональныя и пр., — всѣ стоятъ въ самыхъ близ
кихъ отношеніяхъ къ производителямъ, фабрикантамъ, мастерамъ и т. п. Эти послѣдніе постоянно обра
щаются къ нимъ за совѣтами, излагаютъ имъ свои
идеи, приносятъ рисунки или наброски, которые разработываются въ школѣ лучшими учениками, и воз
вращаются въ дѣло уже исправленные. Самое обученіе поставлено на практичную ногу, изученіе искусства идетъ рука въ руку съ изученіемъ техники производства, администрація слѣдитъ за нововведеніями, по
стоянно мѣняющимися вкусами, модами и, сообразно съ ними, ведетъ программы.
Понятно, что при такихъ усло
віяхъ и германская промышлен
ность не могла не получить сильнаго развитія. Всѣ ея отрасли стали дѣй
ствительно быстро улучшаться; одновременно съ этимъ улучшеніемъ за
мѣтно повышались и художественныя достоинства фа
брикатовъ, и завоеваніе иностранныхъ рынковъ пошло съ невѣроят
ной быстротой. Съ каждымъ годомъ вывозъ герман
скихъ товаровъ увеличивался, они
все болѣе и болѣе вытѣсняли чужія производства, и въ нѣкоторыхъ государствахъ, владѣвшихъ до того какъ бы монополіями, въ особенности для товаровъ, имѣющихъ художественную отдѣлку, — люди, познавшіе силу Германіи, бросаютъ противъ новаго соперника кличъ. Во Франціи Marius Vachon въ 1899 г. резю
мируетъ всѣ свои прежнія статьи въ книгѣ подъ заглавіемъ «Pour la défénse de nos industries d’art» и
старается открыть глаза французскимъ властямъ и промышленникамъ. До него, въ Англіи, Williams въ своей брошюрѣ «Made in Germany» указываетъ также на опасность, которою грозитъ англійскимъ производ
ствамъ молодая, но уже сильная нѣмецкая промышленность.
И дѣйствительно, на Всемірной выставкѣ она произвела потрясающее впечатлѣніе между всѣми ино
странными отдѣлами выставки. Германскій отдѣлъ явился однимъ изъ самыхъ блестящихъ, самыхъ полныхъ, и многихъ поразила совершенно неожиданная оригинальность и художественность выставленныхъ предметовъ. Можно любить или не любить
нѣмецкое искусство; это дѣло личнаго вкуса, противъ котораго спорить трудно. Но послѣ германской выставки въ Парижѣ нельзя не признать, что нѣмец
кія производства сдѣлались съ художественной сто
роны значительно болѣе самостоятельными, и что въ этой самостоятельности лежитъ добрая доля того успѣха, которымъ они пользуются вездѣ.
Не меньшую услугу оказало искусство и промышленности тѣхъ странъ, которыя, по примѣру Англіи и Германіи, поняли все значеніе его для національ
ной производительности. Я полагаю, что всякій, кто бывалъ на предыдущихъ выставкахъ, хотя бы на вы
ставкѣ 1889 года, и кто помнитъ, что представляла изъ себя художественная промышленность такихъ странъ, какъ Бельгія, Голландія, Данія, Швеція, Финляндія,
даже С. А. Соединенные Штаты, — тотъ, осматривая отдѣлы этихъ странъ на бывшей Всемірной Выставкѣ,
не могъ не пора
зиться — я скажу даже, не перемѣ
нѣ, а прямо возникновенію въ нихъ цѣлаго ряда вы
дающихся по своей художествен
ности производствъ. Издѣлія этихъ народовъ, которыя лѣтъ де
сять тому назадъ не имѣли никакого художественнаго
значенія и на ко
торыя почти не обращали внима
нія, стали вдругъ, благодаря искус
ству, вызывать къ себѣ всеобщій интересъ и повсемѣ
стный спросъ. Они
не только проникали къ любителямъ художественныхъ вещей, которые раскупаютъ ихъ для своего собственнаго наслажденія и удовольствія, — они даже пріобрѣтались музеями, которые выставляли ихъ наряду съ драго
цѣннѣйшими произведеніями искусства. Въ Парижѣ, въ отдѣлахъ этихъ государствъ, которые въ былыя времена просматривались довольно индифферентно, те
перь толпился народъ; и я долженъ сказать, что, если всѣ непритворно любовались многими выставленными предметами, то это не потому только, что они были новы, но потому, что они являлись еще и вполнѣ оригинальными, вполнѣ самобытными, и что въ нихъ
ярко отражались свойственные тому или иному народу характеръ и духъ.
Въ самомъ дѣлѣ, если всѣ народы, о которыхъ я упомянулъ, такъ быстро и такъ блестяще успѣли во многихъ изъ своихъ производствъ, то это только потому, что въ своемъ художественномъ развитіи они пошли совершенно самостоятельной дорогой. Они прекрасно поняли, что только самобытность и оригинальность могутъ обезпечить имъ и успѣхъ, и неза
Рис. 12. Фарфоровыя вазы раб. Бингъ и Грендаль.