оно являлось, свободное отъ чуждаго вліянія, истиннымъ, правдивымъ выраженіемъ народнаго творчества.
Какъ и тогда, художникъ ищетъ въ природѣ вдохновенія и, какъ и тогда, находитъ часто въ про
стомъ цвѣткѣ, въ простой, презрѣнной травкѣ - мотивъ орнамента или узора. Возьмете-ли вы матерію или обои по рисунку Walter Cran’a, вазу датскаго фарфора, стекляшку Галэ, столикъ Majorel’a, кованную рѣшетку Робера или ювелирное издѣліе Лалика, вы замѣтите, что часто простой василекъ, кашка, макъ, обыкно
венный репейникъ, курослѣпъ — вполнѣ достаточны мастерамъ, чтобы создать настоящее художественное произведеніе.
Но теперь является второй вопросъ. Если совре
Рис. 15. Люстра для электрич. лампъ, раб. Ренонъ.
менное творчество исходитъ повсюду изъ одного и того же источника, могутъ-ли работы одного народа отличаться отъ работъ другого; не приходятъ-ли они всѣ къ одному и тому же результату?
Въ томъ-то и дѣло, что нѣтъ.
Искать вдохновеніе въ природѣ есть вѣчное начало искусства, общее всему человѣчеству. Но какъ личность художника отражается въ его творчествѣ, такъ же отражаются въ творчествѣ цѣлаго народа тѣ особен
ности, тотъ характеръ, которые свойственны его расѣ, его быту, его историческому прошлому. Теперь, напр., всѣ стилизируютъ цвѣты; эта стилизація возведена даже въ какой то настоящій декоративный пріемъ, но если мы сравнимъ, какъ стилизируетъ великобританецъ и какъ — французъ, то, я убѣжденъ, мы тотчасъ почувствуемъ всю разницу. Это впрочемъ на
столько же естественно, насколько естественно, что нѣмецкая живопись отличается отъ русской, итальян
ская отъ англійской, японская отъ французской. И все отличіе происходитъ не отъ того, что художники черпаютъ свои сюжеты въ различной природѣ, а отъ того именно, что каждый передаетъ ее по своему,
согласно своей натурѣ и своему внутреннему чувству. Мнѣ припоминаются, напр., пейзажи, писанные нашими художниками въ Бретани и очень талантливо напи
санные; однако, глядя на нихъ, было видно, что эта Бретань — не та, которую передаютъ намъ французы, а какая-то другая, россійская.
Предавшись искреннему творчеству художники, посвятившіе себя прикладному искусству, внесли въ него ту же оригинальность, ту же самобытность, которую они вносятъ въ такъ называемыя высшія искусства и только этимъ искреннимъ творчествомъ имъ и удалось придать современнымъ художественнымъ производ
ствамъ своихъ странъ тотъ національный, народный отпечатокъ, которымъ они отличаются.
Прилагаемые рисунки помогутъ лучше уловить ту разницу, о которой я говорю, чѣмъ если бы я попытался бы изложить ея словами.
Дѣйствительно, чтобы судить о ней, нельзя говорить объ одномъ какомъ-либо отдѣльномъ предметѣ, или производствѣ; надо видѣть совокупность цѣлаго ряда работъ, и только тогда получится полное впеча
тлѣніе. На выставкѣ это было легко, въ особенности благодаря тѣмъ внутреннимъ обстановкамъ, тѣмъ от
дѣльнымъ комнатамъ, которыя были устроены сообща разными фабрикантами, художниками и мастерами, и въ которыхъ, начиная отъ отдѣлки стѣнъ и до ма
лѣйшихъ бездѣлушекъ, разставленныхъ на мебели, все указывало и на вкусы народа, которымъ принадлежали эти обстановки, и на характеръ его искусства.
Такъ напр., при осмотрѣ цѣлаго ряда комнатъ, представлявшихъ изъ себя какъ бы небольшую квар
тиру или внутренность коттэджа, устроенную одной англійской фирмой, нельзя было не замѣтить, насколько и сама обстановка и всѣ отдѣльные предметы, входящіе въ нее, воплощали потребности англичанина въ уютномъ, чистомъ, хотя и нѣсколько хо
Рис. 16. Стѣнная группа электрическихъ лампъ, раб. Соло.
Какъ и тогда, художникъ ищетъ въ природѣ вдохновенія и, какъ и тогда, находитъ часто въ про
стомъ цвѣткѣ, въ простой, презрѣнной травкѣ - мотивъ орнамента или узора. Возьмете-ли вы матерію или обои по рисунку Walter Cran’a, вазу датскаго фарфора, стекляшку Галэ, столикъ Majorel’a, кованную рѣшетку Робера или ювелирное издѣліе Лалика, вы замѣтите, что часто простой василекъ, кашка, макъ, обыкно
венный репейникъ, курослѣпъ — вполнѣ достаточны мастерамъ, чтобы создать настоящее художественное произведеніе.
Но теперь является второй вопросъ. Если совре
Рис. 15. Люстра для электрич. лампъ, раб. Ренонъ.
менное творчество исходитъ повсюду изъ одного и того же источника, могутъ-ли работы одного народа отличаться отъ работъ другого; не приходятъ-ли они всѣ къ одному и тому же результату?
Въ томъ-то и дѣло, что нѣтъ.
Искать вдохновеніе въ природѣ есть вѣчное начало искусства, общее всему человѣчеству. Но какъ личность художника отражается въ его творчествѣ, такъ же отражаются въ творчествѣ цѣлаго народа тѣ особен
ности, тотъ характеръ, которые свойственны его расѣ, его быту, его историческому прошлому. Теперь, напр., всѣ стилизируютъ цвѣты; эта стилизація возведена даже въ какой то настоящій декоративный пріемъ, но если мы сравнимъ, какъ стилизируетъ великобританецъ и какъ — французъ, то, я убѣжденъ, мы тотчасъ почувствуемъ всю разницу. Это впрочемъ на
столько же естественно, насколько естественно, что нѣмецкая живопись отличается отъ русской, итальян
ская отъ англійской, японская отъ французской. И все отличіе происходитъ не отъ того, что художники черпаютъ свои сюжеты въ различной природѣ, а отъ того именно, что каждый передаетъ ее по своему,
согласно своей натурѣ и своему внутреннему чувству. Мнѣ припоминаются, напр., пейзажи, писанные нашими художниками въ Бретани и очень талантливо напи
санные; однако, глядя на нихъ, было видно, что эта Бретань — не та, которую передаютъ намъ французы, а какая-то другая, россійская.
Предавшись искреннему творчеству художники, посвятившіе себя прикладному искусству, внесли въ него ту же оригинальность, ту же самобытность, которую они вносятъ въ такъ называемыя высшія искусства и только этимъ искреннимъ творчествомъ имъ и удалось придать современнымъ художественнымъ производ
ствамъ своихъ странъ тотъ національный, народный отпечатокъ, которымъ они отличаются.
Прилагаемые рисунки помогутъ лучше уловить ту разницу, о которой я говорю, чѣмъ если бы я попытался бы изложить ея словами.
Дѣйствительно, чтобы судить о ней, нельзя говорить объ одномъ какомъ-либо отдѣльномъ предметѣ, или производствѣ; надо видѣть совокупность цѣлаго ряда работъ, и только тогда получится полное впеча
тлѣніе. На выставкѣ это было легко, въ особенности благодаря тѣмъ внутреннимъ обстановкамъ, тѣмъ от
дѣльнымъ комнатамъ, которыя были устроены сообща разными фабрикантами, художниками и мастерами, и въ которыхъ, начиная отъ отдѣлки стѣнъ и до ма
лѣйшихъ бездѣлушекъ, разставленныхъ на мебели, все указывало и на вкусы народа, которымъ принадлежали эти обстановки, и на характеръ его искусства.
Такъ напр., при осмотрѣ цѣлаго ряда комнатъ, представлявшихъ изъ себя какъ бы небольшую квар
тиру или внутренность коттэджа, устроенную одной англійской фирмой, нельзя было не замѣтить, насколько и сама обстановка и всѣ отдѣльные предметы, входящіе въ нее, воплощали потребности англичанина въ уютномъ, чистомъ, хотя и нѣсколько хо
Рис. 16. Стѣнная группа электрическихъ лампъ, раб. Соло.