лодномъ комфортѣ. Всѣ формы, просты; не смотря даже на нѣкоторую затѣйливость, которая выра
жается обиліемъ уголковъ, полочекъ, ширмочекъ и т. п., иногда даже эта простота доходитъ до своего рода бѣдноты; мебель гладкая, ея очертанія боль
шею частью прямолинейны, дерево по
лированное или
окрашено лаками въ гладкій тонъ; на этой мебели нѣтъ рѣзьбы, рельефовъ, а если она и укра
шается, то напр., фаянсовыми плитками, которыя примѣняются къ ками
намъ, умывальнымъ столамъ и т. п., или же металломъ, но не чеканной бронзой, а мѣдью, гладкой, или съ вырѣ
занными узорами, и непремѣнно полированной.
Если изъ мѣди дѣлаютъ, напр., жардиньерки, ка
минные приборы, аппараты для элек
тричества, лампы, и т. д., то ее тоже полируютъ; орнаменты рѣдко на
кладные, а большею частью выдавленные, обронной работы и очень мало рельефны. Стѣны, обои, матеріи украшены рисунками стилизированныхъ цвѣтовъ — ра
стеній, животныхъ, птицъ; они окрашены на подобіе трафаретной работы, т. е. плоскими тонами, съ отчет
ливыми, ясными контурами. Гончарныя издѣлія, вазы, цвѣтники и пр., тоже покрываются предпочтительно одноцвѣтными поливами чистаго, яркого цвѣта. Вы не встрѣтите нигдѣ позолоты, не замѣтите излишней вычурности: наоборотъ, все спокойно, все произво
дитъ впечатлѣніе чистоты и опрятности; все свѣтло, разумно, быть можетъ нѣсколько сухо, но практично и удобно для жизни современныхъ дѣловыхъ людей.
Нѣсколько иное впечатлѣніе производятъ обстановки французовъ. Кто былъ на выставкѣ, не
забылъ, я полагаю, столовую, которую Шарпантье исполнилъ по заказу магазиновъ Лувра; столовую и спальню Majorell’a, рядъ комнатъ въ па
вильонѣ Art nouveau и прекрасныя залы выставки Union Centrale der Arts Décoratifs. Все въ этихъ обста
новкахъ тоже указывало на стремленіе къ простотѣ, спокойствію и уютности; но эта простота иная — про
стота, въ которой все же сказалась вся фантазія, весь утонченный вкусъ и тѣ потребности въ изящномъ, которыя воспитались во французахъ долгимъ художественны мт, прошлымъ. И дѣйствительно, всѣ пред
меты принимаютъ болѣе изогнутыя очертанія; замѣтны поиски новыхъ, но граціозныхъ изгибовъ; всѣ отрасли работъ, также какъ и самые разнообразные матеріалы,
примѣняются къ отдѣлкѣ тѣхъ или иныхъ издѣлій. Мебель матовая, рѣдко — полированная; она украшена тонкой рѣзьбой, красивыми барельефами;какъ и въ ХѴІІІ вѣкѣ, вновь въ почетѣ Маркетри съ наборной работой изъ цѣнныхъ породъ; для петель, ручекъ, замочныхъ приборовъ употребляютъ патинированную бронзу, или олово. Обои, матеріи, ковровыя ткани расцвѣчены въ пріятные, спокойные, нѣсколько блеклые тона; драпировки, скатерти отдѣланы вышивками. Все безчи
сленное множество тѣхъ бездѣлушекъ, безъ которыхъ какъ бы не могутъ обойтись французы, и которыя заполняютъ шкапики, этажерки, столики, — все изы
сканныхъ очертаній, полно фантазіи и граціи. Въ стилизаціяхъ нѣтъ больше той сухости, которая замѣтна у англичанъ. Человѣческая фигура, въ особен
ности женская, какъ эмблема красоты, играетъ во всемъ декоративномъ искусствѣ первенствующую роль. Но во всей этой фантазіи, подчасъ весьма пылкой, замѣчается всегда и тонкость вкуса, и чувство мѣры. Со
временное французское прикладное художество, идя на встрѣчу современной жизни, не преслѣдуетъ болѣе того богатства, той роскоши, которая была потребна при убранствѣ королевскихъ дворцовъ, но въ немъ сохранились вполнѣ традиціи элегантности и изящества.
Иное впечатлѣніе производитъ искусство нѣмцевъ. Въ ихъ обстановкахъ и предметахъ убранства нѣтъ болѣе того жестокаго безвкусія, которое долго казалось ихъ удѣломъ, но все же видны еще тяжеловатость, утрировка, излишнее богатство и нагроможден
ность всякаго рода украшеній. Отдѣл
ка германской вы
ставки во дворцѣ Инвалидовъ была одной изъ самыхъ величавыхъ, и въ ней какъ бы вполнѣ выразилось то со
знаніе могущества и силы, которое характеризируетъ нынѣшнюю Герма
нію. Все, что могло въ убранствѣ ея от
дѣла содѣйствовать этому впечатлѣ
нію — все было на лицо: громадный
масштабъ мраморъ, бронза, огромныя
фигуры, позолота, бархатъ, плюшъ, цвѣтныя стекла и т. д. — все было солидно, пышно и богато. И эта потребность въ вычурности сказы
вается почти во всѣхъ производствахъ, не менѣе,
Рис. 17. Гребень раб. Веверъ.
Рис. 18. Гребень раб. Веверъ.
жается обиліемъ уголковъ, полочекъ, ширмочекъ и т. п., иногда даже эта простота доходитъ до своего рода бѣдноты; мебель гладкая, ея очертанія боль
шею частью прямолинейны, дерево по
лированное или
окрашено лаками въ гладкій тонъ; на этой мебели нѣтъ рѣзьбы, рельефовъ, а если она и укра
шается, то напр., фаянсовыми плитками, которыя примѣняются къ ками
намъ, умывальнымъ столамъ и т. п., или же металломъ, но не чеканной бронзой, а мѣдью, гладкой, или съ вырѣ
занными узорами, и непремѣнно полированной.
Если изъ мѣди дѣлаютъ, напр., жардиньерки, ка
минные приборы, аппараты для элек
тричества, лампы, и т. д., то ее тоже полируютъ; орнаменты рѣдко на
кладные, а большею частью выдавленные, обронной работы и очень мало рельефны. Стѣны, обои, матеріи украшены рисунками стилизированныхъ цвѣтовъ — ра
стеній, животныхъ, птицъ; они окрашены на подобіе трафаретной работы, т. е. плоскими тонами, съ отчет
ливыми, ясными контурами. Гончарныя издѣлія, вазы, цвѣтники и пр., тоже покрываются предпочтительно одноцвѣтными поливами чистаго, яркого цвѣта. Вы не встрѣтите нигдѣ позолоты, не замѣтите излишней вычурности: наоборотъ, все спокойно, все произво
дитъ впечатлѣніе чистоты и опрятности; все свѣтло, разумно, быть можетъ нѣсколько сухо, но практично и удобно для жизни современныхъ дѣловыхъ людей.
Нѣсколько иное впечатлѣніе производятъ обстановки французовъ. Кто былъ на выставкѣ, не
забылъ, я полагаю, столовую, которую Шарпантье исполнилъ по заказу магазиновъ Лувра; столовую и спальню Majorell’a, рядъ комнатъ въ па
вильонѣ Art nouveau и прекрасныя залы выставки Union Centrale der Arts Décoratifs. Все въ этихъ обста
новкахъ тоже указывало на стремленіе къ простотѣ, спокойствію и уютности; но эта простота иная — про
стота, въ которой все же сказалась вся фантазія, весь утонченный вкусъ и тѣ потребности въ изящномъ, которыя воспитались во французахъ долгимъ художественны мт, прошлымъ. И дѣйствительно, всѣ пред
меты принимаютъ болѣе изогнутыя очертанія; замѣтны поиски новыхъ, но граціозныхъ изгибовъ; всѣ отрасли работъ, также какъ и самые разнообразные матеріалы,
примѣняются къ отдѣлкѣ тѣхъ или иныхъ издѣлій. Мебель матовая, рѣдко — полированная; она украшена тонкой рѣзьбой, красивыми барельефами;какъ и въ ХѴІІІ вѣкѣ, вновь въ почетѣ Маркетри съ наборной работой изъ цѣнныхъ породъ; для петель, ручекъ, замочныхъ приборовъ употребляютъ патинированную бронзу, или олово. Обои, матеріи, ковровыя ткани расцвѣчены въ пріятные, спокойные, нѣсколько блеклые тона; драпировки, скатерти отдѣланы вышивками. Все безчи
сленное множество тѣхъ бездѣлушекъ, безъ которыхъ какъ бы не могутъ обойтись французы, и которыя заполняютъ шкапики, этажерки, столики, — все изы
сканныхъ очертаній, полно фантазіи и граціи. Въ стилизаціяхъ нѣтъ больше той сухости, которая замѣтна у англичанъ. Человѣческая фигура, въ особен
ности женская, какъ эмблема красоты, играетъ во всемъ декоративномъ искусствѣ первенствующую роль. Но во всей этой фантазіи, подчасъ весьма пылкой, замѣчается всегда и тонкость вкуса, и чувство мѣры. Со
временное французское прикладное художество, идя на встрѣчу современной жизни, не преслѣдуетъ болѣе того богатства, той роскоши, которая была потребна при убранствѣ королевскихъ дворцовъ, но въ немъ сохранились вполнѣ традиціи элегантности и изящества.
Иное впечатлѣніе производитъ искусство нѣмцевъ. Въ ихъ обстановкахъ и предметахъ убранства нѣтъ болѣе того жестокаго безвкусія, которое долго казалось ихъ удѣломъ, но все же видны еще тяжеловатость, утрировка, излишнее богатство и нагроможден
ность всякаго рода украшеній. Отдѣл
ка германской вы
ставки во дворцѣ Инвалидовъ была одной изъ самыхъ величавыхъ, и въ ней какъ бы вполнѣ выразилось то со
знаніе могущества и силы, которое характеризируетъ нынѣшнюю Герма
нію. Все, что могло въ убранствѣ ея от
дѣла содѣйствовать этому впечатлѣ
нію — все было на лицо: громадный
масштабъ мраморъ, бронза, огромныя
фигуры, позолота, бархатъ, плюшъ, цвѣтныя стекла и т. д. — все было солидно, пышно и богато. И эта потребность въ вычурности сказы
вается почти во всѣхъ производствахъ, не менѣе,
Рис. 17. Гребень раб. Веверъ.
Рис. 18. Гребень раб. Веверъ.