Въ другомъ жанрѣ, но придерживаясь того же пріема, въ Америкѣ — Tiffany создалъ также замѣча
тельное производство. Его стекла поразительны по тонамъ, по переливамъ, по какой то волшебности отлива, то золотистаго, то серебристаго оттѣнка, и по своеобразнымъ узорамъ, которые образуются въ массѣ окрашеннаго стекла. Tiffany дѣлаетъ не только вазы, лампы и т. п. предметы, но еще и оконныя стекла — витро, въ которыхъ получаетъ совершенно новые, чисто сказочные цвѣтовые эффекты.
Въ ювелирномъ дѣлѣ творцомъ и новаторомъ явился Лаликъ. Прекрасный ма
стеръ и художникъ, онъ первый пошелъ въ своемъ производствѣ совершенно новой дорогой. Онъ создалъ поистинѣ новое ювелирное искусство, въ которомъ драгоцѣнность предметовъ не лежитъ болѣе въ до
рогихъ камняхъ, алмазахъ, изумрудахъ, рубинахъ и т. п., какъ это было до него, а въ художественности предмета. И дѣйствительно, онъ примѣняетъ въ дѣло все
возможные матеріалы: кость, дерево, мало
цѣнные камни и эмаль, и изъ всего этого у него выходятъ такія чудныя вещи, что подчасъ не знаешь, чему удивляться — его неистощимой художественной фантазіи, или поразительному мастерству, съ которымъ исполнены его работы.
Если мы будемъ дальше такимъ же образомъ разбирать и остальныя отрасли прикладнаго художества, то мы найдемъ въ каждой изъ нихъ много достойнаго вниманія.
Въ мебели, несмотря на то, что многое безподобное было создано прошлымъ, были попытки но
ваго, и были результаты. Если взглянуть на работы
Majorell’a, Gallé, Hentschel я, Charpentier, на мебель Heal а и многихъ другихъ, то видно, что въ предѣлахъ ра
зума и тонкаго вкуса были сдѣланы прекрасныя и вполнѣ новыя въ декоративномъ отношеніи вещи.
Въ производствахъ ручныхъ, которыя такъ долго были лишены художественнаго элемента, а главное, опытныхъ мастеровъ-художниковъ, — въ послѣдній де
сятокъ лѣтъ замѣтно настоящее возрожденіе. Въ кованомъ желѣзѣ — Венгрія, Германія, Франція дали весьма интересныя работы. Такъ напр., рѣшетки Ро
бера и Marrou по художественности работы нисколько не уступаютъ лучшимъ произведеніямъ прошлаго времени.
То же можно сказать и про серебряныхъ дѣлъ мастерство.
Въ бронзахъ главныя усилія были направлены на изысканіе формъ предметовъ, служащихъ для элек
трическаго освѣщенія. Этотъ новый источникъ свѣта требовалъ новую эстестику люстръ, лампъ, стѣнныхъ бра и пр., и на выставкѣ было въ этомъ отношеніи много вполнѣ удачнаго и вполнѣ художественнаго.
Въ производствахъ, имѣющихъ чисто фабричный характеръ, какъ напр., производство ковровъ, мате
рій, тканей, обоевъ и т.д. мы можемъ также отмѣтить серьезный шагъ впередъ. Многіе изъ бывшихъ на выставкѣ образцовъ были подписаны именами выда
ющихся художниковъ: въ англійскомъ отдѣлѣ, напр., были обои и матеріи по рисункамъ Walter Cran’a,
Voysey, Lewis Day; въ германскомъ по рисункамъ Eckmann Behrens, Läuser, Pankock, во французскомъ по рисункамъ Grasset и школы Guérin. И только благодаря тому, что нѣкоторые фабриканты стали обращаться къ художникамъ, мало по-малу выводятся эти ужасныя издѣлія недавняго еще прошлаго, которыя были скверны и по рисунку, и по грубымъ, рѣзкимъ краскамъ.
Вотъ тѣ результаты, которые можно было вполнѣ ясно и осязательно прослѣдить при осмотрѣ совре
менныхъ художественныхъ производствъ на всемірной выставкѣ. И я нахожу, что эти результаты на
столько блестящи, что, послѣ долгаго застоя, въ которомъ находились прикладныя искусства въ прош
ломъ столѣтіи, послѣдніе десять дѣтъ могутъ названы
зарей новаго возрожденія - возрожденія, полнаго силы и свободы, полнаго жизни и надежды.
Не могу не высказать своего мнѣнія по поводу тѣхъ толковъ, критикъ и нападокъ, которые, къ сожалѣнію, сыплются тутъ и тамъ на современное творчество.
По-моему, уже одно названіе, которымъ окрестили его у насъ — „декаденство“, указываетъ, что тутъ кроется какое то недоразумѣніе.
Посмотримъ, на сколько основательны эти критики. Говорятъ, что современное творчество не дало ничего значительнаго, что все это новое искусство — не стиль, а только мода, что это одно отрицаніе всего
прошлаго и только потуга сотворить, все равно что, только бы что-нибудь другое, небывалое.
Во первыхъ, чтобы судить о томъ, что дало современное творчество, необходимо сперва разобраться во всей той массѣ производства, которая всюду по
явилась за послѣднее время, и для этого сначала
отбросить все то, что пошло, что носитъ отпечатокъ пошиба, базарнаго подражательства и грубаго безвкусія. Не только въ наше время, но и всегда, на
Рис. 21. Брошь раб. Лалика.
тельное производство. Его стекла поразительны по тонамъ, по переливамъ, по какой то волшебности отлива, то золотистаго, то серебристаго оттѣнка, и по своеобразнымъ узорамъ, которые образуются въ массѣ окрашеннаго стекла. Tiffany дѣлаетъ не только вазы, лампы и т. п. предметы, но еще и оконныя стекла — витро, въ которыхъ получаетъ совершенно новые, чисто сказочные цвѣтовые эффекты.
Въ ювелирномъ дѣлѣ творцомъ и новаторомъ явился Лаликъ. Прекрасный ма
стеръ и художникъ, онъ первый пошелъ въ своемъ производствѣ совершенно новой дорогой. Онъ создалъ поистинѣ новое ювелирное искусство, въ которомъ драгоцѣнность предметовъ не лежитъ болѣе въ до
рогихъ камняхъ, алмазахъ, изумрудахъ, рубинахъ и т. п., какъ это было до него, а въ художественности предмета. И дѣйствительно, онъ примѣняетъ въ дѣло все
возможные матеріалы: кость, дерево, мало
цѣнные камни и эмаль, и изъ всего этого у него выходятъ такія чудныя вещи, что подчасъ не знаешь, чему удивляться — его неистощимой художественной фантазіи, или поразительному мастерству, съ которымъ исполнены его работы.
Если мы будемъ дальше такимъ же образомъ разбирать и остальныя отрасли прикладнаго художества, то мы найдемъ въ каждой изъ нихъ много достойнаго вниманія.
Въ мебели, несмотря на то, что многое безподобное было создано прошлымъ, были попытки но
ваго, и были результаты. Если взглянуть на работы
Majorell’a, Gallé, Hentschel я, Charpentier, на мебель Heal а и многихъ другихъ, то видно, что въ предѣлахъ ра
зума и тонкаго вкуса были сдѣланы прекрасныя и вполнѣ новыя въ декоративномъ отношеніи вещи.
Въ производствахъ ручныхъ, которыя такъ долго были лишены художественнаго элемента, а главное, опытныхъ мастеровъ-художниковъ, — въ послѣдній де
сятокъ лѣтъ замѣтно настоящее возрожденіе. Въ кованомъ желѣзѣ — Венгрія, Германія, Франція дали весьма интересныя работы. Такъ напр., рѣшетки Ро
бера и Marrou по художественности работы нисколько не уступаютъ лучшимъ произведеніямъ прошлаго времени.
То же можно сказать и про серебряныхъ дѣлъ мастерство.
Въ бронзахъ главныя усилія были направлены на изысканіе формъ предметовъ, служащихъ для элек
трическаго освѣщенія. Этотъ новый источникъ свѣта требовалъ новую эстестику люстръ, лампъ, стѣнныхъ бра и пр., и на выставкѣ было въ этомъ отношеніи много вполнѣ удачнаго и вполнѣ художественнаго.
Въ производствахъ, имѣющихъ чисто фабричный характеръ, какъ напр., производство ковровъ, мате
рій, тканей, обоевъ и т.д. мы можемъ также отмѣтить серьезный шагъ впередъ. Многіе изъ бывшихъ на выставкѣ образцовъ были подписаны именами выда
ющихся художниковъ: въ англійскомъ отдѣлѣ, напр., были обои и матеріи по рисункамъ Walter Cran’a,
Voysey, Lewis Day; въ германскомъ по рисункамъ Eckmann Behrens, Läuser, Pankock, во французскомъ по рисункамъ Grasset и школы Guérin. И только благодаря тому, что нѣкоторые фабриканты стали обращаться къ художникамъ, мало по-малу выводятся эти ужасныя издѣлія недавняго еще прошлаго, которыя были скверны и по рисунку, и по грубымъ, рѣзкимъ краскамъ.
Вотъ тѣ результаты, которые можно было вполнѣ ясно и осязательно прослѣдить при осмотрѣ совре
менныхъ художественныхъ производствъ на всемірной выставкѣ. И я нахожу, что эти результаты на
столько блестящи, что, послѣ долгаго застоя, въ которомъ находились прикладныя искусства въ прош
ломъ столѣтіи, послѣдніе десять дѣтъ могутъ названы
зарей новаго возрожденія - возрожденія, полнаго силы и свободы, полнаго жизни и надежды.
Не могу не высказать своего мнѣнія по поводу тѣхъ толковъ, критикъ и нападокъ, которые, къ сожалѣнію, сыплются тутъ и тамъ на современное творчество.
По-моему, уже одно названіе, которымъ окрестили его у насъ — „декаденство“, указываетъ, что тутъ кроется какое то недоразумѣніе.
Посмотримъ, на сколько основательны эти критики. Говорятъ, что современное творчество не дало ничего значительнаго, что все это новое искусство — не стиль, а только мода, что это одно отрицаніе всего
прошлаго и только потуга сотворить, все равно что, только бы что-нибудь другое, небывалое.
Во первыхъ, чтобы судить о томъ, что дало современное творчество, необходимо сперва разобраться во всей той массѣ производства, которая всюду по
явилась за послѣднее время, и для этого сначала
отбросить все то, что пошло, что носитъ отпечатокъ пошиба, базарнаго подражательства и грубаго безвкусія. Не только въ наше время, но и всегда, на
Рис. 21. Брошь раб. Лалика.