ными въ исторіи искусства имена Benvenuto Cellini, Bernard Palissy, Boul, Riesener, Caffïéri, Thomire и др.
также останутся незабвенными имена Gallé, Tiffany, Majorel’a, Крогъ, Lalique и друг.
Говорятъ, наконецъ, что современное искусство есть отрицаніе всего прошлаго и только потуга создать что нибудь другое, совершенно небывалое.
Я и съ этимъ не могу согласиться. Въ чемъ же выражается, наконецъ, то «прошлое», о которомъ говорятъ? Въ формахъ классическаго искусства, итальянскаго возрожденія, французскихъ стилей?
Да, это дѣйствительно бросили; но если англичане, нѣмцы, венгерцы, шведы, финляндцы и т. д.
отказались отъ этихъ формулъ, то это вовсе не зна
читъ, что они бросили «прошлое». Какъ разъ наоборотъ, современное искусство названныхъ народовъ пока
зываетъ только, что они наконецъ опомнились, и что они, бросивъ все чужое, пришлое, не свое, вернулись къ прошлому, но уже къ своему старому, родному, народному, выросшему на ихъ родной землѣ и за
вѣщанному ихъ предками. Мы видимъ въ новыхъ произведеніяхъ англичанъ воспоминанія ихъ націо
нальнаго стиля, эпохи Елисаветы. Мы замѣчаемъ
проблески скандинавскаго искусства въ издѣліяхъ шведовъ, норвежцевъ, финляндцевъ, Мы найдемъ въ работахъ венгерцевъ мотивы, напоминающіе древніе народные узоры и т. д
И въ этомъ то родномъ искусствѣ, составляющемъ для каждаго изъ нихъ ту же часть его природы, эти народы нашли новую вѣру въ свой геній и но
выя силы для дальнѣйшаго, самостоятельнаго развитія. П. Марсеру.
Видъ съ площадки передъ виллою Медичи.
Кто бывалъ въ Римѣ, тотъ безъ сомнѣнія, знаетъ паркъ на горѣ Пинчіо, гдѣ по вечерамъ играетъ му
зыка, и собирается вся аристократія «вѣчнаго города». Къ этому парку ведетъ, отъ «испанской лѣстницыи церкви Trinità dei Monti, красивая, тѣнистая аллея, которая, передъ самымъ входомъ въ паркъ, расширяется, образуя небольшую площадку. Здѣсь тури
сты, въ особенности чувствительныя нѣмки, имѣютъ обыкновеніе останавливаться, чтобы полюбоваться чуднымъ видомъ. Даже въ жаркій лѣтній день на площадкѣ чувствуется прохлада. Маленькій фонтанъ освѣжаетъ воздухъ, и густая листва столѣтнихъ деревьевъ перекрываетъ всю аллею темно-зеленымъ сводомъ, сквозь который не проникаетъ ни одинъ солнечный лучъ.
На этой площадкѣ возвышается большое зданіе, видимое издалека. Его простой, строгій фасадъ ли
шенъ почти всякихъ украшеній. Если бы не надпись «Akademie Nationale de France», то можно бы было принять его за замокъ или арсеналъ. На самомъ же
дѣлѣ, зданіе это — вилла Медичи, гдѣ со временъ Наполеона I помѣщается французская Академія ху
дожествъ. Видно, что вилла относится къ эпохѣ, когда были еще живы средневѣковые обычаи: для
обезпеченія безопасности богатаго и знатнаго хозяина архитекторъ построилъ ее такъ, чтобы она могла, въ случаѣ надобности, выдержать осаду. Хозяинъ этотъ былъ кардиналъ Риччи, а архитекторъ — Аннибалъ Липпи. Вилла была построена въ 1550 году, и, нѣсколько лѣтъ спустя, перешла въ руки знаменитѣй
шаго изъ Медичи, папы Льва X, чѣмъ и объясняется названіе, сохраненное ею донынѣ. Въ 1803 году вил
ла была пріобрѣтена французскимъ правительствомъ для Академіи.
Академія эта существовала въ Римѣ уже много лѣтъ, такъ какъ она была основана при Людовикѣ XIV, но за неимѣніемъ собственнаго дома, должна была искать себѣ пріюта въ разныхъ частныхъ па
лаццо. С о времени перенесенія ея въ виллу Медичи начинается эпоха ея процвѣтанія. Сюда командиру
ются молодые люди, воспитанники парижской школы изящныхъ искусствъ и консерваторіи, для усовер
шенствованія въ искусствахъ. Въ Парижѣ ежегодно объясняются конкурсы на такъ наз. grand prix de Rome, для живописцевъ, скульпторовъ, архитекторовъ, граверовъ и музыкантовъ. Архитектурный кон
курсъ происходитъ слѣдующимъ образомъ. Сначала, на заданную программу составляется эскизъ. Это са
также останутся незабвенными имена Gallé, Tiffany, Majorel’a, Крогъ, Lalique и друг.
Говорятъ, наконецъ, что современное искусство есть отрицаніе всего прошлаго и только потуга создать что нибудь другое, совершенно небывалое.
Я и съ этимъ не могу согласиться. Въ чемъ же выражается, наконецъ, то «прошлое», о которомъ говорятъ? Въ формахъ классическаго искусства, итальянскаго возрожденія, французскихъ стилей?
Да, это дѣйствительно бросили; но если англичане, нѣмцы, венгерцы, шведы, финляндцы и т. д.
отказались отъ этихъ формулъ, то это вовсе не зна
читъ, что они бросили «прошлое». Какъ разъ наоборотъ, современное искусство названныхъ народовъ пока
зываетъ только, что они наконецъ опомнились, и что они, бросивъ все чужое, пришлое, не свое, вернулись къ прошлому, но уже къ своему старому, родному, народному, выросшему на ихъ родной землѣ и за
вѣщанному ихъ предками. Мы видимъ въ новыхъ произведеніяхъ англичанъ воспоминанія ихъ націо
нальнаго стиля, эпохи Елисаветы. Мы замѣчаемъ
проблески скандинавскаго искусства въ издѣліяхъ шведовъ, норвежцевъ, финляндцевъ, Мы найдемъ въ работахъ венгерцевъ мотивы, напоминающіе древніе народные узоры и т. д
И въ этомъ то родномъ искусствѣ, составляющемъ для каждаго изъ нихъ ту же часть его природы, эти народы нашли новую вѣру въ свой геній и но
выя силы для дальнѣйшаго, самостоятельнаго развитія. П. Марсеру.
Видъ съ площадки передъ виллою Медичи.
Французская Академія Художествъ въ Римѣ.
Кто бывалъ въ Римѣ, тотъ безъ сомнѣнія, знаетъ паркъ на горѣ Пинчіо, гдѣ по вечерамъ играетъ му
зыка, и собирается вся аристократія «вѣчнаго города». Къ этому парку ведетъ, отъ «испанской лѣстницыи церкви Trinità dei Monti, красивая, тѣнистая аллея, которая, передъ самымъ входомъ въ паркъ, расширяется, образуя небольшую площадку. Здѣсь тури
сты, въ особенности чувствительныя нѣмки, имѣютъ обыкновеніе останавливаться, чтобы полюбоваться чуднымъ видомъ. Даже въ жаркій лѣтній день на площадкѣ чувствуется прохлада. Маленькій фонтанъ освѣжаетъ воздухъ, и густая листва столѣтнихъ деревьевъ перекрываетъ всю аллею темно-зеленымъ сводомъ, сквозь который не проникаетъ ни одинъ солнечный лучъ.
На этой площадкѣ возвышается большое зданіе, видимое издалека. Его простой, строгій фасадъ ли
шенъ почти всякихъ украшеній. Если бы не надпись «Akademie Nationale de France», то можно бы было принять его за замокъ или арсеналъ. На самомъ же
дѣлѣ, зданіе это — вилла Медичи, гдѣ со временъ Наполеона I помѣщается французская Академія ху
дожествъ. Видно, что вилла относится къ эпохѣ, когда были еще живы средневѣковые обычаи: для
обезпеченія безопасности богатаго и знатнаго хозяина архитекторъ построилъ ее такъ, чтобы она могла, въ случаѣ надобности, выдержать осаду. Хозяинъ этотъ былъ кардиналъ Риччи, а архитекторъ — Аннибалъ Липпи. Вилла была построена въ 1550 году, и, нѣсколько лѣтъ спустя, перешла въ руки знаменитѣй
шаго изъ Медичи, папы Льва X, чѣмъ и объясняется названіе, сохраненное ею донынѣ. Въ 1803 году вил
ла была пріобрѣтена французскимъ правительствомъ для Академіи.
Академія эта существовала въ Римѣ уже много лѣтъ, такъ какъ она была основана при Людовикѣ XIV, но за неимѣніемъ собственнаго дома, должна была искать себѣ пріюта въ разныхъ частныхъ па
лаццо. С о времени перенесенія ея въ виллу Медичи начинается эпоха ея процвѣтанія. Сюда командиру
ются молодые люди, воспитанники парижской школы изящныхъ искусствъ и консерваторіи, для усовер
шенствованія въ искусствахъ. Въ Парижѣ ежегодно объясняются конкурсы на такъ наз. grand prix de Rome, для живописцевъ, скульпторовъ, архитекторовъ, граверовъ и музыкантовъ. Архитектурный кон
курсъ происходитъ слѣдующимъ образомъ. Сначала, на заданную программу составляется эскизъ. Это са