мая серьезная часть конкурса; конкуррентовъ запираютъ на нѣсколько сутокъ въ отдѣльныхъ комнаткахъ, называемыхъ «ложами», такъ что они совершенно отрѣзаны отъ внѣшняго міра. Авторы десяти эски
зовъ, признанныхъ лучшими, конкуррируютъ вторично, причемъ этотъ разъ задача заключается лишь въ разработкѣ эскиза, отъ котораго, слѣдовательно, глав
нымъ образомъ и зависитъ результатъ конкурса. Про
грамму, всегда довольно сложную и часто выраженную туманно, задаетъ парижская Академія Художествъ, — одна изъ пяти Академій, въ совокупности составляющихъ т. наз. Французскій Институтъ. Эта же Академія, простымъ большинствомъ голосовъ, присуждаетъ преміи. Въ 1897 году она состояла изъ 14 живописцевъ, 8 скульпторовъ, 8 архитекторовъ, 4 гра
веровъ и 6 музыкантовъ. Такимъ образомъ, не-архитекторы имѣютъ гораздо больше голосовъ, чѣмъ ар
хитекторы, вслѣдствіе чего мнѣніе послѣднихъ объ относительномъ достоинствѣ представленныхъ проек
товъ не всегда одерживаетъ верхъ. Поэтому, иногда говорятъ, шутя, что во Франціи награды за архитектурные проекты раздаются музыкантами, а за музыкальныя композиціи — архитекторами.
Получившіе первую премію ѣдутъ въ Римъ на казенный счетъ. Имъ обыкновенно бываетъ около 29-30 лѣтъ. Такъ какъ ежегодно отправляются въ Римъ
пять человѣкъ, на четыре года, то при нормальныхъ обстоятельствахъ всѣхъ пансіонеровъ въ Академіи — 20. Работы ихъ посылаются ежегодно весною въ Па
рижъ, и выставляются, подъ названіемъ «envois de Rome», въ залахъ шкоды Изящныхъ Искусствъ. Очень многіе художники, которыми гордится Франція — бывшіе воспитанники римской Академіи, между про
чимъ: архитекторъ Гарнье, — авторъ парижской оперы и казино въ Монте-Карло, Жиро — главный архитек
торъ всемірной выставки 1900 года, Домэ — почетный членъ Императорскаго Спб. Общества Архитекторовъ, всѣ профессора школы Изящныхъ Искусствъ и мно
гіе другіе выдающіеся зодчіе. Изъ композиторовъ можно назвать Гуно, Тома и Массенэ.
Отъ пансіонеровъ-архитекторовъ прежде всего требуется, конечно, основательное изученіе классическихъ древностей. Въ теченіе перваго года, они обя
заны обмѣрить въ натурѣ и изобразить на бумагѣ нѣкоторыя классическія детали; на второй годъ — детали средневѣковыя или эпохи возрожденія и, кромѣ того, небольшой античный памятникъ въ настоящемъ его видѣ. Третій и четвертый годы посвяща
ются изученію болѣе крупнаго памятника, который долженъ быть представленъ сначала въ настоящемъ видѣ, а затѣмъ въ реставрированномъ. Эта большая реставрація требуетъ серьезной научной и художественной подготовки.
Для большей наглядности опишу вкратцѣ нѣкоторыя изъ работъ, исполненныхъ пансіонерами-архи
текторами за послѣднее время. Въ прошломъ году первогодникъ работалъ надъ сравнительнымъ этюдомъ двухъ коринѳскихъ капителей — изъ храма Марса Ультора и изъ баптистерія лютеранской базилики. Же
лая возможно яснѣе показать разницу между ними, онъ представилъ ихъ въ перспективѣ, подъ однимъ
и тѣмъ же угломъ. На другихъ листахъ были изображены ортогональные фасады и разрѣзы этихъ же капителей, планы на разныхъ высотахъ, — словомъ, всѣ матеріалы, послужившіе для составленія перспек
тивнаго рисунка. Контуры были обведены тушью, а тѣни проложены карандашемъ синеватаго оттѣнка. Несмотря на весьма тщательное и художественное исполненіе, парижскіе профессора выразили неудовольствіе по поводу того, что тушевка была испол
нена карандашемъ, а не кистью, какъ это требуется традиціею. Въ настоящемъ году тотъ же архитекторъ задался болѣе обширною и интересною про
граммою. Онъ представилъ рисунки фриза въ одномъ изъ залъ виллы Медичи, богато украшеннаго и рас
писаннаго свода въ находящейся близъ Рима виллѣ паны Юлія, построенной Виньолою, и, наконецъ,
большой чертежъ колонны Траяна. Изъ большихъ реставрацій, укажу на исполненную въ прошломъ
году реставрацію острова на Тибрѣ (Isola Tiberina), имѣвшаго въ древности видъ корабля.
Болѣе предпріимчивые пансіонеры отправляются въ южную Италію, въ Грецію, въ Сирію и въ Малую Азію, и собираютъ тамъ матеріалы для очень интересныхъ реставрацій. Такія дальнія путешествія, какъ въ Азію, доступны, однако, немногимъ, такъ какъ ихъ прихо
дится совершать на собственный счетъ Большинство довольствуется изученіемъ развалинъ, находящихся подъ рукою.
Въ послѣдніе годы, среди пансіонеровъ стали раздаваться протесты противъ однообразія и безполезности работы, возлагаемой на нихъ уставомъ Академіи. По ихъ мнѣнію, рисованіе капителей и бумаж
ная реставрація старинныхъ памятниковъ приносятъ слишкомъ мало практической пользы архитекторамъ XX вѣка. Уставъ, составленный при Наполеонѣ I, а можетъ быть и раньше — устарѣлъ Онъ имѣлъ смыслъ тогда, когда образцы римскаго зодчества были еще мало изучены, и поэтому всякій добросо
вѣстно исполненный рисунокъ представлялъ большой интересъ. Въ настоящее же время приходится обмѣ
рять и чертить либо второстепенный памятникъ, либо такой, который уже извѣстенъ. Въ томъ и въ другомъ случаѣ польза весьма мала, въ сравненіи съ затра
ченнымъ трудомъ. Разсуждая такимъ образомъ, нѣкоторые пансіонеры-архитекторы, изъ наиболѣе при
лежныхъ, иногда сами задаютъ себѣ проекты, при разработкѣ которыхъ стремятся не къ копированію древнихъ формъ, а къ рѣшенію современныхъ архи
тектурныхъ задачъ въ томъ практическомъ, логичномъ духѣ, какимъ всегда отличались постройки римлянъ.
Двѣ или три работы, въ основѣ которыхъ лежала такая идея, были отправлены въ Парижъ, вмѣстѣ съ обычнымъ оффиціальнымъ «envoi». Однако, профессора отнеслись крайне холодно къ такому самоволь
ному нововведенію, не безъ основанія принимая его за косвенное осужденіе правилъ, давно господствую
щихъ въ Академіи. Важное въ художественномъ мірѣ лицо совершило поѣздку въ Римъ, повидимому
съ единственною цѣлью передать каждому пансіонеру въ отдѣльности, что никакія отступленія отъ «здравыхъ традицій» не могутъ быть допущены.
зовъ, признанныхъ лучшими, конкуррируютъ вторично, причемъ этотъ разъ задача заключается лишь въ разработкѣ эскиза, отъ котораго, слѣдовательно, глав
нымъ образомъ и зависитъ результатъ конкурса. Про
грамму, всегда довольно сложную и часто выраженную туманно, задаетъ парижская Академія Художествъ, — одна изъ пяти Академій, въ совокупности составляющихъ т. наз. Французскій Институтъ. Эта же Академія, простымъ большинствомъ голосовъ, присуждаетъ преміи. Въ 1897 году она состояла изъ 14 живописцевъ, 8 скульпторовъ, 8 архитекторовъ, 4 гра
веровъ и 6 музыкантовъ. Такимъ образомъ, не-архитекторы имѣютъ гораздо больше голосовъ, чѣмъ ар
хитекторы, вслѣдствіе чего мнѣніе послѣднихъ объ относительномъ достоинствѣ представленныхъ проек
товъ не всегда одерживаетъ верхъ. Поэтому, иногда говорятъ, шутя, что во Франціи награды за архитектурные проекты раздаются музыкантами, а за музыкальныя композиціи — архитекторами.
Получившіе первую премію ѣдутъ въ Римъ на казенный счетъ. Имъ обыкновенно бываетъ около 29-30 лѣтъ. Такъ какъ ежегодно отправляются въ Римъ
пять человѣкъ, на четыре года, то при нормальныхъ обстоятельствахъ всѣхъ пансіонеровъ въ Академіи — 20. Работы ихъ посылаются ежегодно весною въ Па
рижъ, и выставляются, подъ названіемъ «envois de Rome», въ залахъ шкоды Изящныхъ Искусствъ. Очень многіе художники, которыми гордится Франція — бывшіе воспитанники римской Академіи, между про
чимъ: архитекторъ Гарнье, — авторъ парижской оперы и казино въ Монте-Карло, Жиро — главный архитек
торъ всемірной выставки 1900 года, Домэ — почетный членъ Императорскаго Спб. Общества Архитекторовъ, всѣ профессора школы Изящныхъ Искусствъ и мно
гіе другіе выдающіеся зодчіе. Изъ композиторовъ можно назвать Гуно, Тома и Массенэ.
Отъ пансіонеровъ-архитекторовъ прежде всего требуется, конечно, основательное изученіе классическихъ древностей. Въ теченіе перваго года, они обя
заны обмѣрить въ натурѣ и изобразить на бумагѣ нѣкоторыя классическія детали; на второй годъ — детали средневѣковыя или эпохи возрожденія и, кромѣ того, небольшой античный памятникъ въ настоящемъ его видѣ. Третій и четвертый годы посвяща
ются изученію болѣе крупнаго памятника, который долженъ быть представленъ сначала въ настоящемъ видѣ, а затѣмъ въ реставрированномъ. Эта большая реставрація требуетъ серьезной научной и художественной подготовки.
Для большей наглядности опишу вкратцѣ нѣкоторыя изъ работъ, исполненныхъ пансіонерами-архи
текторами за послѣднее время. Въ прошломъ году первогодникъ работалъ надъ сравнительнымъ этюдомъ двухъ коринѳскихъ капителей — изъ храма Марса Ультора и изъ баптистерія лютеранской базилики. Же
лая возможно яснѣе показать разницу между ними, онъ представилъ ихъ въ перспективѣ, подъ однимъ
и тѣмъ же угломъ. На другихъ листахъ были изображены ортогональные фасады и разрѣзы этихъ же капителей, планы на разныхъ высотахъ, — словомъ, всѣ матеріалы, послужившіе для составленія перспек
тивнаго рисунка. Контуры были обведены тушью, а тѣни проложены карандашемъ синеватаго оттѣнка. Несмотря на весьма тщательное и художественное исполненіе, парижскіе профессора выразили неудовольствіе по поводу того, что тушевка была испол
нена карандашемъ, а не кистью, какъ это требуется традиціею. Въ настоящемъ году тотъ же архитекторъ задался болѣе обширною и интересною про
граммою. Онъ представилъ рисунки фриза въ одномъ изъ залъ виллы Медичи, богато украшеннаго и рас
писаннаго свода въ находящейся близъ Рима виллѣ паны Юлія, построенной Виньолою, и, наконецъ,
большой чертежъ колонны Траяна. Изъ большихъ реставрацій, укажу на исполненную въ прошломъ
году реставрацію острова на Тибрѣ (Isola Tiberina), имѣвшаго въ древности видъ корабля.
Болѣе предпріимчивые пансіонеры отправляются въ южную Италію, въ Грецію, въ Сирію и въ Малую Азію, и собираютъ тамъ матеріалы для очень интересныхъ реставрацій. Такія дальнія путешествія, какъ въ Азію, доступны, однако, немногимъ, такъ какъ ихъ прихо
дится совершать на собственный счетъ Большинство довольствуется изученіемъ развалинъ, находящихся подъ рукою.
Въ послѣдніе годы, среди пансіонеровъ стали раздаваться протесты противъ однообразія и безполезности работы, возлагаемой на нихъ уставомъ Академіи. По ихъ мнѣнію, рисованіе капителей и бумаж
ная реставрація старинныхъ памятниковъ приносятъ слишкомъ мало практической пользы архитекторамъ XX вѣка. Уставъ, составленный при Наполеонѣ I, а можетъ быть и раньше — устарѣлъ Онъ имѣлъ смыслъ тогда, когда образцы римскаго зодчества были еще мало изучены, и поэтому всякій добросо
вѣстно исполненный рисунокъ представлялъ большой интересъ. Въ настоящее же время приходится обмѣ
рять и чертить либо второстепенный памятникъ, либо такой, который уже извѣстенъ. Въ томъ и въ другомъ случаѣ польза весьма мала, въ сравненіи съ затра
ченнымъ трудомъ. Разсуждая такимъ образомъ, нѣкоторые пансіонеры-архитекторы, изъ наиболѣе при
лежныхъ, иногда сами задаютъ себѣ проекты, при разработкѣ которыхъ стремятся не къ копированію древнихъ формъ, а къ рѣшенію современныхъ архи
тектурныхъ задачъ въ томъ практическомъ, логичномъ духѣ, какимъ всегда отличались постройки римлянъ.
Двѣ или три работы, въ основѣ которыхъ лежала такая идея, были отправлены въ Парижъ, вмѣстѣ съ обычнымъ оффиціальнымъ «envoi». Однако, профессора отнеслись крайне холодно къ такому самоволь
ному нововведенію, не безъ основанія принимая его за косвенное осужденіе правилъ, давно господствую
щихъ въ Академіи. Важное въ художественномъ мірѣ лицо совершило поѣздку въ Римъ, повидимому
съ единственною цѣлью передать каждому пансіонеру въ отдѣльности, что никакія отступленія отъ «здравыхъ традицій» не могутъ быть допущены.