«Варвары» М. Горького в Малом театре. На снимке—сцена из 1-го акта. Слева направо: Надежда — народная артистка РСФСР Е. Н. Гоголева, Черкун—заслуженный артист республики Н. А. Анненков, Цы
ганов — заслуженный артист республики К. А. Зубов, Богаевская — народная артистка РСФСР Е. Д. Турчанинова, Анна — К. И. Тарасова и Лидия — заслуженная артистка республики Н. А. Белевцева.
Фото Вл. ФЕДОРАК
СИГНАЛ ПРИНЯТ
В № 35 «В. М.» было опубликовано письмо жильцов дома № 13 по Луж
нецкому проезду «С водопроводом без воды». В письме указывалось, что по
вине Пироговского жилу правления Фрунзенского района в доме замерзли канализация и водопровод, так как трубы не только не были утеплены, но местами даже не были засыпаны землей.
Заместитель председателя Фрунзенского райисполкома тов. Лисаков нам
сообщает, что изложенные в заметке факты подтвердились.
Главному инженеру ремонтной конторы Сухареву поставлено на вид.
* Прорабам Нечаеву, Трофимову и представителю технадзора Жмурову об’явлен строгий выговор. Представитель технадзора Сацьгперов за халат
ное отношение к своим обязанностям свят с работы.
Начальнику ремонтной конторы Пироговского жилуправления Белохвосткову предложено в двухдневный срок полностью ликвидировать недоделки и сдать работу комиссии.
ПО СЛЕДАМ
НЕОПУБЛИКОВАННЫХ ПИСЕМ
Жильцы дома № 3 по Гольяновской улице в письме в редадсцию сообщали о плохом отоплении дома. Письмо было направлено в Измайловское жилищное управление Сталинского района. Нам сообщают, что управляющему домами Конину и технику Верзилову об’явлен выговор. Приняты меры к нормальному отоплению дома.
В редакцию «В. М.» поступило письмо о том, что в пекарне 55 (Б. Ордынка, 8) происходят хищения продуктов.
Письмо было направлено в 1-й Московский трест хлебопекарной промышленности.
Директор треста тов. Селезнев нам сообщает, что во время произведенной контрольной проверки были задержаны булочные подручные Нукина и Кондратьева, у которых обнаружены похищенные ими растительное масло и готовые изделия.
Дело передано в суд, который приговорил обеих к тюремном^ заключению на 1 год.
В письме в редакцию «В. М.» читатель И. Новосельский писал, что в
фотографии артели «Московский фотограф» в Дангауэровке ©му несвоевременно и плохо сделали фотокарточки.
Из правления артели «Московский Фотограф», куда было направлено письмо, нам сообщают, что 8а несвоевременную выдачу фотокарточек заведую
щему мастерской Мисонжнику об’яв: лен строгий выговор с предупреждением.
В архитектурно-лепном цехе скульптурно-производственного комбината «Всекохудожника» заканчивается из
готовление модели памятника героям гражданской войны для Минска ра
боты скульптора Глебова.
Фото Л. СМИРНОВА
ГОРЬКОВСКИЙ
СПЕКТАКЛЬ
В МАЛОМ ТЕАТРЕ
К 15-ЛЕТИЮ
СО ДНЯ СМЕРТИ ДМ. ФУРМАНОВА
15 марта исполняется пятнадцать лет со дня смерти Дмитрия Фур
манова — автора замечательных произведений о гражданской войне — «Чапаева» и «Мятежа».
Государственное издательство художественной литературы отмечает память писателя подготовкой однотомника произведений Фурманова.
В книгу войдут романы «Чапаев» и «Мятеж», дневники Фурманова (некоторые из них публикуются впер
вые), варианты «Мятежа» и «Чапа
ева» и рассказы. Вступительная статья и общая редакция однотомника принадлежат недавно скончавшейся боевой подруге писателя — А. Н. Фурмановой.
Для увековечения памяти Фурманова президиум союза писателей образовал постоянную комиссию.
По постановлению президиума союза писателей весь архив Фурманова передан для научной разработ
ки в Институт мировой литературы имени А. М. Горького Академии на
ук СССР. Специальная комиссия
института приступила совместно с постоянной комиссией союза писателей к детальной разработке архива; предполагается издать специальный научно-исследовательский сборник к исполняющемуся в нояб
ре нынешнего года 50-летию со дня рождения Дм. Фурманова.
15-летие со дня смерти Фурманова отмечается большим вечером, устраиваемым 14 марта союзом писателей и Центральным домом Кра
сной Армии имени Фрунзе. Вечер состоится в ЦДКА. Своими воспо
минаниями о Фурманове поделятся его боевые товарищи-чадаевцы.
Вечера памяти Фурманова состоятся также в клубе МГУ, в Доме культуры железнодорожников и других клубах столицы.
В ОБОРОННОЙ КОМИССИИ
СОЮЗА ПИСАТЕЛЕЙ
Вчера днем состоялось заседание оборонной комиссии при президиу
ме союза советских писателей.
Председательствовал на заседании писатель Вс. Вишневский.
Оборонная комиссия заслушала сообщение об организации при Во
енно-политической академии имени
B. И. Ленина военных курсов пи
сателей. Задача курсов — повысить военную квалификацию писателей и подготовить их к работе в усло
виях боевой обстановки. На курсы зачислены 60 писателей.
Оборонная комиссия обсудила вопрос об участии писателей в работе над массовыми брошюрами, готовящимися в Госполитиздате в серии «Красная Армия и ее герои
ческие подвиги». К этой работе привлекаются 15 писателей, среди них — Вл. Ставский, Л. Никулин, C. Вашенцев и другие.
ДНЕВНИК ИСКУССТВ
★ ПЬЕСА А. Крона «Глубокая разведка» принята к постановке МХАТ СССР имени Горького. Действие пьесы происходит в Азербайджане в наши дни. Герои ее — молодые советские инженеры-геологи.
★ 9 МАРТА в Театре революции состоится премьера «Марии Стюарт» Шиллера. Спектакль поставлен С. Майоровым, оформление художника П. Вильямса.
★ ВСТРЕЧА актрис московских театров со знатными женщинами стра
ны, посвященная Международному коммунистическому женскому дню, состоится сегодня в Доме актера.
★ ХУДОЖНИК В. Козлинский заканчивает работу по оформлению опе
ры «Ромео и Джульетта», готовящей
ся к постановке в филиале Большого театра.
★ ЗАВТРА исполняется 2 месяца со дня открытия в Третьяжовской галлерее выставки «Лучшие произведения советских художников». Эту выставку уже посетили 140.000 человек.
НОВЫЕ КНИГИ
★ «ИЗБРАННЫЕ произведения» В. Г. Короленко вышли отдельной книгой в Детиздате. В книгу включены повести и рассказы писателя («Сон Макара», «Слепой музыкант», «История моего со
временника» и др.), а также дневники и записные книжки. Биографический очерк, комментарии и редакция книги принадлежат А. Б. Дерману.
★ «НАД КУБАНЬЮ» — роман писателя Аркадия Первенцева в трех ча
стях вышел 25-тысячным тиражом в Издательстве детской литературы. Книга иллюстрирована рисунками художника А. Ермолаева.
★ «СЕМИЛЕТНЯЯ ВОЙНА» («Действия России в 1756—1762 гг.») — книга проф. Н. М. Коробкова вышла в Военном издательстве.
★ «ВВЕДЕНИЕ в современное учение о материи и движении» — книга А. А.
Максимова вышла в Сопэкгизе. Работа рассчитана на читателей, интересующихся философскими проблемами современной физики.
★ «ШВЕЦИЯ» — историко-географиче»- ско-экономическая книга Д. Отрашунс ского вышла в Соцэкгизе.
На лыжах по Кавказскому заповеднику.
Фото Л. СУХОВА Спортивные
В марте предстоит несколько значительных спортивных событий. 7 марта в столице будет разыгран товарищеский матч но французской борьбе между командами Эстонии и Москвы.
В гор. Кирове 8 и 9 марта состоится традиционный розыгрыш приза им.
С. М. Кирова по конькам. Туда уже отправились сильнейшие конькобежцы Советского Союза. В Кирове же будут проведены специальные забеги на побитие всесоюзных рекордов.
10 марта в Москве в честь Международного коммунистического женского дня организуется большой физкуль
турный вечер в Колонном зале Дома союзов. Сильнейшие гимнастки про
демонстрируют свое мастерство. Кроме того состоятся выступления по фехтованию и художественной гимнастике.
С 9 по 12 марта разыгрывается командное первенство Москвы по французской борьбе.
Большой матч по тяжелой атлетике между сборными командами РСФСР и Украины состоится 15—16 марта в Ки
еве. В программе — борьба, штанга, бокс. О каждой стороны выступят по 6 штангистов, 7 борцов и 8 боксеров. В составе участников матча — семь мировых рекордсменов.
16 и 23 марта предстоит розыгрыш зимнего первенства Москвы по лег
кой атлетике. Он будет проведен в Институте физкультуры имени Сталина,
на зимних кортах «Динамо» и в спортивном зале «Буревестника».
С 24 марта по 30 марта будет разыгран традиционный матч по баскетболу между сильнейшими мужскими и женскими командами страны. Эти соревнования проводятся с 1938 года. В первый раз победителями вышли баскетболисты московского «Динамо» и бас
кетболистки московского «Локомотива». На следующий год в матче принимали участие сборные команды городов. Победу одержали мужская команда Тбилиси и женска-я — Москвы. В 1940 году победили москвичи.
В предстоящих играх примут участие 8 женских и 8 мужских сборных команд городов.
С 22 марта в Москве начнутся трехдневные соревнования юношей по боксу на первенство столицы.
29—30 марта проводятся соревнования по штанге на первенство Москвы.
Особо надо отметить предстоящие в конце марта в Архангельске всесоюзные соревнования школьников но конькам и лыжам. Москва направляет туда лучших юных лыжников и конь
кобежцев. В сборную команду города войдут 13 лыжников, при чем 8 из них представят сильнейший школьный коллектив по лыжам. Возраст участников этих соревнований 14—18 лет.
В Архангельске в эти же дни будут проведены соревнования школьников на беговых коньках.
Большой интерес вызывают предстоящие так называемые кустовые гимнастические соревнования школь
ников на первенство РСФСР. В них примут участие 50 городов. Победители розыгрыша выступят на всесоюзных состязаниях по гимнастике.
ВСЕСОЮЗНЫЕ СОРЕВНОВАНИЯ
ЛЫЖНИКОВ
ЛЕНИНГРАД, 6. (По телефону. Наш корр.). Четвертый день всесоюзных лыжных соревнований был посвящен горно-лыжному двоеборью. В его про
грамме — прыжки с трамплина и бег на 18 километров по гористой местности. Участвовали 69 человек.
Звание чемпиона страны по двоеборью завоевал ленинградец О. Алсуфьев. В сумме двух прыжков с трам
плина он показал ЮЗ1/* метра, гонку по пересеченной местности Алсуфьев закончил за 1 ч. 27 м. 2 с. Второе место занял преподаватель Института физкультуры имени Лесгафта М. Химичев. На третьем месте — прошлогодний чемпион страны москвич Н. Алферов.
Новый чемпион страны тов. Алсуфьев — участник боев с белофиннами — награжден медалью «За отвагу».
ЧАСАМ 150 ЛЕТ
ТУЛА, 5. (ТАСС). Тула является родиной первых русских часов. В музее оружия хранятся редчайшие экземпляры часов, изготовленных тульскими мастерами 150 лет назад.
Размер футляра одних часов — два метра. Механизм — на камнях. Заво
дятся они раз в год и показывают время с большой точностью. За полтора века часы никогда не ремонтировались и ни разу не останавливались.
Другие часы — настольные. Заводятся они раз в неделю.
И те и другие часы изготовлены в мастерской точной механики ггри Оружей
ном заводе. По мнению специалистов, они проходят еще солги лет.
Герой нашего фельетона Грачей любит выпить. Большой поклонник Бахуса, он следует старому прави
лу: «пить так пить, а не пить так и губы не мочить».
Блаженное состояние в эти минуты способны передать только стихи Гейне:
За чаркою чарка, и каждая мне— Как манна, благоуханна.
Изрядно выпив, Грачев любит по* куралесить.
Пьяные развлечения, как известно, могут принимать самые разнообразные формы. Один подвыпивший пассажир в вагоне пригородного поезда об’явил себя контролером и начал проверять билеты. За
явив, что поезд идет в Севастополь, а отнюдь не в Быково и Раменское, как полагали многие, он ре
шительно потребовал платить штраф. Импровизированного контролера спешно выпроводили в там
бур. Он тут же перешел к другим развлечениям. Выбив в тамбуре все стекла, он на полном ходу затормозил поезд. Пьяного хулигана не
медленно задержали. В тот же день в народном суде он получил два года. Он тут же протрезвел.
Пьяному, как известно, море по колено. Однако после Указа .о борьбе с хулиганством многие любите
ли Бахуса несколько пересмотрели свое отношение к морским глубинам.
Куралесить, конечно, можно, но только с умом. Именно так смотрит на вещи наш герой. Он не бу
дет об’являть себя контролером в вагоне трамвая или поезда. Он не будет уверять, что трамвай «А» идет не к Арбату, а к Арарату. Он
не будет бить стекол. Пока он на улице, он даже никого не толкнет. Но вот он входит в под’езд дома № 34 по Ульяновской улице, и все мгновенно меняется.
— Теперь-то мы дома, — обрадованно говорит Грачев. — Теперь-то нам никто не указ. Можно и покуралесить... Гуляй народ, трещи моя пуговица!..
Он весело вваливается в прихожую. В квартире шумно хлопают двери. Дети испуганно шарахаются в комнаты. На одно мгновенье все замирает. В воздухе чувствуется гроза.
Спустя минуту в квартире все ходит ходуном. В комнате Грачева раздаются шум и грохот. Трещит не только одна пуговица. Войдя в форму, Грачев начинает барабанить во все запертые двери. На всю квартиру несется веселенькое обещание — убить и зарезать каждого, кто будет на негр жаловаться.
Подгулявшая пуговица трещит на весь дом.
Было все. Были неоднократные предупреждения и словесные уве
щевания. Был даже товарищеский суд в .доме. Были приводы в милицию. И все идет попрежнему. Про
ходит время, и снова на весь дом трещит лихая грачевская пуговица.
Совсем недавно сам Грачев выдал домоуправлению нечто вроде охранной грамоты.
«Даю от себя обязательство, — написано в грамоте, — проживая
со своими жильцами, а также и о окружающими соседями, что с мо
ей стороны никаких беспокойствий не будет. В моей комнате будет полная тишина. В случае какоголибо беспокойствия я должен пред
стать перед советским судом. Пусть меня судят, как хулигана»...
Но и охранная грамота не помогла.
Тогда соседи Грачева — инженер Вофси, инженер Рабинович и му
зыкант Черный — обратились за помощью в милицию и в прокуратуру.
В 35-м отделении н Первомайском районном управлении милиции долго ломали голову над сложным вопросом: хулиган или не
хулиган Грачев? С одной стороны, как будто хулиган, и надо действовать с ним по закону... С дру
гой стороны, закон как будто здесь не при чем. Думали-думали и, наконец, решительно изрекли:
— Сие не есть хулиганство.
— Вот тебе на, — опешили податели заявления. — Тогда что ж это такое?
— Обыкновенная квартирная склока.
И дело осталось лежать без движения.
— Если бы он буянил на улице, — любезно пояснили в милиции,— тогда бы все было ясно. Если бы он оскорбил вас в троллейбусе или в трамвае, — мы бы вмешались немедленно... Но в квартире, на кухне... нет, нам не до кухонных дел...
И все осталось, как раньше. Попрежнему в квартире № 56 трещит по вечерам подгулявшая пуговица, попрежнему гуляет и веселится Грачев, и льются благозвучные стихи Гейне:
За чаркою чарка, и каждая мне-» Как манна, благоуханна!.. Поэзия, да и только!..
В. Владимиров.
ШАХМАТНЫЕ
ЧЕМПИОНАТЫ МОСКВЫ
Вчера на мужском и женском шахматных чемпионатах столицы доигрывались отложенные партии.
Берлинский проиграл Юдовичу и Хачатурову. Зато в партии против Альтгаузена красивой и сильной игрой ему удалось добиться победы. В эндшпиле
Берлинский предпринял далеко и точно рассчитанную комбинацию, связанную с жертвой пешек и фигур. Сильнейшие ходы, которые находил Альтгаузен, все-таки не спасли его от поражения. Аронин выиграл у Кана, Кан — у Мазеля, Альтгаузен—у Ельцова и Отанишнева.
Переа 11-м туром, который состоится в воскресенье, впереди Дуз-Хотимирский, имеющий 6 очков из 7 возможных, за
ним Юдович — Ь1/* из 8- У Белавенца и Кана — по 41/* из 8.
В женском чемпионате после дня доигрывания впереди попрежнему Чудова — 71/* очков из 8 возможных.
Ответственный редактор
М. М. ПОЗДНОВ.
Центральный дом культуры железнодорожников показал новую программу железнодорожного джаз-оркестра и физкультурного акро
батического ансамбля под художественным руководством М. М. Мар
голина. На снимке: выступление ансамбля. фото Вл. МИНКЕВИЧА
ИЗ ПИСЕМ В РЕДАКЦИЮ
МАЛЕНЬКИЙ
ФЕЛЬЕТОН
ВЕСЕННИЙ
Крыша дома № 13 по Пятницкой улице, в частности над седьмой квартирой, ремонтировалась не
летом, а в декабре прошлого года. Сейчас жильцы квартиры пожинают плоды такого «своевременного
ремонта. Лишь только потеплело, снова в крыше появилась течь. Опять приходят техники из райжилуправления, любуются «весен
ним потоком», а на замечания о скверном ремонте заявляют:
— Что же, намн все сделано...
Формально, конечно, ремонт был сделан, а по существу получилась бесполезная трата государственных средств.
Почему за такой явный брак никто не отвечает?
А. КАЦНЕЛЬСОН.
В августе прошлого года домоуправление сделало в нашем доме
8 ю Старо-Пименовскому переулку капитальный ремонт. Но не успела наступить весна, а уже повторяется прежняя картина. Потолок промок, появились сырые пят
на таких размеров, что того гляди начнет отваливаться новая штукатурка.
Капитальный ремонт пошел насмарку. II никто даже не поинте
ресуется, как был сделан ремонт, хотя денег на него затрачено много.
Н. КОМАРОВА, Г. ВОРОНОВ.
НА „ДВА ВЕКА“
25 октября прошлого года я сдала ремонтировать в часовую ма
стерскую в проезде Покровского бульвара, 16, часы 1-го госчасового завода. Мне сказали, что надо по
ставить новый «автомат», стоить это будет 35 рублей, и тогда часы «бу
дут ходить два века». 11 ноября я получаю часы вместе с письменной гарантией за точный ход в течение полугола.
Дома обнаружилось, что часы ходят всего часов 8—10. Отнесла их обратно в мастерскую. Заведующий возмутился, заявил, что я не умею часы заводить, однако взял их на проверку. Через несколько дней об’яснили мне, что часы не ходили у меня потому, что лежали, а не висели. Мои доводы, что часы дол
жны ходить в любом положении, не помогали. Заведующий потребо
вал, чтобы я часы свои взяла. Но дома онп снова то п дело останавливались.
До 15 февраля я носила часы в мастерскую еще четыре раза. С недовольством их брали для провер
ки на 2—3 дня н возвращали в том же состоянии обратно.
Во время своих хождений в эту мастерскую я убедилась, что многих ее клиентов постигает та же участь, что и меня.
Г. СМЕЛОВА.
НАСТАЛО время нужды в геро
ическом», — писал в 1900 году Горький Чехову. И в своем творчестве Горький неустанно прославлял человека-героя.
В замечательной поэме «Человек» Горький во весь рост показал этот идеальный образ — «величественный, гордый и свободный».
Смелый и сильный идет вперед горьковский Человек, отбрасывая все мелкое и грязное, что липнет в сердцу, обессиливая его.
И какое презрение вызывали у Горького те, кто не выдерживал, обмякал и примирялся!..
«Только люди безжалостно прямые и твердые, как мечи. — только они
пробьют...» —- говорил Горький устами одного из своих героев в «Меща
нах» и вместе с Данко, зажегшим для людей свое благородное сердце, гневно спрашивал «уставших»: «А вы?
Что сделали вы в помощь себе? Вы только шли и не умели сохранить силы на путь более долгий!».
В творчестве Горького эта проповедь твердости была не только нравственной, но и политической темой. И эту тему в творчестве# Горького всемерно поддерживал Ленин.
Владимир Ильич писал Горькому в 1908 году: «...Я тысячу раз согласен
с Вами насчет необходимости систематической борьбы с политическим упа
дочничеством, ренегатством, нытьем и лроч.».
Этой теме, к которой не раз обращался великий пролетарский писатель, посвящено и его выдающе
еся драматическое произведение «Варвары».
Идейный конфликт этой пьесы ярко резюмирован в одном из пос
ледних диалогов двух действующих лиц — Черкуна и Лидии Павловны.
— А помните, — когда-то вы хотели поставить город вверх дном? — говорит инженеру Егору Черкун у Лидия.
— Хотел? Ну, да... Хотел... Так что же? Что вы хотите сказать?
— Я только напоминаю. Вы говорили, что вашей волей сюда придут новые мысли, новые вкусы... Я вот не вижу, чтобы жизнь обновилась благодаря вам... а сами вы, мне кажется, немного потускнели...
Жалкий, духовно обанкротившийся, не уважающий сам себя, Черкун пытается в финале утешиться пошлыми, столь обычными о нрав дан и я м и:
— Здесь невозможно сохранить себя, поймите это... невозможно! Сила этой жизни... этой грязи...
Со всей горьковской страстью пьеса клеймит эти низкие, лице
мерные оправдания, философию примирения с болотом.
Горьковское прославление честных и твердых, горьковское проклятие всякому загниванию, всяким без
вольным, трусливым компромиссам
находят полнозвучный отклик в сердцах советских людей, людей на
шей героической эпохи. Вот почему постановка пьесы «Варвары» является несомненной и крупной за
слугой Малого театра, который вновь вернул нам это много лет несправедливо забывавшееся пронзведенпе.
★
Егор Черкун у Горького отнюдь не пустой человек. У него есть сила воли и даже некая «социальная программа».
— Мне очень нужно, — говорит он в начале пьесы, — посчитаться с людьми за прошлое, очень! Во мне нет жалости, нет снисхождения к тем жадным и тупым жи
вотным, которые командуют жизнью... И бессилие тех, которые подчиняются, меня приводит в ярость...
II Лидия Павловна верила, что ему «нужно широкое поле битвы»: — Мне кажется, вы способны на что-то крупное... большое... Вы такой... прямой.
Но Черкун оказался способным лишь на декламацию, на весьма мелкие житейские «подвиги» и — от скуки — на... пошлое заигрывание с преследующей его местной красавицей Надеждой Монаховой, начитавшейся скверных напыщен
ных романов и умеющей говорить только о любви.
Черкун вызывает теперь уже лишь презрение у Лидии Павлов
ны. Гордая и целеустремленная, она не успокапвается в своем разо
чаровании. Непреклонной верой звучат ее слова:
— Пусть это мечта, но я буду искать человека... Да неужели нет на земле людей-жрецов, людей-героев, для которых жизнь была бы великой творческой работой...
Странно, очень странно, что эта идейная линия пьесы осталась как
то незамеченной нашей критикой. Не осознана она как следует и поста
вившим пьесу театром. И поэтому оценку спектакля нельзя отделить от полемики с тем истолкованием «Варваров», которое приобрело у нас довольно широкое хождение.
★
Пьесу Горького все единодушно — ив критике и в театре — оценили лишь в историко-познавательном плапе: вот, мол, как жили люди раньше! Вот она, мол, буржуазная интеллигенция, вторжение капитализма в уездную глушь и т. д.
Но даже применительно к тому времени, когда разыгрывается дей
ствие пьесы, Черкуна обвиняют совсем не в том, в чем обвинил его сам Горький.
Обвиняют Черкуна, например, в том, что он — жестокий разрушитель патриархальной «идиллии», процветавшей до него в Верхополье под наблюдением «градского головы» купца Редозубова, про которого в пьесе справедливо сказа
но, что «это не голова, а —пасть... глупая и жадная пасть». Но Горький не ставил себе задачу защищать от Черкунов Релозубовых.
Горький иронически рассказывает о томч как именно Редозубов ругает приехавших инженеров «варварами»:
Редозубов. ...Эти фармазоны... они варвары, они — нарушители! Они все опрокидывают, все валится от них...
Богаевская (позевывая). Видно, плохо было построено... Вот умрешь ты, и на месте, где жил, останется только земля испорченная... земля ограбленная...
Гс-рького не пугает такое «варварство» Черкуна. Что ж, некогда именно варвары оказались, как писал Энгельс, «способны омолодить мир, томя
щийся в замирающей цивилизации».
«Их личная храбрость и честность, их свободолюбие и демократический ин
стинкт» (все этн качества мы видим вначале и у Черкуна!) «...чем было все это, как не характерными чертами варвара высшей ступени?..* — опрашивал Энгельс.
Но Черкун отнюдь не оказался таким обновителем. Он — «варвар» дру
гой исторической судьбы. В первом же действии его спутник, инженер Цыганов, пророчески говорит Черкуну:
— Жорж! Ты смотришь на этот город, как Атилла на Рим... До чего все измельчало па свете...
Как Атилла! Атилла — «бич божий», опустошив северную Италию, как из
вестно, заколебался и, испугавшись чумы и усталости войск, не дойдя до Рима, повернул обратно...
Повернул обратно и Черкун, его измельчавший идейный потомок... Он — варвар, но именно этой — разрушительной, но бессильной ветви.
Черкуна упрекают также в бездушии, в черствости и отсюда в резкости. Но ведь его резкость,
прямота, решительность, которым он не сумел остаться верным до конца, являются как-раз положи
тельными, а не отрицательными чертами Черкуна по Горькому.
И, наконец, Черкуна особенно настойчиво обвиняют в том, что он не полюбил Надежду Монахову, прошел мимо ее «великой любви». Это совсем уже странно!
Надежда Монахова у Горького — красивая «глупая баба» с «жадны
ми глазами», воспитавшаяся на пошлой романтике бульварных романов. Всех мужчин она «приме
ряет»: один — очень стар для нее, другой — «очень молоденький», за
то третий — «весь он — отличный мужчина». Она говорит о любви «на всю жизнь», но также восхищается тем, что «француз не верен, но любит страстно и благород
но»... Она хладнокровно говорит о смерти двух своих поклонников и тупо спрашивает о третьем: «Что
ж, он теперь... тоже убьет себя?». Она, как правильно говорят в пье
се, довольна, что, наконец, «все как в романе: любовь счастливая, штуки три несчастных... попытка выпалить из револьвера... кровь».
Взгляд на Черкуна как на бездушного. бесчувственного, а не малодушно
го’ человека, и на Надежду Монахову как на центральный положительный (?!) образ пьесы Горького, к со
жалению, опирается на многолетнюю традицию. Еще в 1906 году, в год выхода пьесы, так расценил ее А. Луначарский, не почувствовавший заостренности «Варваров» против «уставших», «не сохранивших себя» и т. п.
Почти одновременно с ним, в 1907 году, такой же взгляд на пьесу вы
разил — ни в какой мере еще не освободившийся тогда от упадочнической Философии символизма — А. Блок, восхвалявший в тот период Арцыба
шева и Сологуба за обнажение «тайн плоти*. Он считал, что в «Варварахнаиболее замечательное лицо именно
Надежда Монахова, которая «сильна каким-то суровым, звериным обаянием», и что «это во всяком случае
значительнее Павла Власова и прочей добродетельной компании».
И сейчас кое у кого получается, будто Горький в пьесе восхвалял лю
бовь «женщины-магнита» и укорял прошедшего мимо нее Черкуна.
К счастью, сам Горький ясно сказал, как он смотрит на сей предмет. Рисуя в поэме «Человек» победное шествпе своего героя «вперед и — выше!», он писал:
«И только пламя мысли освещает пред ним препятствия его пути: ...Любви коварные и пошлые уловки, ее желанье овладеть любимым, стремленье унижать н унижаться и — чувственности грязный лик за ней»...
Но самоубийство Надежды Мона
ховой — это уже действительное обвинение Черкуну, который совершил эволюцию от «принципиального» разрыва с женой (ибо «не любя живут с женами только развратники... или лгуны») до грубой чувственной игры с Надеждой и поцелуев с нею — не любя!
И потом самоубийство Монаховой, когда она должна была с ро
мантических облаков вернуться к неприглядной действительности, показало, что даже она — романти
ческая уездная «глупая баба» — последовательнее, цельнее Черкуна.
На сцене Малого театра мы увидели спектакль, передающий, несмотря на нечеткость отдельных об
разов, горьковские идеи. Главная заслуга принадлежит здесь, безус
ловно, артистке Е. Н. Гоголевой,
исполнительнице роли Надежды Монаховой. Она создала настоящий горьковский образ, — женщины, одержимой «идеальной» романтической любовью, женщины, олицетворяющей те обессиливающие Чело
века путы, чьи «цепкие волокна опутывают сердце, точно плющ, питаются его горячей кровью и громко требуют уступки силе их»...
Гоголева не любит свою Надежду Монахову и с большой драматиче
ской силой доносит до зрителя это
правильное, горьковское отношение к ней. Это делает большую честь художественному чутью артисткн, ее чувству правды. Нарисованный ею образ Монаховой сразу расставил правильные акценты в пьесе и заставил звучать подлинную горьковскую идею.
Претензии, пред’явленные к Гоголевой частью критики, — что она не обнаружила «околдовывающей всех обаятельности», не заставила «забыть о смешном романтизме уездной мечтательницы* и т. п. — основаны на неправильном понимании этого образа.
Артист Н. А. Анненков по своим данным необычайно подходит к роли Черкуна. Но он слишком поверил в концепцию о бессердечии своего героя. Он избегает мягкого тона (даже в труд
ном разговоре с женой о разрыве),
хотя мягкость тона вовсе не исключает твердости характера. Он избегает жизнерадостности. И главное, поверив в бессердечие, он недооценил малодушия Черкуна, приведшего его к кру
шению. В четвертом действии Черкун Анненкова — скорее лишь несколько опустившийся, бесчувственный человек, чем малодушный отступник.
Но самые большие возражения вызывает образ Лидии Павловны, рисуе
мый артисткой Н. А. Белевцевой. Ей как-раз следовало бы любить свою героиню, высоко интеллектуальную, гордую и чистую. Именно Лидия Павловна — представитель горьковской не
преклонности в пьесе. Именно она
произносит приговор над Черкуном. А Белевцева почему-то решила, что нужно разоблачать «никчемность ее рафи
нированного эстетизма, беспочвенность ее идеологии», как заявила артистка в
газете «Малый театр». Она об’являет Лидию «ницшеанкой», явно спутав ее мечту о горьковском Человеке, для которого «жизнь была бы великой твор
ческой работой», с ницшеанскими бреднями о «сверх-человеке». В результате такой концепции артистки, очевид
но разделяемой и режиссурой, образ Лидии Павловны в спектакле обеднел, исказился и смазался.
Очень хорош, выразителен и правдив в роли инженера Цыганова, циничного, распущенного и опустившегося «светского льва» (с терпимости к которому и начинает проявляться непоследовательность Черкуна), артист К. А. Зубов.
Его упрекали в том, что он не преображается от любви к Надежде Мона
ховой, что он слишком расслаблен и что это мешает созданию ореола во
круг Надежды. Но как-раз этого-то и не надо. У Горького Цыганов сам пра
вильно об’ясняет свое и Черкуна влечение к Надежде: «Это—стихия... она
втягивает... это — как магнит, дорогая моя... Голодный инстинкт, чуть прикрытый ветошью романтики»...
Жена Черкуна Анна в исполнении К. И. Тарасовой, к сожалению, недо
статочно жалка. А она должна быть такой — проповедница мещанского са
моунижения, пассивности, всепрощения, безвольной жалостливости и... уважения даже к хищникам.
Выпуклые, точно вылепленные образы, целиком правдивые, горьковские, показали нам Е. Д. Турчанинова — Богаевская,. О. А. Голо
вин — Редозубов, В. Ф. Лебедев — Павлин, П. 3. Богатыренко — Катя, П. И. Старковский — доктор, мрач
ный, как таежный медведь, и в тон Редозубову кричащий Черкуну: «Вы здесь всех развратили... Меня не расклюете, как Редозубова...».
Хорошо провел П. И. Леонтьев роль Монахова. Только напрасно в финале его Монахов гремит прокурорским голосом. Его слова — «Вы убили человека... Что же вы сделали?» — долж
ны в какой-то мере звучать, как труолпвое «держи вора» попавшегося негодяя: ведь он сам жаждал, «чтобы
она несчастье испытала... чтобы удар дали... но —не я!.. От удара онп мягче будет»...
Купец Притыкин (артист О. М. Чернышев) в спектакле не такая лиса, как в пьесе, где он даже Монахову льстит самым низким образом — на всякий случай.
П. А. Оленев — Гриша и И. И, Лагутин — дунькин муж излишне коми
куют. Первый сразу обнаруживает в себе закоренелого пьяницу, которого Цыганову нечего и развращать. Второй — не в меру храбр и развязен.
К сожалению, очень бледен в исполнении А. И. Соловьева студент Степан Лукин, который в пьесе является наиболее радикальной фигурой.
Нельзя пройти мимо огромной работы постановщиков И. Я. Судакова и К. А. Зубова, которая видна в этом спектакле. Но их работа над созданием актерского апсамбля дала бы еще большие плоды, если бы правильно было прочитано и рас
крыто все идейно-художественное содержание пьесы. Сейчас актеры играют в общем ровно и сильно, но не всегда то, что надо.
Новый горьковский спектакль в Малом театре может и должен стать сильнее и ярче. В нем громче долж
на зазвучать страстная горьковская речь о красоте человеческого муже
ства и о низости мелкого, позорного малодушия.
А. ФОНШТЕЙН.
ганов — заслуженный артист республики К. А. Зубов, Богаевская — народная артистка РСФСР Е. Д. Турчанинова, Анна — К. И. Тарасова и Лидия — заслуженная артистка республики Н. А. Белевцева.
Фото Вл. ФЕДОРАК
СИГНАЛ ПРИНЯТ
В № 35 «В. М.» было опубликовано письмо жильцов дома № 13 по Луж
нецкому проезду «С водопроводом без воды». В письме указывалось, что по
вине Пироговского жилу правления Фрунзенского района в доме замерзли канализация и водопровод, так как трубы не только не были утеплены, но местами даже не были засыпаны землей.
Заместитель председателя Фрунзенского райисполкома тов. Лисаков нам
сообщает, что изложенные в заметке факты подтвердились.
Главному инженеру ремонтной конторы Сухареву поставлено на вид.
* Прорабам Нечаеву, Трофимову и представителю технадзора Жмурову об’явлен строгий выговор. Представитель технадзора Сацьгперов за халат
ное отношение к своим обязанностям свят с работы.
Начальнику ремонтной конторы Пироговского жилуправления Белохвосткову предложено в двухдневный срок полностью ликвидировать недоделки и сдать работу комиссии.
ПО СЛЕДАМ
НЕОПУБЛИКОВАННЫХ ПИСЕМ
Жильцы дома № 3 по Гольяновской улице в письме в редадсцию сообщали о плохом отоплении дома. Письмо было направлено в Измайловское жилищное управление Сталинского района. Нам сообщают, что управляющему домами Конину и технику Верзилову об’явлен выговор. Приняты меры к нормальному отоплению дома.
В редакцию «В. М.» поступило письмо о том, что в пекарне 55 (Б. Ордынка, 8) происходят хищения продуктов.
Письмо было направлено в 1-й Московский трест хлебопекарной промышленности.
Директор треста тов. Селезнев нам сообщает, что во время произведенной контрольной проверки были задержаны булочные подручные Нукина и Кондратьева, у которых обнаружены похищенные ими растительное масло и готовые изделия.
Дело передано в суд, который приговорил обеих к тюремном^ заключению на 1 год.
В письме в редакцию «В. М.» читатель И. Новосельский писал, что в
фотографии артели «Московский фотограф» в Дангауэровке ©му несвоевременно и плохо сделали фотокарточки.
Из правления артели «Московский Фотограф», куда было направлено письмо, нам сообщают, что 8а несвоевременную выдачу фотокарточек заведую
щему мастерской Мисонжнику об’яв: лен строгий выговор с предупреждением.
О МУЖЕСТВЕ И МАЛОДУШИИ
В архитектурно-лепном цехе скульптурно-производственного комбината «Всекохудожника» заканчивается из
готовление модели памятника героям гражданской войны для Минска ра
боты скульптора Глебова.
Фото Л. СМИРНОВА
ГОРЬКОВСКИЙ
СПЕКТАКЛЬ
В МАЛОМ ТЕАТРЕ
ПАМЯТИ
АВТОРА „ЧАПАЕВА“ И „ МЯТЕЖА “
К 15-ЛЕТИЮ
СО ДНЯ СМЕРТИ ДМ. ФУРМАНОВА
15 марта исполняется пятнадцать лет со дня смерти Дмитрия Фур
манова — автора замечательных произведений о гражданской войне — «Чапаева» и «Мятежа».
Государственное издательство художественной литературы отмечает память писателя подготовкой однотомника произведений Фурманова.
В книгу войдут романы «Чапаев» и «Мятеж», дневники Фурманова (некоторые из них публикуются впер
вые), варианты «Мятежа» и «Чапа
ева» и рассказы. Вступительная статья и общая редакция однотомника принадлежат недавно скончавшейся боевой подруге писателя — А. Н. Фурмановой.
Для увековечения памяти Фурманова президиум союза писателей образовал постоянную комиссию.
По постановлению президиума союза писателей весь архив Фурманова передан для научной разработ
ки в Институт мировой литературы имени А. М. Горького Академии на
ук СССР. Специальная комиссия
института приступила совместно с постоянной комиссией союза писателей к детальной разработке архива; предполагается издать специальный научно-исследовательский сборник к исполняющемуся в нояб
ре нынешнего года 50-летию со дня рождения Дм. Фурманова.
15-летие со дня смерти Фурманова отмечается большим вечером, устраиваемым 14 марта союзом писателей и Центральным домом Кра
сной Армии имени Фрунзе. Вечер состоится в ЦДКА. Своими воспо
минаниями о Фурманове поделятся его боевые товарищи-чадаевцы.
Вечера памяти Фурманова состоятся также в клубе МГУ, в Доме культуры железнодорожников и других клубах столицы.
В ОБОРОННОЙ КОМИССИИ
СОЮЗА ПИСАТЕЛЕЙ
Вчера днем состоялось заседание оборонной комиссии при президиу
ме союза советских писателей.
Председательствовал на заседании писатель Вс. Вишневский.
Оборонная комиссия заслушала сообщение об организации при Во
енно-политической академии имени
B. И. Ленина военных курсов пи
сателей. Задача курсов — повысить военную квалификацию писателей и подготовить их к работе в усло
виях боевой обстановки. На курсы зачислены 60 писателей.
Оборонная комиссия обсудила вопрос об участии писателей в работе над массовыми брошюрами, готовящимися в Госполитиздате в серии «Красная Армия и ее герои
ческие подвиги». К этой работе привлекаются 15 писателей, среди них — Вл. Ставский, Л. Никулин, C. Вашенцев и другие.
ДНЕВНИК ИСКУССТВ
★ ПЬЕСА А. Крона «Глубокая разведка» принята к постановке МХАТ СССР имени Горького. Действие пьесы происходит в Азербайджане в наши дни. Герои ее — молодые советские инженеры-геологи.
★ 9 МАРТА в Театре революции состоится премьера «Марии Стюарт» Шиллера. Спектакль поставлен С. Майоровым, оформление художника П. Вильямса.
★ ВСТРЕЧА актрис московских театров со знатными женщинами стра
ны, посвященная Международному коммунистическому женскому дню, состоится сегодня в Доме актера.
★ ХУДОЖНИК В. Козлинский заканчивает работу по оформлению опе
ры «Ромео и Джульетта», готовящей
ся к постановке в филиале Большого театра.
★ ЗАВТРА исполняется 2 месяца со дня открытия в Третьяжовской галлерее выставки «Лучшие произведения советских художников». Эту выставку уже посетили 140.000 человек.
НОВЫЕ КНИГИ
★ «ИЗБРАННЫЕ произведения» В. Г. Короленко вышли отдельной книгой в Детиздате. В книгу включены повести и рассказы писателя («Сон Макара», «Слепой музыкант», «История моего со
временника» и др.), а также дневники и записные книжки. Биографический очерк, комментарии и редакция книги принадлежат А. Б. Дерману.
★ «НАД КУБАНЬЮ» — роман писателя Аркадия Первенцева в трех ча
стях вышел 25-тысячным тиражом в Издательстве детской литературы. Книга иллюстрирована рисунками художника А. Ермолаева.
★ «СЕМИЛЕТНЯЯ ВОЙНА» («Действия России в 1756—1762 гг.») — книга проф. Н. М. Коробкова вышла в Военном издательстве.
★ «ВВЕДЕНИЕ в современное учение о материи и движении» — книга А. А.
Максимова вышла в Сопэкгизе. Работа рассчитана на читателей, интересующихся философскими проблемами современной физики.
★ «ШВЕЦИЯ» — историко-географиче»- ско-экономическая книга Д. Отрашунс ского вышла в Соцэкгизе.
На лыжах по Кавказскому заповеднику.
Фото Л. СУХОВА Спортивные
встречи в марте
В марте предстоит несколько значительных спортивных событий. 7 марта в столице будет разыгран товарищеский матч но французской борьбе между командами Эстонии и Москвы.
В гор. Кирове 8 и 9 марта состоится традиционный розыгрыш приза им.
С. М. Кирова по конькам. Туда уже отправились сильнейшие конькобежцы Советского Союза. В Кирове же будут проведены специальные забеги на побитие всесоюзных рекордов.
10 марта в Москве в честь Международного коммунистического женского дня организуется большой физкуль
турный вечер в Колонном зале Дома союзов. Сильнейшие гимнастки про
демонстрируют свое мастерство. Кроме того состоятся выступления по фехтованию и художественной гимнастике.
С 9 по 12 марта разыгрывается командное первенство Москвы по французской борьбе.
Большой матч по тяжелой атлетике между сборными командами РСФСР и Украины состоится 15—16 марта в Ки
еве. В программе — борьба, штанга, бокс. О каждой стороны выступят по 6 штангистов, 7 борцов и 8 боксеров. В составе участников матча — семь мировых рекордсменов.
16 и 23 марта предстоит розыгрыш зимнего первенства Москвы по лег
кой атлетике. Он будет проведен в Институте физкультуры имени Сталина,
на зимних кортах «Динамо» и в спортивном зале «Буревестника».
С 24 марта по 30 марта будет разыгран традиционный матч по баскетболу между сильнейшими мужскими и женскими командами страны. Эти соревнования проводятся с 1938 года. В первый раз победителями вышли баскетболисты московского «Динамо» и бас
кетболистки московского «Локомотива». На следующий год в матче принимали участие сборные команды городов. Победу одержали мужская команда Тбилиси и женска-я — Москвы. В 1940 году победили москвичи.
В предстоящих играх примут участие 8 женских и 8 мужских сборных команд городов.
С 22 марта в Москве начнутся трехдневные соревнования юношей по боксу на первенство столицы.
29—30 марта проводятся соревнования по штанге на первенство Москвы.
Особо надо отметить предстоящие в конце марта в Архангельске всесоюзные соревнования школьников но конькам и лыжам. Москва направляет туда лучших юных лыжников и конь
кобежцев. В сборную команду города войдут 13 лыжников, при чем 8 из них представят сильнейший школьный коллектив по лыжам. Возраст участников этих соревнований 14—18 лет.
В Архангельске в эти же дни будут проведены соревнования школьников на беговых коньках.
Большой интерес вызывают предстоящие так называемые кустовые гимнастические соревнования школь
ников на первенство РСФСР. В них примут участие 50 городов. Победители розыгрыша выступят на всесоюзных состязаниях по гимнастике.
ВСЕСОЮЗНЫЕ СОРЕВНОВАНИЯ
ЛЫЖНИКОВ
ЛЕНИНГРАД, 6. (По телефону. Наш корр.). Четвертый день всесоюзных лыжных соревнований был посвящен горно-лыжному двоеборью. В его про
грамме — прыжки с трамплина и бег на 18 километров по гористой местности. Участвовали 69 человек.
Звание чемпиона страны по двоеборью завоевал ленинградец О. Алсуфьев. В сумме двух прыжков с трам
плина он показал ЮЗ1/* метра, гонку по пересеченной местности Алсуфьев закончил за 1 ч. 27 м. 2 с. Второе место занял преподаватель Института физкультуры имени Лесгафта М. Химичев. На третьем месте — прошлогодний чемпион страны москвич Н. Алферов.
Новый чемпион страны тов. Алсуфьев — участник боев с белофиннами — награжден медалью «За отвагу».
ЧАСАМ 150 ЛЕТ
ТУЛА, 5. (ТАСС). Тула является родиной первых русских часов. В музее оружия хранятся редчайшие экземпляры часов, изготовленных тульскими мастерами 150 лет назад.
Размер футляра одних часов — два метра. Механизм — на камнях. Заво
дятся они раз в год и показывают время с большой точностью. За полтора века часы никогда не ремонтировались и ни разу не останавливались.
Другие часы — настольные. Заводятся они раз в неделю.
И те и другие часы изготовлены в мастерской точной механики ггри Оружей
ном заводе. По мнению специалистов, они проходят еще солги лет.
ЗА ЧАРКОЮ
ЧАРКА...
Герой нашего фельетона Грачей любит выпить. Большой поклонник Бахуса, он следует старому прави
лу: «пить так пить, а не пить так и губы не мочить».
Блаженное состояние в эти минуты способны передать только стихи Гейне:
За чаркою чарка, и каждая мне— Как манна, благоуханна.
Изрядно выпив, Грачев любит по* куралесить.
Пьяные развлечения, как известно, могут принимать самые разнообразные формы. Один подвыпивший пассажир в вагоне пригородного поезда об’явил себя контролером и начал проверять билеты. За
явив, что поезд идет в Севастополь, а отнюдь не в Быково и Раменское, как полагали многие, он ре
шительно потребовал платить штраф. Импровизированного контролера спешно выпроводили в там
бур. Он тут же перешел к другим развлечениям. Выбив в тамбуре все стекла, он на полном ходу затормозил поезд. Пьяного хулигана не
медленно задержали. В тот же день в народном суде он получил два года. Он тут же протрезвел.
Пьяному, как известно, море по колено. Однако после Указа .о борьбе с хулиганством многие любите
ли Бахуса несколько пересмотрели свое отношение к морским глубинам.
Куралесить, конечно, можно, но только с умом. Именно так смотрит на вещи наш герой. Он не бу
дет об’являть себя контролером в вагоне трамвая или поезда. Он не будет уверять, что трамвай «А» идет не к Арбату, а к Арарату. Он
не будет бить стекол. Пока он на улице, он даже никого не толкнет. Но вот он входит в под’езд дома № 34 по Ульяновской улице, и все мгновенно меняется.
— Теперь-то мы дома, — обрадованно говорит Грачев. — Теперь-то нам никто не указ. Можно и покуралесить... Гуляй народ, трещи моя пуговица!..
Он весело вваливается в прихожую. В квартире шумно хлопают двери. Дети испуганно шарахаются в комнаты. На одно мгновенье все замирает. В воздухе чувствуется гроза.
Спустя минуту в квартире все ходит ходуном. В комнате Грачева раздаются шум и грохот. Трещит не только одна пуговица. Войдя в форму, Грачев начинает барабанить во все запертые двери. На всю квартиру несется веселенькое обещание — убить и зарезать каждого, кто будет на негр жаловаться.
Подгулявшая пуговица трещит на весь дом.
Было все. Были неоднократные предупреждения и словесные уве
щевания. Был даже товарищеский суд в .доме. Были приводы в милицию. И все идет попрежнему. Про
ходит время, и снова на весь дом трещит лихая грачевская пуговица.
Совсем недавно сам Грачев выдал домоуправлению нечто вроде охранной грамоты.
«Даю от себя обязательство, — написано в грамоте, — проживая
со своими жильцами, а также и о окружающими соседями, что с мо
ей стороны никаких беспокойствий не будет. В моей комнате будет полная тишина. В случае какоголибо беспокойствия я должен пред
стать перед советским судом. Пусть меня судят, как хулигана»...
Но и охранная грамота не помогла.
Тогда соседи Грачева — инженер Вофси, инженер Рабинович и му
зыкант Черный — обратились за помощью в милицию и в прокуратуру.
В 35-м отделении н Первомайском районном управлении милиции долго ломали голову над сложным вопросом: хулиган или не
хулиган Грачев? С одной стороны, как будто хулиган, и надо действовать с ним по закону... С дру
гой стороны, закон как будто здесь не при чем. Думали-думали и, наконец, решительно изрекли:
— Сие не есть хулиганство.
— Вот тебе на, — опешили податели заявления. — Тогда что ж это такое?
— Обыкновенная квартирная склока.
И дело осталось лежать без движения.
— Если бы он буянил на улице, — любезно пояснили в милиции,— тогда бы все было ясно. Если бы он оскорбил вас в троллейбусе или в трамвае, — мы бы вмешались немедленно... Но в квартире, на кухне... нет, нам не до кухонных дел...
И все осталось, как раньше. Попрежнему в квартире № 56 трещит по вечерам подгулявшая пуговица, попрежнему гуляет и веселится Грачев, и льются благозвучные стихи Гейне:
За чаркою чарка, и каждая мне-» Как манна, благоуханна!.. Поэзия, да и только!..
В. Владимиров.
ШАХМАТНЫЕ
ЧЕМПИОНАТЫ МОСКВЫ
Вчера на мужском и женском шахматных чемпионатах столицы доигрывались отложенные партии.
Берлинский проиграл Юдовичу и Хачатурову. Зато в партии против Альтгаузена красивой и сильной игрой ему удалось добиться победы. В эндшпиле
Берлинский предпринял далеко и точно рассчитанную комбинацию, связанную с жертвой пешек и фигур. Сильнейшие ходы, которые находил Альтгаузен, все-таки не спасли его от поражения. Аронин выиграл у Кана, Кан — у Мазеля, Альтгаузен—у Ельцова и Отанишнева.
Переа 11-м туром, который состоится в воскресенье, впереди Дуз-Хотимирский, имеющий 6 очков из 7 возможных, за
ним Юдович — Ь1/* из 8- У Белавенца и Кана — по 41/* из 8.
В женском чемпионате после дня доигрывания впереди попрежнему Чудова — 71/* очков из 8 возможных.
Ответственный редактор
М. М. ПОЗДНОВ.
Центральный дом культуры железнодорожников показал новую программу железнодорожного джаз-оркестра и физкультурного акро
батического ансамбля под художественным руководством М. М. Мар
голина. На снимке: выступление ансамбля. фото Вл. МИНКЕВИЧА
ИЗ ПИСЕМ В РЕДАКЦИЮ
МАЛЕНЬКИЙ
ФЕЛЬЕТОН
ВЕСЕННИЙ
поток.
Крыша дома № 13 по Пятницкой улице, в частности над седьмой квартирой, ремонтировалась не
летом, а в декабре прошлого года. Сейчас жильцы квартиры пожинают плоды такого «своевременного
ремонта. Лишь только потеплело, снова в крыше появилась течь. Опять приходят техники из райжилуправления, любуются «весен
ним потоком», а на замечания о скверном ремонте заявляют:
— Что же, намн все сделано...
Формально, конечно, ремонт был сделан, а по существу получилась бесполезная трата государственных средств.
Почему за такой явный брак никто не отвечает?
А. КАЦНЕЛЬСОН.
В августе прошлого года домоуправление сделало в нашем доме
8 ю Старо-Пименовскому переулку капитальный ремонт. Но не успела наступить весна, а уже повторяется прежняя картина. Потолок промок, появились сырые пят
на таких размеров, что того гляди начнет отваливаться новая штукатурка.
Капитальный ремонт пошел насмарку. II никто даже не поинте
ресуется, как был сделан ремонт, хотя денег на него затрачено много.
Н. КОМАРОВА, Г. ВОРОНОВ.
РЕМОНТ
НА „ДВА ВЕКА“
25 октября прошлого года я сдала ремонтировать в часовую ма
стерскую в проезде Покровского бульвара, 16, часы 1-го госчасового завода. Мне сказали, что надо по
ставить новый «автомат», стоить это будет 35 рублей, и тогда часы «бу
дут ходить два века». 11 ноября я получаю часы вместе с письменной гарантией за точный ход в течение полугола.
Дома обнаружилось, что часы ходят всего часов 8—10. Отнесла их обратно в мастерскую. Заведующий возмутился, заявил, что я не умею часы заводить, однако взял их на проверку. Через несколько дней об’яснили мне, что часы не ходили у меня потому, что лежали, а не висели. Мои доводы, что часы дол
жны ходить в любом положении, не помогали. Заведующий потребо
вал, чтобы я часы свои взяла. Но дома онп снова то п дело останавливались.
До 15 февраля я носила часы в мастерскую еще четыре раза. С недовольством их брали для провер
ки на 2—3 дня н возвращали в том же состоянии обратно.
Во время своих хождений в эту мастерскую я убедилась, что многих ее клиентов постигает та же участь, что и меня.
Г. СМЕЛОВА.
НАСТАЛО время нужды в геро
ическом», — писал в 1900 году Горький Чехову. И в своем творчестве Горький неустанно прославлял человека-героя.
В замечательной поэме «Человек» Горький во весь рост показал этот идеальный образ — «величественный, гордый и свободный».
Смелый и сильный идет вперед горьковский Человек, отбрасывая все мелкое и грязное, что липнет в сердцу, обессиливая его.
И какое презрение вызывали у Горького те, кто не выдерживал, обмякал и примирялся!..
«Только люди безжалостно прямые и твердые, как мечи. — только они
пробьют...» —- говорил Горький устами одного из своих героев в «Меща
нах» и вместе с Данко, зажегшим для людей свое благородное сердце, гневно спрашивал «уставших»: «А вы?
Что сделали вы в помощь себе? Вы только шли и не умели сохранить силы на путь более долгий!».
В творчестве Горького эта проповедь твердости была не только нравственной, но и политической темой. И эту тему в творчестве# Горького всемерно поддерживал Ленин.
Владимир Ильич писал Горькому в 1908 году: «...Я тысячу раз согласен
с Вами насчет необходимости систематической борьбы с политическим упа
дочничеством, ренегатством, нытьем и лроч.».
Этой теме, к которой не раз обращался великий пролетарский писатель, посвящено и его выдающе
еся драматическое произведение «Варвары».
Идейный конфликт этой пьесы ярко резюмирован в одном из пос
ледних диалогов двух действующих лиц — Черкуна и Лидии Павловны.
— А помните, — когда-то вы хотели поставить город вверх дном? — говорит инженеру Егору Черкун у Лидия.
— Хотел? Ну, да... Хотел... Так что же? Что вы хотите сказать?
— Я только напоминаю. Вы говорили, что вашей волей сюда придут новые мысли, новые вкусы... Я вот не вижу, чтобы жизнь обновилась благодаря вам... а сами вы, мне кажется, немного потускнели...
Жалкий, духовно обанкротившийся, не уважающий сам себя, Черкун пытается в финале утешиться пошлыми, столь обычными о нрав дан и я м и:
— Здесь невозможно сохранить себя, поймите это... невозможно! Сила этой жизни... этой грязи...
Со всей горьковской страстью пьеса клеймит эти низкие, лице
мерные оправдания, философию примирения с болотом.
Горьковское прославление честных и твердых, горьковское проклятие всякому загниванию, всяким без
вольным, трусливым компромиссам
находят полнозвучный отклик в сердцах советских людей, людей на
шей героической эпохи. Вот почему постановка пьесы «Варвары» является несомненной и крупной за
слугой Малого театра, который вновь вернул нам это много лет несправедливо забывавшееся пронзведенпе.
★
Егор Черкун у Горького отнюдь не пустой человек. У него есть сила воли и даже некая «социальная программа».
— Мне очень нужно, — говорит он в начале пьесы, — посчитаться с людьми за прошлое, очень! Во мне нет жалости, нет снисхождения к тем жадным и тупым жи
вотным, которые командуют жизнью... И бессилие тех, которые подчиняются, меня приводит в ярость...
II Лидия Павловна верила, что ему «нужно широкое поле битвы»: — Мне кажется, вы способны на что-то крупное... большое... Вы такой... прямой.
Но Черкун оказался способным лишь на декламацию, на весьма мелкие житейские «подвиги» и — от скуки — на... пошлое заигрывание с преследующей его местной красавицей Надеждой Монаховой, начитавшейся скверных напыщен
ных романов и умеющей говорить только о любви.
Черкун вызывает теперь уже лишь презрение у Лидии Павлов
ны. Гордая и целеустремленная, она не успокапвается в своем разо
чаровании. Непреклонной верой звучат ее слова:
— Пусть это мечта, но я буду искать человека... Да неужели нет на земле людей-жрецов, людей-героев, для которых жизнь была бы великой творческой работой...
Странно, очень странно, что эта идейная линия пьесы осталась как
то незамеченной нашей критикой. Не осознана она как следует и поста
вившим пьесу театром. И поэтому оценку спектакля нельзя отделить от полемики с тем истолкованием «Варваров», которое приобрело у нас довольно широкое хождение.
★
Пьесу Горького все единодушно — ив критике и в театре — оценили лишь в историко-познавательном плапе: вот, мол, как жили люди раньше! Вот она, мол, буржуазная интеллигенция, вторжение капитализма в уездную глушь и т. д.
Но даже применительно к тому времени, когда разыгрывается дей
ствие пьесы, Черкуна обвиняют совсем не в том, в чем обвинил его сам Горький.
Обвиняют Черкуна, например, в том, что он — жестокий разрушитель патриархальной «идиллии», процветавшей до него в Верхополье под наблюдением «градского головы» купца Редозубова, про которого в пьесе справедливо сказа
но, что «это не голова, а —пасть... глупая и жадная пасть». Но Горький не ставил себе задачу защищать от Черкунов Релозубовых.
Горький иронически рассказывает о томч как именно Редозубов ругает приехавших инженеров «варварами»:
Редозубов. ...Эти фармазоны... они варвары, они — нарушители! Они все опрокидывают, все валится от них...
Богаевская (позевывая). Видно, плохо было построено... Вот умрешь ты, и на месте, где жил, останется только земля испорченная... земля ограбленная...
Гс-рького не пугает такое «варварство» Черкуна. Что ж, некогда именно варвары оказались, как писал Энгельс, «способны омолодить мир, томя
щийся в замирающей цивилизации».
«Их личная храбрость и честность, их свободолюбие и демократический ин
стинкт» (все этн качества мы видим вначале и у Черкуна!) «...чем было все это, как не характерными чертами варвара высшей ступени?..* — опрашивал Энгельс.
Но Черкун отнюдь не оказался таким обновителем. Он — «варвар» дру
гой исторической судьбы. В первом же действии его спутник, инженер Цыганов, пророчески говорит Черкуну:
— Жорж! Ты смотришь на этот город, как Атилла на Рим... До чего все измельчало па свете...
Как Атилла! Атилла — «бич божий», опустошив северную Италию, как из
вестно, заколебался и, испугавшись чумы и усталости войск, не дойдя до Рима, повернул обратно...
Повернул обратно и Черкун, его измельчавший идейный потомок... Он — варвар, но именно этой — разрушительной, но бессильной ветви.
Черкуна упрекают также в бездушии, в черствости и отсюда в резкости. Но ведь его резкость,
прямота, решительность, которым он не сумел остаться верным до конца, являются как-раз положи
тельными, а не отрицательными чертами Черкуна по Горькому.
И, наконец, Черкуна особенно настойчиво обвиняют в том, что он не полюбил Надежду Монахову, прошел мимо ее «великой любви». Это совсем уже странно!
Надежда Монахова у Горького — красивая «глупая баба» с «жадны
ми глазами», воспитавшаяся на пошлой романтике бульварных романов. Всех мужчин она «приме
ряет»: один — очень стар для нее, другой — «очень молоденький», за
то третий — «весь он — отличный мужчина». Она говорит о любви «на всю жизнь», но также восхищается тем, что «француз не верен, но любит страстно и благород
но»... Она хладнокровно говорит о смерти двух своих поклонников и тупо спрашивает о третьем: «Что
ж, он теперь... тоже убьет себя?». Она, как правильно говорят в пье
се, довольна, что, наконец, «все как в романе: любовь счастливая, штуки три несчастных... попытка выпалить из револьвера... кровь».
Взгляд на Черкуна как на бездушного. бесчувственного, а не малодушно
го’ человека, и на Надежду Монахову как на центральный положительный (?!) образ пьесы Горького, к со
жалению, опирается на многолетнюю традицию. Еще в 1906 году, в год выхода пьесы, так расценил ее А. Луначарский, не почувствовавший заостренности «Варваров» против «уставших», «не сохранивших себя» и т. п.
Почти одновременно с ним, в 1907 году, такой же взгляд на пьесу вы
разил — ни в какой мере еще не освободившийся тогда от упадочнической Философии символизма — А. Блок, восхвалявший в тот период Арцыба
шева и Сологуба за обнажение «тайн плоти*. Он считал, что в «Варварахнаиболее замечательное лицо именно
Надежда Монахова, которая «сильна каким-то суровым, звериным обаянием», и что «это во всяком случае
значительнее Павла Власова и прочей добродетельной компании».
И сейчас кое у кого получается, будто Горький в пьесе восхвалял лю
бовь «женщины-магнита» и укорял прошедшего мимо нее Черкуна.
К счастью, сам Горький ясно сказал, как он смотрит на сей предмет. Рисуя в поэме «Человек» победное шествпе своего героя «вперед и — выше!», он писал:
«И только пламя мысли освещает пред ним препятствия его пути: ...Любви коварные и пошлые уловки, ее желанье овладеть любимым, стремленье унижать н унижаться и — чувственности грязный лик за ней»...
Но самоубийство Надежды Мона
ховой — это уже действительное обвинение Черкуну, который совершил эволюцию от «принципиального» разрыва с женой (ибо «не любя живут с женами только развратники... или лгуны») до грубой чувственной игры с Надеждой и поцелуев с нею — не любя!
И потом самоубийство Монаховой, когда она должна была с ро
мантических облаков вернуться к неприглядной действительности, показало, что даже она — романти
ческая уездная «глупая баба» — последовательнее, цельнее Черкуна.
На сцене Малого театра мы увидели спектакль, передающий, несмотря на нечеткость отдельных об
разов, горьковские идеи. Главная заслуга принадлежит здесь, безус
ловно, артистке Е. Н. Гоголевой,
исполнительнице роли Надежды Монаховой. Она создала настоящий горьковский образ, — женщины, одержимой «идеальной» романтической любовью, женщины, олицетворяющей те обессиливающие Чело
века путы, чьи «цепкие волокна опутывают сердце, точно плющ, питаются его горячей кровью и громко требуют уступки силе их»...
Гоголева не любит свою Надежду Монахову и с большой драматиче
ской силой доносит до зрителя это
правильное, горьковское отношение к ней. Это делает большую честь художественному чутью артисткн, ее чувству правды. Нарисованный ею образ Монаховой сразу расставил правильные акценты в пьесе и заставил звучать подлинную горьковскую идею.
Претензии, пред’явленные к Гоголевой частью критики, — что она не обнаружила «околдовывающей всех обаятельности», не заставила «забыть о смешном романтизме уездной мечтательницы* и т. п. — основаны на неправильном понимании этого образа.
Артист Н. А. Анненков по своим данным необычайно подходит к роли Черкуна. Но он слишком поверил в концепцию о бессердечии своего героя. Он избегает мягкого тона (даже в труд
ном разговоре с женой о разрыве),
хотя мягкость тона вовсе не исключает твердости характера. Он избегает жизнерадостности. И главное, поверив в бессердечие, он недооценил малодушия Черкуна, приведшего его к кру
шению. В четвертом действии Черкун Анненкова — скорее лишь несколько опустившийся, бесчувственный человек, чем малодушный отступник.
Но самые большие возражения вызывает образ Лидии Павловны, рисуе
мый артисткой Н. А. Белевцевой. Ей как-раз следовало бы любить свою героиню, высоко интеллектуальную, гордую и чистую. Именно Лидия Павловна — представитель горьковской не
преклонности в пьесе. Именно она
произносит приговор над Черкуном. А Белевцева почему-то решила, что нужно разоблачать «никчемность ее рафи
нированного эстетизма, беспочвенность ее идеологии», как заявила артистка в
газете «Малый театр». Она об’являет Лидию «ницшеанкой», явно спутав ее мечту о горьковском Человеке, для которого «жизнь была бы великой твор
ческой работой», с ницшеанскими бреднями о «сверх-человеке». В результате такой концепции артистки, очевид
но разделяемой и режиссурой, образ Лидии Павловны в спектакле обеднел, исказился и смазался.
Очень хорош, выразителен и правдив в роли инженера Цыганова, циничного, распущенного и опустившегося «светского льва» (с терпимости к которому и начинает проявляться непоследовательность Черкуна), артист К. А. Зубов.
Его упрекали в том, что он не преображается от любви к Надежде Мона
ховой, что он слишком расслаблен и что это мешает созданию ореола во
круг Надежды. Но как-раз этого-то и не надо. У Горького Цыганов сам пра
вильно об’ясняет свое и Черкуна влечение к Надежде: «Это—стихия... она
втягивает... это — как магнит, дорогая моя... Голодный инстинкт, чуть прикрытый ветошью романтики»...
Жена Черкуна Анна в исполнении К. И. Тарасовой, к сожалению, недо
статочно жалка. А она должна быть такой — проповедница мещанского са
моунижения, пассивности, всепрощения, безвольной жалостливости и... уважения даже к хищникам.
Выпуклые, точно вылепленные образы, целиком правдивые, горьковские, показали нам Е. Д. Турчанинова — Богаевская,. О. А. Голо
вин — Редозубов, В. Ф. Лебедев — Павлин, П. 3. Богатыренко — Катя, П. И. Старковский — доктор, мрач
ный, как таежный медведь, и в тон Редозубову кричащий Черкуну: «Вы здесь всех развратили... Меня не расклюете, как Редозубова...».
Хорошо провел П. И. Леонтьев роль Монахова. Только напрасно в финале его Монахов гремит прокурорским голосом. Его слова — «Вы убили человека... Что же вы сделали?» — долж
ны в какой-то мере звучать, как труолпвое «держи вора» попавшегося негодяя: ведь он сам жаждал, «чтобы
она несчастье испытала... чтобы удар дали... но —не я!.. От удара онп мягче будет»...
Купец Притыкин (артист О. М. Чернышев) в спектакле не такая лиса, как в пьесе, где он даже Монахову льстит самым низким образом — на всякий случай.
П. А. Оленев — Гриша и И. И, Лагутин — дунькин муж излишне коми
куют. Первый сразу обнаруживает в себе закоренелого пьяницу, которого Цыганову нечего и развращать. Второй — не в меру храбр и развязен.
К сожалению, очень бледен в исполнении А. И. Соловьева студент Степан Лукин, который в пьесе является наиболее радикальной фигурой.
Нельзя пройти мимо огромной работы постановщиков И. Я. Судакова и К. А. Зубова, которая видна в этом спектакле. Но их работа над созданием актерского апсамбля дала бы еще большие плоды, если бы правильно было прочитано и рас
крыто все идейно-художественное содержание пьесы. Сейчас актеры играют в общем ровно и сильно, но не всегда то, что надо.
Новый горьковский спектакль в Малом театре может и должен стать сильнее и ярче. В нем громче долж
на зазвучать страстная горьковская речь о красоте человеческого муже
ства и о низости мелкого, позорного малодушия.
А. ФОНШТЕЙН.