и знатока самых ‘отдаленных друг от друга исторических стилей.
Выступив впервые на творческом поприще в 1895 г., Лансере в течение 50 лет своей славной художественной деятельности создал такие шедевры графического искус
ства, как иллюстрации к «Хаджи-Мурату» Льва. Толстого, и такую блестящую серию рисунков, как его гуаши и акварели, посвященные «Старому Петербургу».
Являясь в течение многих лет активным участником всех художественных выступле
ний группы «Мир искусства», Лансере, еще будучи молодым художником, зарекомендовал себя как автор выдающихся историче
ских картин: «Выход императрицы Елизаветы Петровны в Царском! Селе» (1904 г-) и «Дворцовый переворот царевны Елизаветы Петровны» (1908 г.).
В те же приблизительно годы Лансере создал ряд сатирических рисунков в тогдаш
ней политической прессе, выполнил эскизы декораций и театральных костюмов для по
становки пьесы Кальдерона «Чистилище св. Патрика» и исполнил декоративную роспись Памятного зала Академии художеств, а также эскиз росписи центрального плафона для зала Казанского вокзала в Москве.
Будучи с 1912 по 1915 г. заведующим художественной частью Государственного фарфорового завода и гранильных фабрик в Петербурге и на Урале, Лансере много работал в области декоративного и прикладного искусства, исполнив ряд эскизов скульптурных групп, чаш, ларцов и ваз, рассчитанных на изготовление из фарфора, драгоценных металлов и камней.
В период первой мировой войны в (1914— 1915 гг.) Лансере около четырех месяцев пребывает па Кавказско-турецком фронте, где создает огромное число зарисовок из прифронтовой жизни.
Широкая и многообразная творческая деятельность Лансере в данный период нашла
достойное признание. В 1912 г. художник получил звание академика живописи, а в 1915 г. был избран действительным членом Академии художеств. С 1920 по 1924 г., живя постоянно в Тбилиси, где он состоял профессором живописи и деканом живописного факультета Академии художеств Грузинской ССР, Лансере создал значительное количество произведений этнографиче
ского характера, явившихся результатом его длительных поездок по Закавказью, а в 1922 г. но Ангоре.
Великая Октябрьская социалистическая революция, выдвинувшая сложную и ответственную проблему органического сотрудничества трех пространственных искусств,
направила творческие искания Лансере в сторону монументальной живописи. Советская действительность обогатила его искусство новым идейным! содержанием и вызвала у него глубокий интерес к тематике со
временности. Несмотря на свой возраст, Лансере живет творчески напряженной жизнью, и его последние работы живопис
но-декоративного характера, поражают своей силой, законченностью и мастерством.
В советский период Лансере создаются его монументальные картины на стенах музея Грузии в Тбилиси (1932—1933 гг-), декоративное панно для фойе театра в Харькове, осуществляется ранее начатая декоративная роспись Казанского вокзала в Мос
кве, выполняются заказы панно станции московского метро «Комсомольская пло
щадь» и создается большой плафон на тему «Советский карнавал» для гостиницы «Москва».
Одновременно с выполнением этих монументальных заданий кипучей энергии маститого художника хватает на работу в обла
сти станковой живописи, книжной графики, автолитографии, офорта и на оформление те
атральных постановок: «Юлий Цезарь», «Сам
сой и Далила», «Ма бетЛ фюрейЬт Ума с 1934 г., окончательно шрееМв 1 м41к у,
Лансере состоит профессором.. jH—заведую щим кафедрой живописи в . Агкаде ии.. :рад.Й
тект-уры СССР и одноМрё’йенно ведет индиЛ
видуальную мастерску1Шщз ивбН-йЬйб а-: культете Ленинградское- Ака демий_“ЛГудожеств, где руководит аспирамтами-живописцами.
Правдивость и простота Лансере как человека и художника, делают его творческий облик исключительно обаятельным!. Одаренный пытливым умом и острой наблюдатель
ностью, Лансере является крупным художни ко м - и с ториком и археологом. Вместе с тем он блестящий пейзажист ,и портретист.
Живопись Лансере насыщена солнцем, пленяет массой света и воздуха и проникнута чувством радости и чуткого восприятия природы.
Пройдя сложный путь исканий. Лансере никогда не переставал быть реалистом, до чрезвычайности упорным! в своих творческих исканиях и верным традициям высокого и совершенного мастерства.
Выступив впервые на творческом поприще в 1895 г., Лансере в течение 50 лет своей славной художественной деятельности создал такие шедевры графического искус
ства, как иллюстрации к «Хаджи-Мурату» Льва. Толстого, и такую блестящую серию рисунков, как его гуаши и акварели, посвященные «Старому Петербургу».
Являясь в течение многих лет активным участником всех художественных выступле
ний группы «Мир искусства», Лансере, еще будучи молодым художником, зарекомендовал себя как автор выдающихся историче
ских картин: «Выход императрицы Елизаветы Петровны в Царском! Селе» (1904 г-) и «Дворцовый переворот царевны Елизаветы Петровны» (1908 г.).
В те же приблизительно годы Лансере создал ряд сатирических рисунков в тогдаш
ней политической прессе, выполнил эскизы декораций и театральных костюмов для по
становки пьесы Кальдерона «Чистилище св. Патрика» и исполнил декоративную роспись Памятного зала Академии художеств, а также эскиз росписи центрального плафона для зала Казанского вокзала в Москве.
Будучи с 1912 по 1915 г. заведующим художественной частью Государственного фарфорового завода и гранильных фабрик в Петербурге и на Урале, Лансере много работал в области декоративного и прикладного искусства, исполнив ряд эскизов скульптурных групп, чаш, ларцов и ваз, рассчитанных на изготовление из фарфора, драгоценных металлов и камней.
В период первой мировой войны в (1914— 1915 гг.) Лансере около четырех месяцев пребывает па Кавказско-турецком фронте, где создает огромное число зарисовок из прифронтовой жизни.
Широкая и многообразная творческая деятельность Лансере в данный период нашла
достойное признание. В 1912 г. художник получил звание академика живописи, а в 1915 г. был избран действительным членом Академии художеств. С 1920 по 1924 г., живя постоянно в Тбилиси, где он состоял профессором живописи и деканом живописного факультета Академии художеств Грузинской ССР, Лансере создал значительное количество произведений этнографиче
ского характера, явившихся результатом его длительных поездок по Закавказью, а в 1922 г. но Ангоре.
Великая Октябрьская социалистическая революция, выдвинувшая сложную и ответственную проблему органического сотрудничества трех пространственных искусств,
направила творческие искания Лансере в сторону монументальной живописи. Советская действительность обогатила его искусство новым идейным! содержанием и вызвала у него глубокий интерес к тематике со
временности. Несмотря на свой возраст, Лансере живет творчески напряженной жизнью, и его последние работы живопис
но-декоративного характера, поражают своей силой, законченностью и мастерством.
В советский период Лансере создаются его монументальные картины на стенах музея Грузии в Тбилиси (1932—1933 гг-), декоративное панно для фойе театра в Харькове, осуществляется ранее начатая декоративная роспись Казанского вокзала в Мос
кве, выполняются заказы панно станции московского метро «Комсомольская пло
щадь» и создается большой плафон на тему «Советский карнавал» для гостиницы «Москва».
Одновременно с выполнением этих монументальных заданий кипучей энергии маститого художника хватает на работу в обла
сти станковой живописи, книжной графики, автолитографии, офорта и на оформление те
атральных постановок: «Юлий Цезарь», «Сам
сой и Далила», «Ма бетЛ фюрейЬт Ума с 1934 г., окончательно шрееМв 1 м41к у,
Лансере состоит профессором.. jH—заведую щим кафедрой живописи в . Агкаде ии.. :рад.Й
тект-уры СССР и одноМрё’йенно ведет индиЛ
видуальную мастерску1Шщз ивбН-йЬйб а-: культете Ленинградское- Ака демий_“ЛГудожеств, где руководит аспирамтами-живописцами.
Правдивость и простота Лансере как человека и художника, делают его творческий облик исключительно обаятельным!. Одаренный пытливым умом и острой наблюдатель
ностью, Лансере является крупным художни ко м - и с ториком и археологом. Вместе с тем он блестящий пейзажист ,и портретист.
Живопись Лансере насыщена солнцем, пленяет массой света и воздуха и проникнута чувством радости и чуткого восприятия природы.
Пройдя сложный путь исканий. Лансере никогда не переставал быть реалистом, до чрезвычайности упорным! в своих творческих исканиях и верным традициям высокого и совершенного мастерства.