почитает Михаила Нестерова, автора «Пустынника» и картин из жизни преподобного Сергия, а в после революционные годы одного из крупнейших наших портретистов .
Стремясь приблизиться к большему стилю в искусстве, Корин копировал полотна гениального русского живописца Александра Иванова, изучая памятники древнерус
ской монументальной живописи в Киеве, Новгороде, Пскове...
Большую роль в жизни Корина сыграл Максим Горький. Знакомству Корина с Горьким содействовали подготовительные этюды живописца к большой картине, задуманной им в 1929 г. Пока что художник оставляет
тему картины в тайне, но этюды к ней мы знаем. Эти этюды (в настоящее время их начитано около сорока) обладают высокой,
самодовляющей художественной ценностью. Это целая галлерея типов, и известной мере послужившая подготовкой к созданию образа «Александра Невского».
Просмотрев эти этюды (в памятный Корину день 3 сентября 1931 г.), Горький по
дошел к живописцу, протянул ему руки и сказал: «Отлично! Вы большой художник! Вам есть что сказать. У вас настоящее здо
ровое, кондовое искусство. Послушайте! Вам
надо посмотреть великих мастеров. Надо поехать в Италию». Корин послушался совета великого писателя.
Многочисленные альбомы, заполненные изумительными по мастерству рисунками, говорят о том, что привлекло внимание Корина во время двух его путешествий по Западной Европе.
Корин стремился постичь высокий Строй художественной речи не только у живописцев прошлого, — он обращался к скульпту
ре, к зодчеству. Он зорко всматривался и восторженно переносил В альбомы памятники архитектуры итальянского Возрождения
и «Акрополь готики» — Шартрский собор, и химеры Парижской богоматери, и силуэ
ты Вестминстерского аббатства. Глубоко чувствуя и великолепно передавая пафос готической архитектуры, экспрессию, напряженность и лаконизм готической пластики, Корин с еще большим восторгом созер
цал скульптуру и живопись Возрождения и в них искал прежде всего величия и мощи.
На полях одной из своих зарисовок, восхищенный созвучными его идеалу образа
ми мастеров высокого Возрождения, Корин взволнаванно пишет: «Суровая сила! Вели
кое мужество! Великая горделивость! Ум светлый и гордый! Талант дерзновенный!».
Но изучение великих мастеров прошлого не привело Корина к подражанию. Вгляды
ваясь в их произведения, он, как подлинный
художник, искал своего, лишь ему самому свойственного языка живописи.
В свою первую поездку в Италию Корин в Сорренто написал «Портрет А. М. Горько
го» (1932 г.). Этот портрет, который сам Горький находил лучшим из всех портретов, написанных с него художниками, начинает собой галлерею портретных произведений, созданных Кориным. В них он проявил свой дар художника-псйхолога, свое умение «чи
тать в сердцах людей», свое стремление к предельно глубокой и заостренной характеристике человека. Примечателен самый выбор изображенных: это люди, живущие напряженной духовной жизнью, люди искус
ства прежде всего. Таковы его портреты артистов Московского Художественного те
атра В. J1 Качалова и Л. М. Леонидова, писателя А. Н. Толстого, художника М. В1. Нестерова и других.
Сейчас Павел Корин, полный творческих сил, продолжает начатую работу по проек
тированию живописи Главного Ленинского зала Дворца Советов. В его мастерской на
ходится эскиз фрагмента грандиозного по масштабам декоративно - монументального произведения, которое должно быть выполнено в мозаике. Здесь Корин в решении ге
роической темы окончательно порывает с бытовым реализмом. Он создает могучие нагие фигуры на фоне золота; и реющих алых знамен.
«Марш в будущее» — называет Корин свою композицию. Она воспринимается как символ бурного движения человечества впе
ред к заветной цели, как переданная языком живописца радость победы.