заставил, концовки и рисунки внутри текста) большинство посвящено изображению массовых сцеп. Обитатели Запорожской Сечи, «того гнезда, откуда разливается воля м казачество на всю Украину» (Го
голь), показаны художником в самые раз
личные моменты своей буйной, страстной и свободной жизни, управляемой лишь
законами казацкой чести и святой любви к родной земле.
Вот казаки в разгуле. Они танцуют свой традиционный гопак, танцуют так, что «земля глухо гудит на всю округу».
Вот они на шумном собрании выбирают кошевого. Перелистывая иллюстрации, зритель видит запорожцев, с лихой удалью сражающихся с врагом, лавиной несу
щихся в бой вслед за атаманом, и т. д. Художник тщательно разработал «режиссуру» массовых сцен и добился их ярком выразительности.
Зрителю несомненно надолго запомнятся также и рисунки к трагическим эпизодам понести, как, например: «Ведут на казнь», «Наутро — казнь», «Тарас на костре».
Особенно силен первый из них, приводящий на память ро деповских «Граждан из Кале». Тяжелой, по гордой поступью двигаются к месту казни захваченные
братом казаки. Впереди сын Тараса Бульбы — Остан. Его могучая фигура не
утратил а вел ичествсшгой оса нк и, с у ровно лицо полно мужественной решимости и веры в правоту своего дела. За ним его то
варищи, воодушевленные примером героя п готовые, как и он, перенести любые муки, но нс опозорить казацкой чести. Группа монолитна, почти скульнтурна. Она заключена в пределы общего силуэта и разработана скупыми, но мощными штрихами...
Лирические сцены немногочисленны. Среди них следует отметить очень трога
тельный рисунок «Мать над спящими сыновьями» л в особенности «Тарас, тоскующий об Остапе».
Размеры краткой статьи не позволяют дать подробный разбор всех примечательностей новых работ Кибрика, но и сказанного, пожалуй, достаточно, чтобы предста
вить себе основные черты того, что им создано. Глубокий, искренний патриотизм содержания, монументальность не пол пения, верно найденное современное истолко
вание образов гоголевского шедевра — вот главное, что позволяет считать новую ра
боту Евгении Кибрика большой удачей мастера.
голь), показаны художником в самые раз
личные моменты своей буйной, страстной и свободной жизни, управляемой лишь
законами казацкой чести и святой любви к родной земле.
Вот казаки в разгуле. Они танцуют свой традиционный гопак, танцуют так, что «земля глухо гудит на всю округу».
Вот они на шумном собрании выбирают кошевого. Перелистывая иллюстрации, зритель видит запорожцев, с лихой удалью сражающихся с врагом, лавиной несу
щихся в бой вслед за атаманом, и т. д. Художник тщательно разработал «режиссуру» массовых сцен и добился их ярком выразительности.
Зрителю несомненно надолго запомнятся также и рисунки к трагическим эпизодам понести, как, например: «Ведут на казнь», «Наутро — казнь», «Тарас на костре».
Особенно силен первый из них, приводящий на память ро деповских «Граждан из Кале». Тяжелой, по гордой поступью двигаются к месту казни захваченные
братом казаки. Впереди сын Тараса Бульбы — Остан. Его могучая фигура не
утратил а вел ичествсшгой оса нк и, с у ровно лицо полно мужественной решимости и веры в правоту своего дела. За ним его то
варищи, воодушевленные примером героя п готовые, как и он, перенести любые муки, но нс опозорить казацкой чести. Группа монолитна, почти скульнтурна. Она заключена в пределы общего силуэта и разработана скупыми, но мощными штрихами...
Лирические сцены немногочисленны. Среди них следует отметить очень трога
тельный рисунок «Мать над спящими сыновьями» л в особенности «Тарас, тоскующий об Остапе».
Размеры краткой статьи не позволяют дать подробный разбор всех примечательностей новых работ Кибрика, но и сказанного, пожалуй, достаточно, чтобы предста
вить себе основные черты того, что им создано. Глубокий, искренний патриотизм содержания, монументальность не пол пения, верно найденное современное истолко
вание образов гоголевского шедевра — вот главное, что позволяет считать новую ра
боту Евгении Кибрика большой удачей мастера.