и К. Е. Ворошилова у постели больного Горького. Картина отличается глубоким идейным содержанием1, тонкой психологической -характеристикой образов и высо
кой живописной культурой. Художник
превосходно -разработал мизансцену и тонко- выбрал момент тишины, паузы в разговоре, что придало картине особую иежа-нровую значительность.
Глубокую печаль ц сердечное участие к больному выражают лица ц- фигуры товарищей Сталина, Молотова- и Воро-шилова, окруживших писателя, ли
цо которого, простое и суровое, полное внутреннего обаяния, дышит радостью встречи. Световое решение картины яв
ляется средством микологического и композиционного объединения всей -груп
пы. Мягко падая от ла-мпы на лица присутствующих, свет выявляет общность их чувств, мыслей « на-строений, создает напряженное, сосредоточенное настроение, придает мягкую лепку лицам.
Николай Ромадин занимает особое место среди наших пейзажистов. Его небольшие, написанные с замечатель
ным живописным мастерством картины воспроизводят природу средней; рус
ской полосы и наполнены горячей к пей любовью. В серию «Волга—русская рока» вошли пейзажи художника, написанные в 1944 г., — «Восход луны», «За
кат», «Дорога », «Стадо» и «Последние дни осени».
Развивая традиции русской -пейзажной живописи, Ромадин по-новому раскрыва
ет красоту, задумчивое обаяние п п-оэзию русского пейзажа. Изображая величест
венную Волгу, с -ее безграничной водной гладью, художник передает н-е только эпический пафос и величественный раз
мах нашей природы, ню и скрытое в н-ей лирическое -очарование.
А. Пахомов — участник героической обороны- города-героя — создал серию полных драматизма ,литографий «Ленинград в дни блокады».
Созданная -п-од -влиянием виденного и пережитого, под впечатлением развернувшихся на глазах художника трагических событий, она является яркой летописью жизни ленинградцев.
Здесь выступил новый образ Ленинграда, го-рода-мученика и города-героя. Красота незабвенного подвига ленинградцев выражена художником просто и
лаконично. Пахомов -подчеркнул ежедневность и обыденность их героических поступков.
-В эту серию вх-од-ят ли-сты: «Девушки МПВО на уборке снега», «Очистка горо
да», «Партизаны-подрывники», «Сенокос в партизанском крае», «Пленные в Ленин, граде» и многие другие. Но это только часть большой серии литографий на темы борьбы и восстановления Ленинграда, начатой -еще в 1941 г., работу, -над кото
рой художник продолжает и в настоящее -время.
Рисунок Пахомова, необычайно экспрессивен и -Дин-амиче-н. Художник передает только те детали обстановки, кото
рые непосредственно связаны с сюжетом- Никаких случайных деталей пейзажа, ни одного лишнего человека или предмета не включа-ет мастер -в свои лаконичные композиции.
Присуждение Сталинских премий за плакаты означает всенародное признание не только выдающихся обществе н- н ы х заслуг плакатного искусства в дни
Отечественной войны, но и- -признание плаката как равноправного вида искусства.
В. Корецкий. Плакату В. Б. Корецкого в полной мере присущи лучшие технические черты плакатного-искусства: ла
коничность языка, «броскость» сюжета, предельная выразительность идеи. И -вместе с тем нет обычного для плаката схематического изображения человека. В работах Корецкого живет, страдает, действует живой реальный человек, наде
ленный пл-отыо и кровью, чувствами.и мыслями . Используя средства фотомонтажа, художник добивается большого эмоционального воздействия своих плакатов.
Среди многочисленных работ Виктора Иванова следует отметить плакаты, -при
зывавшие советских воинов в грозные дни немецкого наступления отстаивать каждую пядь -родной земли. В плакате «Пьем воду -родного Д-н-егара» Иванов показывает радость советского человека, освободившего от врагов родную землю и пьющего из каски воду любимой реки.
Многим -плакатам А. Кокор-окина свойственны динамика, большое драматическое напряжение и большая аила- аги
тационного воздействии. В -плакате «За
родину» он просто- и правдиво рисует героический образ раненого -краснофлотца,, быошегося с врагами.
кой живописной культурой. Художник
превосходно -разработал мизансцену и тонко- выбрал момент тишины, паузы в разговоре, что придало картине особую иежа-нровую значительность.
Глубокую печаль ц сердечное участие к больному выражают лица ц- фигуры товарищей Сталина, Молотова- и Воро-шилова, окруживших писателя, ли
цо которого, простое и суровое, полное внутреннего обаяния, дышит радостью встречи. Световое решение картины яв
ляется средством микологического и композиционного объединения всей -груп
пы. Мягко падая от ла-мпы на лица присутствующих, свет выявляет общность их чувств, мыслей « на-строений, создает напряженное, сосредоточенное настроение, придает мягкую лепку лицам.
Николай Ромадин занимает особое место среди наших пейзажистов. Его небольшие, написанные с замечатель
ным живописным мастерством картины воспроизводят природу средней; рус
ской полосы и наполнены горячей к пей любовью. В серию «Волга—русская рока» вошли пейзажи художника, написанные в 1944 г., — «Восход луны», «За
кат», «Дорога », «Стадо» и «Последние дни осени».
Развивая традиции русской -пейзажной живописи, Ромадин по-новому раскрыва
ет красоту, задумчивое обаяние п п-оэзию русского пейзажа. Изображая величест
венную Волгу, с -ее безграничной водной гладью, художник передает н-е только эпический пафос и величественный раз
мах нашей природы, ню и скрытое в н-ей лирическое -очарование.
А. Пахомов — участник героической обороны- города-героя — создал серию полных драматизма ,литографий «Ленинград в дни блокады».
Созданная -п-од -влиянием виденного и пережитого, под впечатлением развернувшихся на глазах художника трагических событий, она является яркой летописью жизни ленинградцев.
Здесь выступил новый образ Ленинграда, го-рода-мученика и города-героя. Красота незабвенного подвига ленинградцев выражена художником просто и
лаконично. Пахомов -подчеркнул ежедневность и обыденность их героических поступков.
-В эту серию вх-од-ят ли-сты: «Девушки МПВО на уборке снега», «Очистка горо
да», «Партизаны-подрывники», «Сенокос в партизанском крае», «Пленные в Ленин, граде» и многие другие. Но это только часть большой серии литографий на темы борьбы и восстановления Ленинграда, начатой -еще в 1941 г., работу, -над кото
рой художник продолжает и в настоящее -время.
Рисунок Пахомова, необычайно экспрессивен и -Дин-амиче-н. Художник передает только те детали обстановки, кото
рые непосредственно связаны с сюжетом- Никаких случайных деталей пейзажа, ни одного лишнего человека или предмета не включа-ет мастер -в свои лаконичные композиции.
Присуждение Сталинских премий за плакаты означает всенародное признание не только выдающихся обществе н- н ы х заслуг плакатного искусства в дни
Отечественной войны, но и- -признание плаката как равноправного вида искусства.
В. Корецкий. Плакату В. Б. Корецкого в полной мере присущи лучшие технические черты плакатного-искусства: ла
коничность языка, «броскость» сюжета, предельная выразительность идеи. И -вместе с тем нет обычного для плаката схематического изображения человека. В работах Корецкого живет, страдает, действует живой реальный человек, наде
ленный пл-отыо и кровью, чувствами.и мыслями . Используя средства фотомонтажа, художник добивается большого эмоционального воздействия своих плакатов.
Среди многочисленных работ Виктора Иванова следует отметить плакаты, -при
зывавшие советских воинов в грозные дни немецкого наступления отстаивать каждую пядь -родной земли. В плакате «Пьем воду -родного Д-н-егара» Иванов показывает радость советского человека, освободившего от врагов родную землю и пьющего из каски воду любимой реки.
Многим -плакатам А. Кокор-окина свойственны динамика, большое драматическое напряжение и большая аила- аги
тационного воздействии. В -плакате «За
родину» он просто- и правдиво рисует героический образ раненого -краснофлотца,, быошегося с врагами.