1902 годъ.
XXXI годъ изданія.
27 Января.
№ 4.
зодчій.
ЖУРНАЛЪ АРХИТЕКТУРНЫЙ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНИЧЕСКІЙ. органъ ИМПЕРАТОРСКАГО спб. общества архитекторовъ.
Художественная промышленность.
(Мысли).
Художественная промышленность въ большинствѣ случаевъ та же архитектура. Преслѣдуя одинаковую задачу — опредѣлить форму даннаго предмета изъ из
вѣстнаго матеріала, одна изъ нихъ создаетъ общій видъ жилища, другая же — обстановку и утварь.
Работа по составленію рисунка или проекта, совершенно однородна въ обоихъ случаяхъ и требуетъ непремѣннаго соблюденія полной гармоніи въ сочетаніи упомянутыхъ данныхъ (назначенія формы и матеріала).
Каждый «ученый рисовальщикъ» или архитекторъ, обработывая форму, долженъ хорошо чувствовать ее, быть въ извѣстной степени скульпторомъ; задачи же полихроміи требуютъ отъ него, въ то же время, зна
ній декоратора-живописца. Отъ основного замысла до окончательной отдѣлки произведенія долженъ чувство
ваться одинъ художникъ, одна рука, такъ какъ только при этомъ условіи можно достичь цѣльности впечатлѣнія.
Великіе мастера эпохи возрожденія, зная это, совмѣщали всѣ три рода искусства; оттого и творенія ихъ безсмертны! Въ нашъ практическій вѣкъ худож
ники въ большинствѣ случаевъ ограничиваются спе
ціальностью; работу по «мелкой архитектурѣ» они предоставляютъ рисовальщикамъ, или же прямо ремесленникамъ, назначая имъ стиль и размѣры.
Такимъ образомъ возникъ разладъ между исполнителями и каждая отрасль искусства пошла своей дорогой. Пока памятники искусства изучались и зарисовывались на мѣстѣ, за отсутствіемъ готовыхъ увра
жей, пока композиція была проникнута идеей стиля, дѣло шло хорошо, и на долю русскаго искусства до
стался рядъ громкихъ именъ, не изсякающій и по нынѣ [*)].
Но вотъ услужливые германцы пришли на помощь со своими «скицценъ-бухами» и «конкуренцами», появилось Raguinet и др., — зашуршала калька по ли
стамъ увражей и сталъ выработываться «современный
ренессансъ» (вошли детали изъ стилей: Людовика XIV и XVI, Empire и нѣмецкаго ренессанса вмѣстѣ съ итальянскимъ).
При дальнѣйшемъ навыкѣ работа еще болѣе упро
[*)] Говоря о національности въ искусствѣ, я позволю себѣ указать на докладъ Е. А. Сабанѣева въ Спб. Общ. Арх. на эту же тему, гдѣ вопросъ этотъ разсмотрѣнъ болѣе подробно.
стилась, такъ какъ стали пользоваться частями изъ готовыхъ проектовъ (подъискивая, для удобства, даже подходящій масштабъ).
Эту ужасную эпоху пережила архитектура болѣе или менѣе всей Европы, но нигдѣ не выставляла она своего убожества такъ на показъ, какъ въ Россіи и, въ особенности, въ Петербургѣ!
Что же выпало на долю художественной промышленности?
Еще въ XVIII вѣкѣ Версаль, — законодатель придворнаго этикета, стиля и моды, завладѣлъ общимъ вниманіемъ Европы и породилъ несчетное количество подражателей. Внутренняя отдѣлка помѣщеній, обста
новка и утварь состоятельныхъ классовъ общества должны были воспроизводить образцы въ стиляхъ раз
ныхъ Людовиковъ. Скромные нѣмецкіе бюргеры не пожелали отставать отъ моды. Практическій умъ научилъ ихъ замѣнять мраморы — мастикой, бронзу - золоченымъ гипсомъ, папье-машэ или, въ лучшемъ слу
чаѣ -пинкомъ; на смѣну деревянной рѣзьбы, сравни
тельно еще недавно, появилась масса изъ опилокъ, для формовки орнаментовъ. Французскіе стили передавались, конечно, въ нѣмецкой трактовкѣ, — таковъ, напримѣръ, всѣмъ хорошо извѣстный нѣмецкій рококо.
Изъ Берлина и Вѣны все болѣе и болѣе вывозились всѣ эти издѣлія механическаго производства, въ сомнительныхъ стиляхъ.
Громадный наплывъ нѣмецкихъ ремесленниковъ въ Россію, при хорошей ихъ технической подготовкѣ, умѣніи рисовать и аккуратности въ работѣ, создалъ опас
ное соперничество для нашихъ полуграмотныхъ ма
стеровъ h внесъ, съ своей стороны, элементъ нѣмецкой техники.
Всѣ эти условія не могли не повліять на вкусы общества. Постепенно сложился у насъ тотъ шаблонъ, та скучная архитектура, которая поражаетъ каждаго, побывавшаго на западѣ. Въ архитекторѣ умеръ ху
дожникъ; превратившись въ техника, онъ, въ оправданіе себѣ, говоритъ, что это — знаменіе времени! Однако, западъ не примирился съ такимъ застоемъ. Ан
глія и Голландія (также Данія) первыя приступили къ попыткамъ создать новый стиль. Чуткая къ искусству Франція не могла не отозваться, но избалованная богатствомъ собственнаго творчества, отнеслась къ чу