даютъ; вещи, дѣйствительно, заслуживаютъ похвалы. Брилліантовыя brioettes (украшенія для головы), де
ликатнаго рисунка, брошь съ типичными подвѣсками въ стилѣ Л. XVI, замѣчательно красиво перегнутая вѣтка, браслеты, ожерелья и т. п., прекрасно нарисованнаго орнамента ренессансъ — все это художественно, но очень банально.
Принципъ Лалика возмущаетъ старинную фирму Шомэ, тогда какъ существующій съ 1725 г. Фализъ, бывшій ранѣе придворнымъ ювелиромъ, прекрасно со
вмѣщаетъ уже много лѣтъ вещи въ строгихъ стиляхъ, (здѣсь выставлены браслеты въ готическомъ стилѣ съ эмалями и др.) съ произведеніями art moderne.
Разнообразіе кривыхъ линій въ новомъ стилѣ дало возможность фирмѣ Суффло блеснуть своими изящными вазами съ ручками самыхъ капризныхъ рисунковъ: змѣйки, стебли, заканчивающіеся женскими головками лапами — все это фантастично и ново по силуэтамъ.
Къ ювелирнымъ работамъ теперь относятъ и медальерное искусство, высоко стоявшее всегда во Фран
ціи. Участіе же такихъ скульпторовъ, какъ: Роти, Шапелэнъ, Дюпюи, Лефевръ, Шарпантье, Ванно, Фремье, Привэ и др. обновило это искусство и ввело его въ жизнь (выбиваніе медали или пластинки сопровождаетъ теперь и въ Германіи каждое событіе, заслуживающее вниманія). Броши и брелоки —- медали съ подписями этихъ извѣстныхъ художниковъ, выставлены во многихъ витринахъ, но больше всего ихъ у Averseng’a. Какъ хороши эти мягко исполненныя, характерныя ба
рельефы изъ оксидированнаго серебра, въ нихъ такъ и чувствуется рука художника! Типично, что теперь,
въ видѣ похвалы скульптурѣ, покупателю непремѣнно укажутъ, что «вещь незакончена», а также, что на ней есть подпись художника.
Въ отдѣлѣ художественной бронзы и серебра, можно разсматривать экспонаты, какъ вещи чисто скульптур
ныя и какъ издѣлія, приспособленныя къ какой-либо практической цѣли. Но разницы въ смыслѣ художественности совершенно нѣтъ.
Какъ надо хорошо владѣть формой, чтобы достичь такого результата! Эта форма, вызываемая необходимостью, самою природою вещи, подверглась въ одномъ случаѣ сильнымъ измѣненіямъ. Я говорю объ арматурѣ
электрическаго освѣщенія. Необходимость направленія лампочки книзу (или въ сторону), послѣ ряда различ
ныхъ системъ освѣщенія, при которыхъ горѣлки или свѣчи направлялись вверхъ, совершенно измѣнила принципъ линіи вѣтки (бра, rinceau).
Конечно, догадливые фабриканты сейчасъ же прибѣгнули къ самому простому средству: они опрокинули вѣтку, — но кому же неизвѣстно, что этимъ былъ испор
ченъ весь рисунокъ, общая форма. Тогда появились композиціи изъ растительнаго царства, старавшіяся какъ можно ближе подойти къ формамъ природы (стоитъ только вспомнить массу такихъ издѣлій, получавшихся изъ Вѣны).
Но матеріалъ (бронза) сильно мѣшалъ этому. Бронза — не фарфоръ, такъ безподобно передающій цвѣты, не желѣзо, дающее возможность, воспроизводя цвѣты, блеснуть художественностью ковки: бронза требуетъ стилизаціи растенія и изысканности формы. При
званная на помощь скульптура, подражая сгибу стебля, извиву змѣи или же склоненію шеи лебедя, возсоздала эту новую форму, — облекла ее въ стройную лилію или же въ гибкій станъ женщины.
Какъ хороши работы Ла-Порта въ витринѣ Худбина, какъ прелестны его настольныя лампы! Одна изъ нихъ представляетъ женщину, граціозно перегнувшуюся и смотрящую въ цвѣтокъ, въ которомъ заключена лампа, другая - женщина съ большой прозрачной раковиной въ рукахъ (лампа — внутри раковины).
Третья — тоже женская фигура, держащая очень интересный ларецъ, стѣнки котораго представляютъ барельефъ пейзажа съ просвѣчивающимъ фономъ цвѣтнаго хрусталя.
Скульпторъ Шерэ (въ витринѣ Соло) превратилъ въ изящное бра группу дѣтей съ крыльями стрекозъ, играющихъ въ тростникахъ.
Настольная лампа его же была бы хороша, если бы ее не портили безобразныя ноги стоящей женщины и совершенно неподходящая своимъ видомъ чернильница, врѣзанная внизу въ листъ.
Что касается чистой скульптуры, т. е. произведеній, не имѣющихъ ясно выраженнаго ихъ примѣненія (пе
пельницы, панно, вазы и т. д.), или же фигуръ, бюстовъ и т. под., то они встрѣчаются во многихъ витринахъ. У Худбина опять приходится указать на прекрасныя работы Ла-Порта; головки у него поражаютъ своею мягкостью (лица совершенно иначе исполнены чѣмъ все остальное).
Лушэ выставилъ бюстъ Вагнера (раб. Stalenche), нѣсколько грузный по фантастичному пьедесталу, пре
красно подходящему по своему стилю къ автору Нибелунговъ. Интересна композиція большой вазы, гдѣ смѣющаяся женская маска соединяется съ тѣломъ и крыльями фантастичной бабочки.
Вытянутыя женскія фигурки Коршанна сильно навѣяны Вальгрэномъ. Среди бронзы Соло преобладаютъ фигурки раб. Шерэ; дѣти у него представлены очень жизненно, но часто утрированно до непріятной манерности. (Очень хороша фигура сидящей дѣвочки, сосущей голову своей куклы — маленькій антропофагъ)!
Красиво выдѣляется фигурка «Психеи» (раб. Puech и Gardet) изъ слоновой кости на фонѣ темной скалы, въ витринѣ Фализа. Слѣдуетъ отмѣтить и группу раб.
Луи Боттэ, выставленную Сандозомъ (темнобронзовый тритонъ держитъ раковину, вверху же фигурка нимфы, изъ слоновой кости, съ золотыми волосами). Поль Дюбуа прислалъ нѣсколько хорошихъ вещей, изъ которыхъ «Діана» и «Минерва» особенно жизненны. Здѣсь не
вольно вспоминается выставленный рядомъ съ этой скульптурой—бронзовый поясъ, присланный изъ Брюсселя. Барельефъ (пейзажъ съ прорѣзнымъ фономъ), высотою не менѣе 4-хъ верш., навѣрно не позволитъ согнуться особѣ, пожелавшей надѣть этотъ поясъ.
Наивно выглядятъ композиціи, составленныя изъ разныхъ моделей. У Шомэ есть серебряная черниль
ница (фигура «le passant» Мюссэ, оригиналъ которой, насколько упомню, находится въ Люксембургскомъ му
зеѣ, — снизу же придѣлано что-то вродѣ раковины съ тростниками и помѣщены двѣ луковицеобразныя чернильницы).
Соло уже въ третій разъ выставляетъ свое бра, изо
ликатнаго рисунка, брошь съ типичными подвѣсками въ стилѣ Л. XVI, замѣчательно красиво перегнутая вѣтка, браслеты, ожерелья и т. п., прекрасно нарисованнаго орнамента ренессансъ — все это художественно, но очень банально.
Принципъ Лалика возмущаетъ старинную фирму Шомэ, тогда какъ существующій съ 1725 г. Фализъ, бывшій ранѣе придворнымъ ювелиромъ, прекрасно со
вмѣщаетъ уже много лѣтъ вещи въ строгихъ стиляхъ, (здѣсь выставлены браслеты въ готическомъ стилѣ съ эмалями и др.) съ произведеніями art moderne.
Разнообразіе кривыхъ линій въ новомъ стилѣ дало возможность фирмѣ Суффло блеснуть своими изящными вазами съ ручками самыхъ капризныхъ рисунковъ: змѣйки, стебли, заканчивающіеся женскими головками лапами — все это фантастично и ново по силуэтамъ.
Къ ювелирнымъ работамъ теперь относятъ и медальерное искусство, высоко стоявшее всегда во Фран
ціи. Участіе же такихъ скульпторовъ, какъ: Роти, Шапелэнъ, Дюпюи, Лефевръ, Шарпантье, Ванно, Фремье, Привэ и др. обновило это искусство и ввело его въ жизнь (выбиваніе медали или пластинки сопровождаетъ теперь и въ Германіи каждое событіе, заслуживающее вниманія). Броши и брелоки —- медали съ подписями этихъ извѣстныхъ художниковъ, выставлены во многихъ витринахъ, но больше всего ихъ у Averseng’a. Какъ хороши эти мягко исполненныя, характерныя ба
рельефы изъ оксидированнаго серебра, въ нихъ такъ и чувствуется рука художника! Типично, что теперь,
въ видѣ похвалы скульптурѣ, покупателю непремѣнно укажутъ, что «вещь незакончена», а также, что на ней есть подпись художника.
Въ отдѣлѣ художественной бронзы и серебра, можно разсматривать экспонаты, какъ вещи чисто скульптур
ныя и какъ издѣлія, приспособленныя къ какой-либо практической цѣли. Но разницы въ смыслѣ художественности совершенно нѣтъ.
Какъ надо хорошо владѣть формой, чтобы достичь такого результата! Эта форма, вызываемая необходимостью, самою природою вещи, подверглась въ одномъ случаѣ сильнымъ измѣненіямъ. Я говорю объ арматурѣ
электрическаго освѣщенія. Необходимость направленія лампочки книзу (или въ сторону), послѣ ряда различ
ныхъ системъ освѣщенія, при которыхъ горѣлки или свѣчи направлялись вверхъ, совершенно измѣнила принципъ линіи вѣтки (бра, rinceau).
Конечно, догадливые фабриканты сейчасъ же прибѣгнули къ самому простому средству: они опрокинули вѣтку, — но кому же неизвѣстно, что этимъ былъ испор
ченъ весь рисунокъ, общая форма. Тогда появились композиціи изъ растительнаго царства, старавшіяся какъ можно ближе подойти къ формамъ природы (стоитъ только вспомнить массу такихъ издѣлій, получавшихся изъ Вѣны).
Но матеріалъ (бронза) сильно мѣшалъ этому. Бронза — не фарфоръ, такъ безподобно передающій цвѣты, не желѣзо, дающее возможность, воспроизводя цвѣты, блеснуть художественностью ковки: бронза требуетъ стилизаціи растенія и изысканности формы. При
званная на помощь скульптура, подражая сгибу стебля, извиву змѣи или же склоненію шеи лебедя, возсоздала эту новую форму, — облекла ее въ стройную лилію или же въ гибкій станъ женщины.
Какъ хороши работы Ла-Порта въ витринѣ Худбина, какъ прелестны его настольныя лампы! Одна изъ нихъ представляетъ женщину, граціозно перегнувшуюся и смотрящую въ цвѣтокъ, въ которомъ заключена лампа, другая - женщина съ большой прозрачной раковиной въ рукахъ (лампа — внутри раковины).
Третья — тоже женская фигура, держащая очень интересный ларецъ, стѣнки котораго представляютъ барельефъ пейзажа съ просвѣчивающимъ фономъ цвѣтнаго хрусталя.
Скульпторъ Шерэ (въ витринѣ Соло) превратилъ въ изящное бра группу дѣтей съ крыльями стрекозъ, играющихъ въ тростникахъ.
Настольная лампа его же была бы хороша, если бы ее не портили безобразныя ноги стоящей женщины и совершенно неподходящая своимъ видомъ чернильница, врѣзанная внизу въ листъ.
Что касается чистой скульптуры, т. е. произведеній, не имѣющихъ ясно выраженнаго ихъ примѣненія (пе
пельницы, панно, вазы и т. д.), или же фигуръ, бюстовъ и т. под., то они встрѣчаются во многихъ витринахъ. У Худбина опять приходится указать на прекрасныя работы Ла-Порта; головки у него поражаютъ своею мягкостью (лица совершенно иначе исполнены чѣмъ все остальное).
Лушэ выставилъ бюстъ Вагнера (раб. Stalenche), нѣсколько грузный по фантастичному пьедесталу, пре
красно подходящему по своему стилю къ автору Нибелунговъ. Интересна композиція большой вазы, гдѣ смѣющаяся женская маска соединяется съ тѣломъ и крыльями фантастичной бабочки.
Вытянутыя женскія фигурки Коршанна сильно навѣяны Вальгрэномъ. Среди бронзы Соло преобладаютъ фигурки раб. Шерэ; дѣти у него представлены очень жизненно, но часто утрированно до непріятной манерности. (Очень хороша фигура сидящей дѣвочки, сосущей голову своей куклы — маленькій антропофагъ)!
Красиво выдѣляется фигурка «Психеи» (раб. Puech и Gardet) изъ слоновой кости на фонѣ темной скалы, въ витринѣ Фализа. Слѣдуетъ отмѣтить и группу раб.
Луи Боттэ, выставленную Сандозомъ (темнобронзовый тритонъ держитъ раковину, вверху же фигурка нимфы, изъ слоновой кости, съ золотыми волосами). Поль Дюбуа прислалъ нѣсколько хорошихъ вещей, изъ которыхъ «Діана» и «Минерва» особенно жизненны. Здѣсь не
вольно вспоминается выставленный рядомъ съ этой скульптурой—бронзовый поясъ, присланный изъ Брюсселя. Барельефъ (пейзажъ съ прорѣзнымъ фономъ), высотою не менѣе 4-хъ верш., навѣрно не позволитъ согнуться особѣ, пожелавшей надѣть этотъ поясъ.
Наивно выглядятъ композиціи, составленныя изъ разныхъ моделей. У Шомэ есть серебряная черниль
ница (фигура «le passant» Мюссэ, оригиналъ которой, насколько упомню, находится въ Люксембургскомъ му
зеѣ, — снизу же придѣлано что-то вродѣ раковины съ тростниками и помѣщены двѣ луковицеобразныя чернильницы).
Соло уже въ третій разъ выставляетъ свое бра, изо