сохраненія характернаго силуэта изображенныхъ на нёмъ старинныхъ Яковлевскихъ палатъ. По архитектурной обработкѣ деталей онѣ очень напоминаютъ Зимній дворецъ, Пажескій корпусъ, домъ графа Строганова у По
лицейскаго моста и другія постройки Растрелли, а по размѣрамъ и общему характеру—упомянутый уже домъ графа С. Д. Шереметова. Еще въ 30-хъ г.г. XIX столѣтія домъ этотъ принадлежалъ одному изъ наслѣдни
ковъ своего основателя и внутри его были замѣтны слѣды прежней роскоши и великолѣпія. „Въ большой залѣ, говоритъ Пыляевъ, стѣны были обтянуты кожаными обоями, расписанными масляными красками по золотому полю; зала была украшена большими портре
тами Высочайшихъ Особъ въ ростъ. Кромѣ того, здѣсь было нѣсколько картинъ итальянской школы, въ числѣ которыхъ были двѣ превосходныя: одна „Усѣкновеніе главы Іоанна Предтечи“ и другая — „Архимедъ въ раздумьи надъ геометрическими фигурами“.
Въ сороковыхъ годахъ въ этомъ домѣ былъ дѣтскій пріютъ великой княгини Ольги Николаевцы, а въ наши дни — сперва бронзовая фабрика Шопена, потомъ
зала для какихъ-то народныхъ или благотворительныхъ увеселеній и, наконецъ-часовщикъ... Нашъ снимокъ сдѣланъ былъ какъ разъ въ то время, когда въ этомъ барскомъ жильѣ была фабрика. Тяжело было на него тогда смотрѣть: — опозоренный вывѣсками и изуродованный разными пристройками, клѣтушками и тому подоб
ной фабричной нечистью, гордо хранилъ каменный бѣднякъ, какъ святыню, слѣды своего прежняго вели
колѣпія... „Униженый и оскорбленный“ сосѣдствомъ Сѣнной и знаменитой Вяземской лавры, уныло глядѣлъ онъ на чахлые остатки своего, нѣкогда густолиственнаго сада. Презрительно повернувшись спиною къ насѣдавшему на него новому четырехъ-этажному нахалу и подозрительно косясь въ бокъ на вульгарный Обу
ховскій проспектъ, грустно доживалъ свой вѣкъ этотъ архитектурный „Старый баринъ“, пока, наконецъ, не былъ разобранъ до основанія...
Почтимъ-же его память, если не вставаньемъ, то хотя опубликованіемъ прилагаемаго изображенія!
Н. Султановъ.
(Окончаніе).
Обзоръ выставокъ нашихъ рисовальныхъ школъ,— Общества Поощренія Художествъ и барона Штиглица,— мы ограничимъ главнымъ образомъ тѣмъ, что въ нихъ имѣется прикладнаго къ промышленности; относящееся жe до веденія общаго курса рисованія мы разсмотримъ теперь лишь вскользь, такъ какъ намъ придется, вѣроятно, коснуться этого вопроса въ отдѣльной статьѣ. Толковое примѣненіе различныхъ стилевыхъ формъ при состав
леніи рисунка для художественно промышленныхъ цѣлей, давно уже указываетъ на серьезную постановку этого вопроса въ школахъ; знакомство съ увражами, умѣніе стильно нарисовать, или выполнить орнаментъ,
по достоинству оцѣнены уже на нашихъ фабрикахъ и заводахъ
Гораздо важнѣе обратить вниманіе на вопросы: насколько ученики самостоятельны; что они могутъ сдѣлать безъ помощи увража; развито ли въ нихъ чувство формы и какъ приспособляютъ они эту форму къ данному матеріалу?
Современная стилизація растеній и животныхъ, какъ мотивовъ декораціи, — когда она производится самостоятельно, безъ навязыванія готовыхъ пріемовъ руководителемъ, весьма способствуетъ развитію худо
жественнаго вкуса. Растительное царство даетъ больше
всего матеріала; поэтому въ обѣихъ школахъ видно особенно усердное этюдированіе цвѣтовъ и стилизація ихъ для декоративныхъ панно, обоевъ, матерій, и другихъ примѣненій. Классъ Е. А. Сабанѣева (школа О. П. X.) выставилъ рядъ небольшихъ, но сочно ис
полненныхъ этюдовъ акварелью. Рисунокъ и колоритъ цвѣтовъ у г-жъ Крюммеръ, Детерсъ, Степановой, Шаубъ и др. не оставляютъ желать лучшаго. Исполненныя
ими стилизаціи — красивы, гармоничны въ тонахъ и довольно разнообразны, хотя сильно навѣяны работами иностранныхъ художниковъ въ журналахъ „Art et décoration“, „Studio“ и др.
Центральное училище барона Штиглица представило
много этюдовъ, — большихъ и малыхъ — карандашемъ въ два тона и акварелью, законченныхъ до степени
картинъ (многіе этюды были проданы). Стилизаціи растеній и примѣненія въ композиціяхъ для керамики, бронзы, серебра и т. п., указываютъ на умѣлое поль
зованіе различными видами растеній въ зависимости отъ той или другой формы предмета. Работы гг. Цельхертъ, Баржекъ и особенно г-жи Рафаэль выдѣлялись по талантливости.
Классъ рисованія въ примѣненіи къ ситценабивному дѣлу, обоямъ и матеріямъ, находящійся, какъ и предъидущій, подъ руководствомъ г. Яункальнина, выста
вилъ работы гг. Борисова, Федосѣева, Вальтера и г-жи Рафаэль, замѣчательныя, какъ по простотѣ и изяществу
рисунка, такъ и по мягкости тоновъ (напр., работа г-жи Рафаэль — сѣрые обои, усѣянные, точно звѣздами, свѣтлыми цвѣточками флокуса, широкій же фризъ прекрасно оттѣняетъ сочностью красныхъ тоновъ того же флокуса). Нельзя только согласиться вездѣ съ назначеніемъ этихъ рисунковъ; такъ, напримѣръ, ри
сунокъ и тона, типичные для обоевъ, предлагаются для бархата и т. п.
Классъ композиціи г. Сабанѣева (школа О. П. X.), начиная съ простѣйшихъ задачъ по проэктированію въ плоскости (переплетъ, рамка, бюваръ, экранъ), даетъ наглядныя объясненія о проекціи и представляетъ послѣдовательный рядъ упражненій: чайный сервизъ,
ларецъ, садовую мебель, печку и др. На конкурсѣ первомъ (сервизъ), лучшія работы г-жъ Степановской (1 премія кн. Тенишевой), Люстихъ (2 премія), болѣе же удачныя по тонамъ и силуэтамъ — г-жъ Гутъ, Шаубъ и Шредеръ; лучшіе проекты ларца исполнены г-жой Крюммеръ, садовой мебели г-жами Гешвендъ, Поль (японскій характеръ), Парландъ, Ковальской и др. Представленные къ этимъ проектамъ шаблоны исполнены весьма небрежно.
Введенныя г. Сабанѣевымъ „трехчасовыя“ компо
лицейскаго моста и другія постройки Растрелли, а по размѣрамъ и общему характеру—упомянутый уже домъ графа С. Д. Шереметова. Еще въ 30-хъ г.г. XIX столѣтія домъ этотъ принадлежалъ одному изъ наслѣдни
ковъ своего основателя и внутри его были замѣтны слѣды прежней роскоши и великолѣпія. „Въ большой залѣ, говоритъ Пыляевъ, стѣны были обтянуты кожаными обоями, расписанными масляными красками по золотому полю; зала была украшена большими портре
тами Высочайшихъ Особъ въ ростъ. Кромѣ того, здѣсь было нѣсколько картинъ итальянской школы, въ числѣ которыхъ были двѣ превосходныя: одна „Усѣкновеніе главы Іоанна Предтечи“ и другая — „Архимедъ въ раздумьи надъ геометрическими фигурами“.
Въ сороковыхъ годахъ въ этомъ домѣ былъ дѣтскій пріютъ великой княгини Ольги Николаевцы, а въ наши дни — сперва бронзовая фабрика Шопена, потомъ
зала для какихъ-то народныхъ или благотворительныхъ увеселеній и, наконецъ-часовщикъ... Нашъ снимокъ сдѣланъ былъ какъ разъ въ то время, когда въ этомъ барскомъ жильѣ была фабрика. Тяжело было на него тогда смотрѣть: — опозоренный вывѣсками и изуродованный разными пристройками, клѣтушками и тому подоб
ной фабричной нечистью, гордо хранилъ каменный бѣднякъ, какъ святыню, слѣды своего прежняго вели
колѣпія... „Униженый и оскорбленный“ сосѣдствомъ Сѣнной и знаменитой Вяземской лавры, уныло глядѣлъ онъ на чахлые остатки своего, нѣкогда густолиственнаго сада. Презрительно повернувшись спиною къ насѣдавшему на него новому четырехъ-этажному нахалу и подозрительно косясь въ бокъ на вульгарный Обу
ховскій проспектъ, грустно доживалъ свой вѣкъ этотъ архитектурный „Старый баринъ“, пока, наконецъ, не былъ разобранъ до основанія...
Почтимъ-же его память, если не вставаньемъ, то хотя опубликованіемъ прилагаемаго изображенія!
Н. Султановъ.
Художественная промышленность.
(Окончаніе).
Обзоръ выставокъ нашихъ рисовальныхъ школъ,— Общества Поощренія Художествъ и барона Штиглица,— мы ограничимъ главнымъ образомъ тѣмъ, что въ нихъ имѣется прикладнаго къ промышленности; относящееся жe до веденія общаго курса рисованія мы разсмотримъ теперь лишь вскользь, такъ какъ намъ придется, вѣроятно, коснуться этого вопроса въ отдѣльной статьѣ. Толковое примѣненіе различныхъ стилевыхъ формъ при состав
леніи рисунка для художественно промышленныхъ цѣлей, давно уже указываетъ на серьезную постановку этого вопроса въ школахъ; знакомство съ увражами, умѣніе стильно нарисовать, или выполнить орнаментъ,
по достоинству оцѣнены уже на нашихъ фабрикахъ и заводахъ
Гораздо важнѣе обратить вниманіе на вопросы: насколько ученики самостоятельны; что они могутъ сдѣлать безъ помощи увража; развито ли въ нихъ чувство формы и какъ приспособляютъ они эту форму къ данному матеріалу?
Современная стилизація растеній и животныхъ, какъ мотивовъ декораціи, — когда она производится самостоятельно, безъ навязыванія готовыхъ пріемовъ руководителемъ, весьма способствуетъ развитію худо
жественнаго вкуса. Растительное царство даетъ больше
всего матеріала; поэтому въ обѣихъ школахъ видно особенно усердное этюдированіе цвѣтовъ и стилизація ихъ для декоративныхъ панно, обоевъ, матерій, и другихъ примѣненій. Классъ Е. А. Сабанѣева (школа О. П. X.) выставилъ рядъ небольшихъ, но сочно ис
полненныхъ этюдовъ акварелью. Рисунокъ и колоритъ цвѣтовъ у г-жъ Крюммеръ, Детерсъ, Степановой, Шаубъ и др. не оставляютъ желать лучшаго. Исполненныя
ими стилизаціи — красивы, гармоничны въ тонахъ и довольно разнообразны, хотя сильно навѣяны работами иностранныхъ художниковъ въ журналахъ „Art et décoration“, „Studio“ и др.
Центральное училище барона Штиглица представило
много этюдовъ, — большихъ и малыхъ — карандашемъ въ два тона и акварелью, законченныхъ до степени
картинъ (многіе этюды были проданы). Стилизаціи растеній и примѣненія въ композиціяхъ для керамики, бронзы, серебра и т. п., указываютъ на умѣлое поль
зованіе различными видами растеній въ зависимости отъ той или другой формы предмета. Работы гг. Цельхертъ, Баржекъ и особенно г-жи Рафаэль выдѣлялись по талантливости.
Классъ рисованія въ примѣненіи къ ситценабивному дѣлу, обоямъ и матеріямъ, находящійся, какъ и предъидущій, подъ руководствомъ г. Яункальнина, выста
вилъ работы гг. Борисова, Федосѣева, Вальтера и г-жи Рафаэль, замѣчательныя, какъ по простотѣ и изяществу
рисунка, такъ и по мягкости тоновъ (напр., работа г-жи Рафаэль — сѣрые обои, усѣянные, точно звѣздами, свѣтлыми цвѣточками флокуса, широкій же фризъ прекрасно оттѣняетъ сочностью красныхъ тоновъ того же флокуса). Нельзя только согласиться вездѣ съ назначеніемъ этихъ рисунковъ; такъ, напримѣръ, ри
сунокъ и тона, типичные для обоевъ, предлагаются для бархата и т. п.
Классъ композиціи г. Сабанѣева (школа О. П. X.), начиная съ простѣйшихъ задачъ по проэктированію въ плоскости (переплетъ, рамка, бюваръ, экранъ), даетъ наглядныя объясненія о проекціи и представляетъ послѣдовательный рядъ упражненій: чайный сервизъ,
ларецъ, садовую мебель, печку и др. На конкурсѣ первомъ (сервизъ), лучшія работы г-жъ Степановской (1 премія кн. Тенишевой), Люстихъ (2 премія), болѣе же удачныя по тонамъ и силуэтамъ — г-жъ Гутъ, Шаубъ и Шредеръ; лучшіе проекты ларца исполнены г-жой Крюммеръ, садовой мебели г-жами Гешвендъ, Поль (японскій характеръ), Парландъ, Ковальской и др. Представленные къ этимъ проектамъ шаблоны исполнены весьма небрежно.
Введенныя г. Сабанѣевымъ „трехчасовыя“ компо