Рис. 7. Вестибюль частнаго дома въ Глазго. Арх. Вальтонъ.
Рис. 8. Дача. Арх. Сальмонъ.
ствомъ въ тѣсномъ смыслѣ этого слова, и домомъ, т. е. его внутреннимъ убранствомъ.
Поэтому не удивительно, что лучшіе англійскіе зодчіе всегда съ одинаковою лю
бовью занимались всѣми прикладными искусствами, не гну
шаясь доводить свои заботы объ украшеніи жилья до мельчайшихъ подробностей, но стре
мясь этимъ путемъ до
стигнуть полнѣйшей гармоніи всѣхъ частей воздвигаемаго ими зда
нія, какъ внутри, такъ и снаружи.
Простота, безпритязательность, а подчасъ даже слишкомъ рѣзко подчеркнутая примитивность — вотъ тѣ художественные принципы, которыми руководствуются теперь англійскіе зодчіе.
На прилагаемыхъ рисункахъ видны эти
характерныя черты, такъ отличающія ихъ творенія отъ твореній ихъ континентальныхъ собратій — въ особенности французовъ и австрійцевъ.
И такъ, Англія первая указала намъ тотъ путь, по которому должно идти къ воз
рожденію искусства, заимствуя у каждой изъ предшествующихъ эпохъ лишь самые здоровые ея принци
пы, но не ставя себѣ недостижимую задачу: цѣликомъ возсозда
вать совершенно не
подходящія условіямъ нашего вѣка произведенія былыхъ временъ. Такимъ обра
зомъ Англія стала брать у готики ея простоту и стремленіе къ раціональности въ архитектурѣ, а у ренессанса — всесторонность художественнаго творчества и полное
отсутствіе ремесленности Но все-таки, несмотря на историческія заслуги Англіи
въ дѣлѣ распростране
нія новыхъ идей въ искусствѣ, теперь уже мы замѣчаемъ, что континентъ начинаетъ ма
ло-по-малу перегонять свою учительницу.
Происходитъ это главнымъ образомъ оттого, что художники Англіи, сами, невиди
мому добровольно, съу
зили нѣсколько рамки своей дѣятельности, какъ въ архитектурѣ, такъ и въ прикладныхъ искусствахъ. Напримѣръ, всѣ силы ихъ были до сихъ поръ на
правлены главнымъ образомъ на куль
тивированіе home’a, на отысканіе новаго типа уютнаго особняка, наиболѣе при
способленнаго къ современнымъ усло
віямъ; между тѣмъ въ области монументаль
ной и общественной архитектуры англійскіе художники — зодчіе не дали почти ничего новаго, точно
также, какъ и въ де
коративныхъ искусствахъ. Относясь съ чрезмѣрнымъ піэтизмомъ ко всему, соз
данному Моррисомъ, они теперь почти пере
стали создавать чтолибо свѣжее, идя не далѣе прискучившаго уже всѣмъ Queen Anna style я, и такимъ образомъ начиная прене
брегать мало по малу лучшими завѣтами своего учителя: что вѣрнѣйшій залогъ разви
тія искусства лежитъ въ свободѣ примѣне
нія индивидуальныхъ силъ, а отнюдь не въ подражаніи, хотя бы и своимъ учителямъ.
Этотъ упадокъ сталъ особенно замѣтенъ со смертью Морриса, а также Вернъ Джонса
Рис. 8. Дача. Арх. Сальмонъ.
ствомъ въ тѣсномъ смыслѣ этого слова, и домомъ, т. е. его внутреннимъ убранствомъ.
Поэтому не удивительно, что лучшіе англійскіе зодчіе всегда съ одинаковою лю
бовью занимались всѣми прикладными искусствами, не гну
шаясь доводить свои заботы объ украшеніи жилья до мельчайшихъ подробностей, но стре
мясь этимъ путемъ до
стигнуть полнѣйшей гармоніи всѣхъ частей воздвигаемаго ими зда
нія, какъ внутри, такъ и снаружи.
Простота, безпритязательность, а подчасъ даже слишкомъ рѣзко подчеркнутая примитивность — вотъ тѣ художественные принципы, которыми руководствуются теперь англійскіе зодчіе.
На прилагаемыхъ рисункахъ видны эти
характерныя черты, такъ отличающія ихъ творенія отъ твореній ихъ континентальныхъ собратій — въ особенности французовъ и австрійцевъ.
И такъ, Англія первая указала намъ тотъ путь, по которому должно идти къ воз
рожденію искусства, заимствуя у каждой изъ предшествующихъ эпохъ лишь самые здоровые ея принци
пы, но не ставя себѣ недостижимую задачу: цѣликомъ возсозда
вать совершенно не
подходящія условіямъ нашего вѣка произведенія былыхъ временъ. Такимъ обра
зомъ Англія стала брать у готики ея простоту и стремленіе къ раціональности въ архитектурѣ, а у ренессанса — всесторонность художественнаго творчества и полное
отсутствіе ремесленности Но все-таки, несмотря на историческія заслуги Англіи
въ дѣлѣ распростране
нія новыхъ идей въ искусствѣ, теперь уже мы замѣчаемъ, что континентъ начинаетъ ма
ло-по-малу перегонять свою учительницу.
Происходитъ это главнымъ образомъ оттого, что художники Англіи, сами, невиди
мому добровольно, съу
зили нѣсколько рамки своей дѣятельности, какъ въ архитектурѣ, такъ и въ прикладныхъ искусствахъ. Напримѣръ, всѣ силы ихъ были до сихъ поръ на
правлены главнымъ образомъ на куль
тивированіе home’a, на отысканіе новаго типа уютнаго особняка, наиболѣе при
способленнаго къ современнымъ усло
віямъ; между тѣмъ въ области монументаль
ной и общественной архитектуры англійскіе художники — зодчіе не дали почти ничего новаго, точно
также, какъ и въ де
коративныхъ искусствахъ. Относясь съ чрезмѣрнымъ піэтизмомъ ко всему, соз
данному Моррисомъ, они теперь почти пере
стали создавать чтолибо свѣжее, идя не далѣе прискучившаго уже всѣмъ Queen Anna style я, и такимъ образомъ начиная прене
брегать мало по малу лучшими завѣтами своего учителя: что вѣрнѣйшій залогъ разви
тія искусства лежитъ въ свободѣ примѣне
нія индивидуальныхъ силъ, а отнюдь не въ подражаніи, хотя бы и своимъ учителямъ.
Этотъ упадокъ сталъ особенно замѣтенъ со смертью Морриса, а также Вернъ Джонса