1902 годъ.

XXXI годъ изданія.

24 Февраля.

№. 8.

ЗОДЧІЙ.

ЖУРНАЛЪ АРХИТЕКТУРНЫЙ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНИЧЕСКІЙ. органъ ИМПЕРАТОРСКАГО спб. общества архитекторовъ.

Новый стиль и „декадентство“.

(Продолженіе).
Франція, всегда послѣ Англіи становившаяся въ главѣ всякаго новаго движенія въ искусствѣ, усту
пила первенствующую роль своей младшей сестрѣ Бельгіи, не будучи въ силахъ справиться съ могу
ществомъ вѣковыхъ традицій и за
блужденій, связывающихъ ее съ классицизмомъ. Великая борьба, начатая въ тридцатыхъ годахъ Вик
торомъ Гюго, Мюссе, Теофилемъ Готье и Делакроа и кончившаяся въ литературѣ побѣдой романтизма, а въ живописи доведшая Францію до самой блестящей поры ея развитія — до импрессіонизма, — не мо
гла въ архитектурѣ уничтожить такъ глубоко вкоренившіяся тради
ціи классицизма, и разорвать тѣ узы, которыми она столь крѣпко связана въ Виллѣ Медичи съ Ри
момъ. Правда, Віолле-ле Дюкъ и ученикъ его, де-Бодо (de Baudot), многое подготовили для перехода, Франціи къ новымъ идеямъ, но все же старанія ихъ не были настолько плодотворны, чтобы поста
вить Францію въ этомъ отношеніи впереди другихъ націй.
Не такъ обстояло дѣло въ Бельгіи. Молодое государство, недавно освобожденное отъ чужеземнаго вла
дычества, впервые почувствовавшее всю прелесть самостоятельнаго существованія, успѣвшее въ короткій
срокъ развить свою промышленность до колоссальныхъ размѣровъ и под
нять этимъ благосостояніе своихъ гражданъ на рѣдкую въ Европѣ вы
соту, — Бельгія оказалась вполнѣ подходящей почвой для процвѣтанія новаго искусства.
Ея художники съ энтузіазмомъ пошли на встрѣчу новому движенію,
Рис. 10. Домъ на Rue de
Turin въ Брюсселѣ. Арх. Хорта.