выдѣливъ изъ своей среды даровитаго и смѣлаго Van■ - de - Velde — молодого живописца, который съ энергіей настоящаго фламандца сталъ во главѣ пропаганды новыхъ идей. Путь, выбранный имъ для этого, былъ во многомъ сходенъ съ путями его учителей — Морриса и Рёскина, съ которыми его сближала не только нелюбовь къ ренессансу, но и неудержимое стремленіе поднять художественную промышленность своей страны до высоты чистаго искусства.
Однако, десятки лѣтъ, отдѣлявшіе Вандевельде отъ временъ Рёскина и Морриса, не могли не повліять на окра
ску его идей; мы поэтому и видимъ, что въ остальныхъ своихъ воззрѣніяхъ онъ радикально расходится съ назван
ными художниками, отнюдь не раздѣляя ихъ любви къ готикѣ, а главнымъ образомъ ихъ ненависти ко всему современному.
Вандевельде мыслитъ и поступаетъ болѣе послѣдовательно, чѣмъ они, из
бѣгая въ своемъ творчествѣ всякаго подражанія и стремясь найти совершенно новыя формы, долженствующія каждый разъ вытекать изъ самой сущности создаваемыхъ имъ предметовъ.
Кромѣ того, въ немъ нѣтъ и слѣда моррисовскаго архаизма и его прекло
ненія передъ стариной; напротивъ того, онъ современенъ до мозга костей, и эта черта еще болѣе оттѣняет
ся въ немъ тѣмъ, что онъ нисколько не стѣсняется примѣнять машинную обработку въ своей художественно-промышленной мастерской.
Крайняя самобытность его характера и таланта неизбѣжно должна была повести къ созданію имъ сво
его собственнаго стиля, такъ удачно названнаго старикомъ Гонкуромъ Yach
ting style, т. e. — стилемъ, присущимъ отдѣлкѣ богатыхъ яхтъ, гдѣ необходи
мость выработала стиль, въ которомъ раціональность нераздѣльно слита съ комфортомъ и изяществомъ.
Вандевельде, точно также какъ и Моррисъ, основалъ неподалеку отъ Брюсселя свою художественную мастерскую, произведенія которой мож
но встрѣтить теперь во многихъ сто
лицахъ Европы, какъ, напримѣръ, въ Парижѣ у L’Art nouveau Bing’a и въ Берлинѣ у Keller und Reiner’a.
Интересно также отмѣтить, что Вандевельде, будучи живописцемъ, настолько вѣрно съумѣлъ оцѣнить громадную роль архитектуры въ новомъ движеніи искусствъ, что почти совершенно забросилъ свое первона
чальное поприще и всецѣло предался архитектурѣ, а съ ней и остальнымъ прикладнымъ искусствамъ.
Выше было уже замѣчено, что въ манерѣ пропагандированія своихъ идей Вандевельде чрезвычайно
торъ, Lemmen и Finch. Но всетаки, при взглядѣ на ихъ произведенія, несмотря на всю ихъ талантливость, невольно бросается въ глаза громадное и неоспо
римое вліяніе Вандевельде, возведшаго культъ линіи въ основной законъ своего творчества, а съ нимъ и всей бельгійской школы.
Такимъ образомъ, характернѣйшимъ признакомъ
этой школы стало теперь преклоненіе передъ линіей Рис. 11. Домъ на Avenue Louise въ Брюсселѣ. Арх. Ханкаръ.
сходится съ Моррисомъ, демократическія идеи котораго онъ къ тому же горячо раздѣляетъ, и потому, благодаря своему обширному образованію и несомнѣнному ораторскому таланту, онъ въ короткое время сталъ центромъ цѣлаго круга молодыхъ энтузіастовъ, горячо принявшихся за дѣло и сразу давшихъ своей странѣ та
кихъ талантливыхъ архитекторовъ, какъ Hankar, Horta, который къ тому еще извѣстенъ какъ смѣлый конструк
Однако, десятки лѣтъ, отдѣлявшіе Вандевельде отъ временъ Рёскина и Морриса, не могли не повліять на окра
ску его идей; мы поэтому и видимъ, что въ остальныхъ своихъ воззрѣніяхъ онъ радикально расходится съ назван
ными художниками, отнюдь не раздѣляя ихъ любви къ готикѣ, а главнымъ образомъ ихъ ненависти ко всему современному.
Вандевельде мыслитъ и поступаетъ болѣе послѣдовательно, чѣмъ они, из
бѣгая въ своемъ творчествѣ всякаго подражанія и стремясь найти совершенно новыя формы, долженствующія каждый разъ вытекать изъ самой сущности создаваемыхъ имъ предметовъ.
Кромѣ того, въ немъ нѣтъ и слѣда моррисовскаго архаизма и его прекло
ненія передъ стариной; напротивъ того, онъ современенъ до мозга костей, и эта черта еще болѣе оттѣняет
ся въ немъ тѣмъ, что онъ нисколько не стѣсняется примѣнять машинную обработку въ своей художественно-промышленной мастерской.
Крайняя самобытность его характера и таланта неизбѣжно должна была повести къ созданію имъ сво
его собственнаго стиля, такъ удачно названнаго старикомъ Гонкуромъ Yach
ting style, т. e. — стилемъ, присущимъ отдѣлкѣ богатыхъ яхтъ, гдѣ необходи
мость выработала стиль, въ которомъ раціональность нераздѣльно слита съ комфортомъ и изяществомъ.
Вандевельде, точно также какъ и Моррисъ, основалъ неподалеку отъ Брюсселя свою художественную мастерскую, произведенія которой мож
но встрѣтить теперь во многихъ сто
лицахъ Европы, какъ, напримѣръ, въ Парижѣ у L’Art nouveau Bing’a и въ Берлинѣ у Keller und Reiner’a.
Интересно также отмѣтить, что Вандевельде, будучи живописцемъ, настолько вѣрно съумѣлъ оцѣнить громадную роль архитектуры въ новомъ движеніи искусствъ, что почти совершенно забросилъ свое первона
чальное поприще и всецѣло предался архитектурѣ, а съ ней и остальнымъ прикладнымъ искусствамъ.
Выше было уже замѣчено, что въ манерѣ пропагандированія своихъ идей Вандевельде чрезвычайно
торъ, Lemmen и Finch. Но всетаки, при взглядѣ на ихъ произведенія, несмотря на всю ихъ талантливость, невольно бросается въ глаза громадное и неоспо
римое вліяніе Вандевельде, возведшаго культъ линіи въ основной законъ своего творчества, а съ нимъ и всей бельгійской школы.
Такимъ образомъ, характернѣйшимъ признакомъ
этой школы стало теперь преклоненіе передъ линіей Рис. 11. Домъ на Avenue Louise въ Брюсселѣ. Арх. Ханкаръ.
сходится съ Моррисомъ, демократическія идеи котораго онъ къ тому же горячо раздѣляетъ, и потому, благодаря своему обширному образованію и несомнѣнному ораторскому таланту, онъ въ короткое время сталъ центромъ цѣлаго круга молодыхъ энтузіастовъ, горячо принявшихся за дѣло и сразу давшихъ своей странѣ та
кихъ талантливыхъ архитекторовъ, какъ Hankar, Horta, который къ тому еще извѣстенъ какъ смѣлый конструк