въ связи съ полнымъ пренебреженіемъ лѣпными украшеніями и рѣзьбой — что такъ сильно отличаетъ бель
гійскую школу отъ французской, а отсутствіе поковокъ въ свою очередь отличаетъ ее также и отъ англійской школы, въ которой на каждомъ столярномъ предметѣ неизбѣжно находятся какія либо металлическія украшенія.
И въ архитектурѣ бельгійцы взглянули на дѣло
ственнаго журнала «Van nu en straks», ряда статей, помѣщаемыхъ имъ по большей части въ превосходномъ «Pan» и другихъ художественныхъ журналахъ, извѣст
ность его за границей въ короткое время достигла чрезвычайныхъ размѣровъ, а съ нею, понятно, и его вліяніе. Его мастерская расширилась до предѣловъ международнаго предпріятія, оперирующаго теперь уже подъ фирмою « V. de Velde Gesellschaft mit beschränkter
Рис. 14. Ванъ де Вельде. Кабинетъ (выставка мюнхенскаго Secession’a)
нѣсколько шире, чѣмъ англичане, примѣняя новый стиль не только къ однимъ частнымъ домамъ или да
чамъ превосходные образцы которыхъ можно видѣть на прилагаемыхъ рисункахъ, но также и къ зданіямъ общественнаго характера, какъ, напримѣръ, Maison, du peuple арх. H....rta въ Брюсселѣ — интересный, кромѣ того еще, какъ образецъ довольно рѣдкаго примѣненія новаго стиля къ металлическимъ конструкціямъ.
Вліяніе Вандевельде не ограничивается одной лишь его родиной. Путемъ чтенія рефератовъ, изданія соб
Haftung» въ Брюсселѣ и Берлинѣ.
Разумѣется, что какъ Германія, такъ и Франція, въ лицѣ самыхъ передовыхъ своихъ художни
ковъ, поневолѣ многое позаимствовали у бельгійцевъ и главнымъ образомъ у Вандевельде, который былъ ближе, современнѣе и понятнѣе для нихъ, чѣмъ Мор
рисъ и его школа, и доктрины котораго были, кромѣ того, не только болѣе современны, но и вѣрнѣе улавливали настроеніе конца вѣка.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Выставка товарищества московскихъ художниковъ (въ залахъ Академіи Наукъ) можетъ быть интересна во многихъ отношеніяхъ. Москва по отношенію къ искусству совершенно независима отъ Петербурга. Она, какъ и дру
гіе старые города, могла-бы воспитывать художниковъ на своихъ памятникахъ, избавляя ихъ отъ всякаго стремленія къ подражанію. Недавнее прошлое Москвы ука
зывало, однако, на полное отсутствіе самостоятельности; московскіе представители искусства держались того направленія, которое они получали въ Петербургѣ. Само
[*)] Печатаніе настоящей статьи нѣсколько замедлилось по причинамъ, не зависящимъ отъ автора.
Ред.
стоятельность ихъ проявлялась лишь въ безалаберности и купеческомъ безвкусіи. Памятники старины, кото
рыми такъ богата Москва, пребывали долгое время въ пренебреженіи, ■ развѣ только какой нибудь заѣзжій
художникъ останавливался передъ ними, восхищенный богатствомъ непочатаго матеріала...
Такое положеніе вещей не могло, однако, укорениться. Наши же, петербургскіе художники, попадая въ Москву, чувствовали совершенную невозможность пользоваться тамъ въ своихъ работахъ мѣрками, которыя были необходимы для Петербурга. Сочность московскихъ стилей архитектуры рѣзко отличалась отъ Петербургскаго Еmріre’а,
отъ стиля т. наз. «Николаевскаго». Декоративная живо
гійскую школу отъ французской, а отсутствіе поковокъ въ свою очередь отличаетъ ее также и отъ англійской школы, въ которой на каждомъ столярномъ предметѣ неизбѣжно находятся какія либо металлическія украшенія.
И въ архитектурѣ бельгійцы взглянули на дѣло
ственнаго журнала «Van nu en straks», ряда статей, помѣщаемыхъ имъ по большей части въ превосходномъ «Pan» и другихъ художественныхъ журналахъ, извѣст
ность его за границей въ короткое время достигла чрезвычайныхъ размѣровъ, а съ нею, понятно, и его вліяніе. Его мастерская расширилась до предѣловъ международнаго предпріятія, оперирующаго теперь уже подъ фирмою « V. de Velde Gesellschaft mit beschränkter
Рис. 14. Ванъ де Вельде. Кабинетъ (выставка мюнхенскаго Secession’a)
нѣсколько шире, чѣмъ англичане, примѣняя новый стиль не только къ однимъ частнымъ домамъ или да
чамъ превосходные образцы которыхъ можно видѣть на прилагаемыхъ рисункахъ, но также и къ зданіямъ общественнаго характера, какъ, напримѣръ, Maison, du peuple арх. H....rta въ Брюсселѣ — интересный, кромѣ того еще, какъ образецъ довольно рѣдкаго примѣненія новаго стиля къ металлическимъ конструкціямъ.
Вліяніе Вандевельде не ограничивается одной лишь его родиной. Путемъ чтенія рефератовъ, изданія соб
Haftung» въ Брюсселѣ и Берлинѣ.
Разумѣется, что какъ Германія, такъ и Франція, въ лицѣ самыхъ передовыхъ своихъ художни
ковъ, поневолѣ многое позаимствовали у бельгійцевъ и главнымъ образомъ у Вандевельде, который былъ ближе, современнѣе и понятнѣе для нихъ, чѣмъ Мор
рисъ и его школа, и доктрины котораго были, кромѣ того, не только болѣе современны, но и вѣрнѣе улавливали настроеніе конца вѣка.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Мoсковская выставка [*)].
Выставка товарищества московскихъ художниковъ (въ залахъ Академіи Наукъ) можетъ быть интересна во многихъ отношеніяхъ. Москва по отношенію къ искусству совершенно независима отъ Петербурга. Она, какъ и дру
гіе старые города, могла-бы воспитывать художниковъ на своихъ памятникахъ, избавляя ихъ отъ всякаго стремленія къ подражанію. Недавнее прошлое Москвы ука
зывало, однако, на полное отсутствіе самостоятельности; московскіе представители искусства держались того направленія, которое они получали въ Петербургѣ. Само
[*)] Печатаніе настоящей статьи нѣсколько замедлилось по причинамъ, не зависящимъ отъ автора.
Ред.
стоятельность ихъ проявлялась лишь въ безалаберности и купеческомъ безвкусіи. Памятники старины, кото
рыми такъ богата Москва, пребывали долгое время въ пренебреженіи, ■ развѣ только какой нибудь заѣзжій
художникъ останавливался передъ ними, восхищенный богатствомъ непочатаго матеріала...
Такое положеніе вещей не могло, однако, укорениться. Наши же, петербургскіе художники, попадая въ Москву, чувствовали совершенную невозможность пользоваться тамъ въ своихъ работахъ мѣрками, которыя были необходимы для Петербурга. Сочность московскихъ стилей архитектуры рѣзко отличалась отъ Петербургскаго Еmріre’а,
отъ стиля т. наз. «Николаевскаго». Декоративная живо