покрывающая стѣны и своды древнихъ палатъ и соборовъ, богатство красокъ и вкусъ древнихъ эмалей, хра
нящихся въ этихъ палатахъ и ризницахъ,—заставляли
чуткихъ художниковъ, хоть какъ нибудь, откликнуться въ своихъ произведеніяхъ. Имена братьевъ Васнецовыхъ, Нестерова, Коровина и др. художниковъ, слиш
комъ извѣстны всѣмъ, чтобы надо было прибавлять къ
нимъ какіе либо комментаріи. Строго національный характеръ Москвы и ея памятниковъ, западая въ душу
русскаго художника, долженъ непремѣнно отразиться въ его работахъ, какъ это уже видно въ работахъ упомянутыхъ художниковъ..
Поэтому отъ выставки Московскихъ художниковъ мы ожидали многаго, имѣющійся же при ней художественно-промышленный отдѣлъ, могъ дать рядъ нагляд
ныхъ доказательствъ, въ подкрѣпленіе высказанныхъ нами ранѣе «мыслей о художественной промышленности».
Мы не будемъ касаться отдѣла живописи, а перейдемъ прямо къ художественно-промышленному отдѣлу.
Въ этомъ отдѣлѣ первое мѣсто можно отвести маiоликѣ мастерской А. С. Мамонтовой и нѣкоторымъ издѣліямъ мастерской Е. Н. Чоколовой.
Большинство моделей керамики намъ знакомо по прежнимъ выставкамъ, но такъ какъ всѣ эти тарелочки,
вазочки, чашки, пепельницы очень хороши, то на нихъ можно посмотрѣть еще разъ съ такимъ-же удовольствіемъ. Какая бойкая, вкусная лѣпка и до чего красивы тона глины! Тарелка съ фигурою собаки, мастерской работы,
по тонамъ очень близка къ бронзѣ; тоже надо сказать о чашѣ, украшенной переплетающимися изображеніями сказочныхъ звѣрей. Столики, со вставленными набо
рами маіолики, были бы хороши, если бы имѣли, хоть сколько нибудь, художественный рисунокъ. Что же ка
сается большихъ фризовъ изъ птицъ, растеній и др. по рисункамъ г. Головина, то только одинъ фризъ съ изображеніемъ пеликановъ, на фонѣ сѣверной природы,
очень хорошъ; другіе же, какъ напримѣръ, розовые лебеди на фонѣ необъяснимаго пейзажа или какія-то черныя кошки (?), — прямо каррикатурны. Художникъ явно впадаетъ въ непроизвольный комизмъ, возбуж
дая, вмѣстѣ съ тѣмъ, въ зрителѣ глубокое недоумѣніе. Мебель, исполненная по рисункамъ г. Головина, отличается всѣми техническими особенностями этого худож
ника. Посѣщавшимъ выставки журнала «Міръ искусстванавѣрно памятны композиціи г. Головина для выши
вокъ (желтыя драпировки съ орнаментомъ въ ростъ
человѣка, изъ черныхъ червеобразныхъ растеній), а также мебель, исполненная по его рисунку; напр., умывальникъ въ видѣ большого бѣлаго рундука, украшеннаго крупными маіоликовыми орнаментами изъ кустиковъ малины (?) и павлиновъ.
Шкафъ, висящій при входѣ на выставку, претендуетъ на стильность во вкусѣ русской старины. Темный цвѣтъ дерева и ржавый цвѣтъ массивныхъ желѣзныхъ оковокъ, дѣйствительно, напоминаютъ старину; но можно въ тоже время съ увѣрен
ностью сказать, что даже въ самыя первобытныя вре мена не было такихъ нелѣпостей: верхушка шкафа, представляющая уширяющійся карнизъ, занимаетъ
треть всей высоты и при томъ никакъ не эксплоатируется, т. е. не имѣетъ ни ящика, ни какой либо полки. Столь же неудачны украшенія полокъ и задней стѣнки шкафа, кусочками бѣлой маіолики неправильной кли
нообразной формы. Подобныя работы г. Головина, можетъ быть, и пригодны для экспорта заграницу русскаго производства; жаль только, что грубость вкуса худож
ника можетъ быть совершенно напрасно приписана всему русскому искусству. Композиціи г.г. Васнецовыхъ, Врубеля и Коровина появившіяся на другихъ
выставкахъ страдаютъ оттѣнкомъ именно этой же грубости и полнымъ игнорированіемъ конструктив
ныхъ формъ, а потому истинное мѣсто подобнымъ произведеніямъ — на сценѣ театра, а не въ обиходѣ. Г. Синцовъ представляетъ изъ себя слабый отголо
сокъ этого направленія, пріобрѣвшаго себѣ теперь имя «Мамонтовской академіи». Рисунки кубка — наивны; на
одномъ изъ нихъ, имѣющемъ внизу куриныя ноги, совершенно несоразмѣрныя и не скомпанованныя со стаканомъ, наверху, на крышкѣ, поставлена кро
шечная группа Георгія Побѣдоносца; на другомъ еще болѣе наивномъ, эта же конная группа поднимается по ступенчатому пьедесталу.
Нѣкоторые изъ ковровъ, выставленныхъ г-жей Чоколовой - хороши по тонамъ, отчасти и по рисунку, но зато есть и такіе, какъ напр., «Война грибовъ»— на которыхъ невозможно понять ни одного изобра
женія! Вышивки, полученныя отъ нашиванія кусковъ разныхъ шелковыхъ и бархатныхъ матерій на шелкъ или на тюль, для оконныхъ занавѣсей — отличаются
большинствѣ удачнымъ подборомъ тоновъ h рисунка; такъ, напр., особенно удачна зановѣска, пріобрѣтенная гр. И. И. Толстымъ, ламбрекэнъ (?), купленный г-жей Бек
лемишевой и ламбрекэнъ свѣтло-зеленый съ голубымъ
орломъ по серединѣ, шитымъ серебромъ и имѣющимъ свой отдѣльный, цвѣтной рисунокъ (былъ взятъ лоскутъ мебельной матеріи въ цвѣтахъ), кругомъ же идетъ орнаментъ оливковаго шелка съ цвѣтами изъ розоваго шелка и алаго бархата. Работы указываютъ на вкусъ составительницы этихъ рисунковъ, г-жи Полѣновой; глядя на нихъ глазъ пріятно отдыхаетъ отъ созерцанія безнадежно слабыхъ вещей скудной во всѣхъ отношеніяхъ выставки.
Такъ какъ большая часть картинъ весьма низкаго качества то, вся выставка кажется какимъ то сплошнымъ недоразумѣніемъ. Невольно думается, что группа Москвичей задумала мистифицировать Петербургъ, вну
шивъ ему нелѣпое представленіе о крайнемъ упадкѣ искусства въ «сердцѣ» Россіи. Какъ бы ни была неу
мѣстна такая мистификація, все-таки она навела бы на менѣе плачевныя размышленія, чѣмъ странная коллек
ція, помѣщавшаяся въ залахъ Академіи Наукъ, подъ видомъ заправской выставки,
Е. Баумгартенъ.
нящихся въ этихъ палатахъ и ризницахъ,—заставляли
чуткихъ художниковъ, хоть какъ нибудь, откликнуться въ своихъ произведеніяхъ. Имена братьевъ Васнецовыхъ, Нестерова, Коровина и др. художниковъ, слиш
комъ извѣстны всѣмъ, чтобы надо было прибавлять къ
нимъ какіе либо комментаріи. Строго національный характеръ Москвы и ея памятниковъ, западая въ душу
русскаго художника, долженъ непремѣнно отразиться въ его работахъ, какъ это уже видно въ работахъ упомянутыхъ художниковъ..
Поэтому отъ выставки Московскихъ художниковъ мы ожидали многаго, имѣющійся же при ней художественно-промышленный отдѣлъ, могъ дать рядъ нагляд
ныхъ доказательствъ, въ подкрѣпленіе высказанныхъ нами ранѣе «мыслей о художественной промышленности».
Мы не будемъ касаться отдѣла живописи, а перейдемъ прямо къ художественно-промышленному отдѣлу.
Въ этомъ отдѣлѣ первое мѣсто можно отвести маiоликѣ мастерской А. С. Мамонтовой и нѣкоторымъ издѣліямъ мастерской Е. Н. Чоколовой.
Большинство моделей керамики намъ знакомо по прежнимъ выставкамъ, но такъ какъ всѣ эти тарелочки,
вазочки, чашки, пепельницы очень хороши, то на нихъ можно посмотрѣть еще разъ съ такимъ-же удовольствіемъ. Какая бойкая, вкусная лѣпка и до чего красивы тона глины! Тарелка съ фигурою собаки, мастерской работы,
по тонамъ очень близка къ бронзѣ; тоже надо сказать о чашѣ, украшенной переплетающимися изображеніями сказочныхъ звѣрей. Столики, со вставленными набо
рами маіолики, были бы хороши, если бы имѣли, хоть сколько нибудь, художественный рисунокъ. Что же ка
сается большихъ фризовъ изъ птицъ, растеній и др. по рисункамъ г. Головина, то только одинъ фризъ съ изображеніемъ пеликановъ, на фонѣ сѣверной природы,
очень хорошъ; другіе же, какъ напримѣръ, розовые лебеди на фонѣ необъяснимаго пейзажа или какія-то черныя кошки (?), — прямо каррикатурны. Художникъ явно впадаетъ въ непроизвольный комизмъ, возбуж
дая, вмѣстѣ съ тѣмъ, въ зрителѣ глубокое недоумѣніе. Мебель, исполненная по рисункамъ г. Головина, отличается всѣми техническими особенностями этого худож
ника. Посѣщавшимъ выставки журнала «Міръ искусстванавѣрно памятны композиціи г. Головина для выши
вокъ (желтыя драпировки съ орнаментомъ въ ростъ
человѣка, изъ черныхъ червеобразныхъ растеній), а также мебель, исполненная по его рисунку; напр., умывальникъ въ видѣ большого бѣлаго рундука, украшеннаго крупными маіоликовыми орнаментами изъ кустиковъ малины (?) и павлиновъ.
Шкафъ, висящій при входѣ на выставку, претендуетъ на стильность во вкусѣ русской старины. Темный цвѣтъ дерева и ржавый цвѣтъ массивныхъ желѣзныхъ оковокъ, дѣйствительно, напоминаютъ старину; но можно въ тоже время съ увѣрен
ностью сказать, что даже въ самыя первобытныя вре мена не было такихъ нелѣпостей: верхушка шкафа, представляющая уширяющійся карнизъ, занимаетъ
треть всей высоты и при томъ никакъ не эксплоатируется, т. е. не имѣетъ ни ящика, ни какой либо полки. Столь же неудачны украшенія полокъ и задней стѣнки шкафа, кусочками бѣлой маіолики неправильной кли
нообразной формы. Подобныя работы г. Головина, можетъ быть, и пригодны для экспорта заграницу русскаго производства; жаль только, что грубость вкуса худож
ника можетъ быть совершенно напрасно приписана всему русскому искусству. Композиціи г.г. Васнецовыхъ, Врубеля и Коровина появившіяся на другихъ
выставкахъ страдаютъ оттѣнкомъ именно этой же грубости и полнымъ игнорированіемъ конструктив
ныхъ формъ, а потому истинное мѣсто подобнымъ произведеніямъ — на сценѣ театра, а не въ обиходѣ. Г. Синцовъ представляетъ изъ себя слабый отголо
сокъ этого направленія, пріобрѣвшаго себѣ теперь имя «Мамонтовской академіи». Рисунки кубка — наивны; на
одномъ изъ нихъ, имѣющемъ внизу куриныя ноги, совершенно несоразмѣрныя и не скомпанованныя со стаканомъ, наверху, на крышкѣ, поставлена кро
шечная группа Георгія Побѣдоносца; на другомъ еще болѣе наивномъ, эта же конная группа поднимается по ступенчатому пьедесталу.
Нѣкоторые изъ ковровъ, выставленныхъ г-жей Чоколовой - хороши по тонамъ, отчасти и по рисунку, но зато есть и такіе, какъ напр., «Война грибовъ»— на которыхъ невозможно понять ни одного изобра
женія! Вышивки, полученныя отъ нашиванія кусковъ разныхъ шелковыхъ и бархатныхъ матерій на шелкъ или на тюль, для оконныхъ занавѣсей — отличаются
большинствѣ удачнымъ подборомъ тоновъ h рисунка; такъ, напр., особенно удачна зановѣска, пріобрѣтенная гр. И. И. Толстымъ, ламбрекэнъ (?), купленный г-жей Бек
лемишевой и ламбрекэнъ свѣтло-зеленый съ голубымъ
орломъ по серединѣ, шитымъ серебромъ и имѣющимъ свой отдѣльный, цвѣтной рисунокъ (былъ взятъ лоскутъ мебельной матеріи въ цвѣтахъ), кругомъ же идетъ орнаментъ оливковаго шелка съ цвѣтами изъ розоваго шелка и алаго бархата. Работы указываютъ на вкусъ составительницы этихъ рисунковъ, г-жи Полѣновой; глядя на нихъ глазъ пріятно отдыхаетъ отъ созерцанія безнадежно слабыхъ вещей скудной во всѣхъ отношеніяхъ выставки.
Такъ какъ большая часть картинъ весьма низкаго качества то, вся выставка кажется какимъ то сплошнымъ недоразумѣніемъ. Невольно думается, что группа Москвичей задумала мистифицировать Петербургъ, вну
шивъ ему нелѣпое представленіе о крайнемъ упадкѣ искусства въ «сердцѣ» Россіи. Какъ бы ни была неу
мѣстна такая мистификація, все-таки она навела бы на менѣе плачевныя размышленія, чѣмъ странная коллек
ція, помѣщавшаяся въ залахъ Академіи Наукъ, подъ видомъ заправской выставки,
Е. Баумгартенъ.