1902 годъ.
XXXI годъ изданія.
3 Марта.
№. 9
ЗОДЧІЙ.
ЖУРНАЛЪ АРХИТЕКТУРНЫЙ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНИЧЕСКIЙ. органъ ИМПЕРАТОРСКАГО спб. общества архитекторовъ.
Новый стиль и „декадентство“.
(Окончаніе).
Обратившись къ Франціи, невольно поражаешься ея отсталостью въ прикладныхъ искусствахъ и, главнымъ
образомъ, въ архитектурѣ. Выше была уже указана главная причина этого печальнаго явленія, которая низвела архитектуру Франціи до жалкаго прозябанія и со
вершенно обезличила ея зодчихъ, а именно — господство классицизма со всѣми его роковыми для развитія искусства послѣдствіями. Не смотря па громадныя затраты и непрестанныя заботы, какъ самого прави
тельства, такъ и отдѣльныхъ муниципалитетовъ объ укра
шеніи страны и городовъ,— не смотря на доставляемую такимъ образомъ возмож
ность широкаго развитія талантовъ, — французскіе зодчіе за все протекшее столѣтіе не шли далѣе повторенія всевозможныхъ Henri II,
Louis XV и François I, со
вершенно не проявляя въ своихъ созданіяхъ ни малѣйшей самостоятельности.
Въ этомъ случаѣ къ влія
нію классицизма присоединился еще и ложно понятый патріотизмъ, не позво
лявшій хотя бы на одно мгновенье предположить суще
ствованіе чего либо нехорошаго у себя, а тѣмъ болѣе не допускавшій како
го либо заимствованія у сосѣдей.
Ослѣпленіе это было настолько велико, что нужно
было французскому зодчеству воочію убѣдиться въ собственномъ оскудѣніи,—что и совершилось на послѣдней всемірной выставкѣ 1900 года.
Правда, и ранѣе того лучшіе изъ архитекторовъ Франціи дѣлали неоднократныя попытки для оживленія родного искусства, и память о de Baudot и Paul Gout надолго сохранится въ исторіи развитія французскаго
искусства этого столѣтія, какъ о первыхъ реформаторахъ художественнаго образованія.
Но, тѣмъ не менѣе, Ecole des beaux arts этотъ единственный для Франціи источникъ архитектурнаго
образованія, съ трудомъ поддается новымъ вѣяніямъ, и потому до сихъ поръ, не смотря на введенныя тамъ съ нѣкоторыхъ поръ новыя каѳедры какъ то: французской архитектуры — проф. Boeswiswald, и исторіи
архитектуры — проф. Lucien Magne), она все таки ни
какъ не можетъ рѣшиться
не только на радикальное преобразованіе своего уста
ва, но даже на частичное, вродѣ отмѣны архаическа
го Prix de Rome, который теперь, при легкости пу
тешествія изъ Парижа въ
Италію, совсѣмъ потерялъ всякій смыслъ И все же, не смотря на всѣ эти трудности, какъ бы на зло своимъ противникамъ, — блестя
ще доказывая на дѣлѣ свою жизненность и правоспособность, новый стиль все таки мало по малу проника
етъ во Францію и завоевы
ваетъ тамъ все больше и больше вниманія.
Въ настоящее время самыми оригинальными и наиболѣе самобытными изъ французскихъ архитекто
ровъ являются Bonnier и Plumet; прочіе, въ томъ чи
слѣ и столь прогремѣвшій Гимаръ, не идутъ далѣе того, что нѣмцы такъ удачно называютъ dus Epigonenthum. Заслуга Бонье и Плюмэ заключается главнымъ образомъ въ стремленіи сдви
нуть родное зодчество съ обычнаго пути, по которому плетется большинство, даже молодыхъ архитекторовъ, воспитанныхъ на блестящихъ традиціяхъ XVII и XVIII столѣтій, вѣка Короля-Солнца и его преемника, и ко
Рис. 15. Арх. де Бодо. Домъ въ Парижѣ.