Рис. 17. Арх. Бонье. Входъ въ худож. магазинъ „L,art nouveau“
въ Парижѣ.
Рис. 16. Арх. Бонье. Проектъ воротъ для загороднаго дома.
торые до сихъ поръ не могутъ отрѣшиться отъ манеры украшать зданія лѣпкою, совершенно не связанною органически со всѣми ея архитектурными линіями. Постройки Бонье и Плюмэ, ярко выдѣляясь своей простотою среди современныхъ твореній, вмѣстѣ съ тѣмъ очаровательны, изящны и тѣмъ болѣе интересны, что ничего общаго съ новымъ бельгійскимъ стилемъ не имѣютъ. Этимъ отсутствіемъ подражательности и объясняется ихъ возрастающая во Франціи популярность, въ то время, какъ упомянутый уже, не менѣе талант
ливый создатель извѣстнаго Castel Beranger — доходнаго дома на rue Lafontaine, арх. Гимаръ, вовсе не пользуется такой славой у себя на родинѣ, такъ какъ ему ставятъ въ вину именно вліяніе на него бель
гійца Horta. Изъ этого можно видѣть, какъ ревниво слѣдятъ французы за сохраненіемъ національности въ
родномъ искусствѣ; но насколько удается имъ это, объ этомъ теперь еще, конечно, рано судить.
Невольно дѣлается грустно за живую и отзывчивую Францію, когда посмотришь на тѣ колоссальные успѣхи, которыхъ удалось за тотъ же срокъ достигнуть тяжелой на подъемъ Германіи.
То обстоятельство, что Германія, въ силу своего государственнаго строя, имѣетъ нѣсколько вполнѣ самостоятельныхъ интеллектуальныхъ центровъ, по
служило причиною тому, что и въ новомъ искусствѣ она явила большіе разнообразія школъ и направленій, нежели ея сосѣди, и тѣмъ съ большей интенсивностью вдохнула новую жизнь въ свое искусство.
Въ Англіи, Бельгіи и въ особенности во Франціи вся умственная жизнь сосредоточивается обыкновенно только въ столицахъ; въ Германіи же съ давнихъ
поръ она разбивалась на нѣсколько отдѣльныхъ и почти самостоятельныхъ центровъ, изъ которыхъ въ художественномъ отношеніи были особенно замѣчательны Дюссельдорфъ, Веймаръ, Мюнхенъ и Берлинъ, непрерывно разработывавшіе независимо другъ отъ друга свои собственныя направленія и этимъ обога
щавшіе художественную сокровищницу родной страны вполнѣ опредѣлившимися идеями и формами своихъ школъ Въ современномъ движеніи искусства Германіи къ оставшимся старымъ художественнымъ центрамъ, Мюнхену и Берлину, присоединился, какъ-бы взамѣнъ вполнѣ заглохнувшаго уже Дюссельдорфа, Дармштадтъ. Эта небольшая, но къ высшей степени изящная сто
лица Гессенскаго герцогства, впослѣдствіи, быть мо
жетъ, замѣнитъ собою Мюнхенъ, который за послѣднее время все болѣе и болѣе даетъ поводъ къ справедливымъ нареканіямъ на все возрастающую въ немъ рутину и отсталость.
Берлинъ строится безъ конца, а за нимъ, понятно, и вся остальная Германія; и конечно среди всей массы возводимыхъ по
строекъ легче найти большее число зданій со слѣдами новизны, нежели гдѣ либо; тѣмъ не менѣе, и тутъ приходится, къ сожалѣнію, сознаться, что Германія, какъ и другія страны, въ примѣненіи новаго стиля къ архи
тектурѣ большихъ успѣховъ до сей поры не добилась. Два — три художника, всецѣло от
рѣшившихся отъ стараго искусства — вотъ и все, чѣмъ можетъ похвалиться въ данный моментъ объединенная Германія.
Изъ числа ихъ невольно хочется впереди всѣхъ поставить одного изъ самыхъ даровитыхъ и наиболѣе самобытныхъ архитекторовъ нашего времени — Бруно Шмица, несмотря даже на то, что по лѣтамъ онъ гораздо моложе прочихъ знаменитостей своей про
фессіи. Начавъ свою карьеру участіемъ въ конкурсахъ, но большей части чисто архитектурныхъ, онъ перешелъ затѣмъ мало по малу на болѣе узкое для зод
чаго поприще, а именно занялся проектированіемъ и постройкою монументальныхъ памятниковъ.
Оставляя въ сторонѣ его заслуги въ этомъ направленіи, и разсматривая теперь лишь одну архитектурную сторону его твореній, притомъ главнымъ обра
зомъ по отношенію къ новому движенію въ искусствѣ, съ полнымъ сознаніемъ приходится отдать ему пер
венство. не смотря на то, что въ его твореніяхъ до чрезвычайности мало признаковъ такъ называемаго style moderne.
Поэтому, его передовое значеніе въ искусствѣ за
ключается въ томъ положеніи, которое онъ занялъ по
въ Парижѣ.
Рис. 16. Арх. Бонье. Проектъ воротъ для загороднаго дома.
торые до сихъ поръ не могутъ отрѣшиться отъ манеры украшать зданія лѣпкою, совершенно не связанною органически со всѣми ея архитектурными линіями. Постройки Бонье и Плюмэ, ярко выдѣляясь своей простотою среди современныхъ твореній, вмѣстѣ съ тѣмъ очаровательны, изящны и тѣмъ болѣе интересны, что ничего общаго съ новымъ бельгійскимъ стилемъ не имѣютъ. Этимъ отсутствіемъ подражательности и объясняется ихъ возрастающая во Франціи популярность, въ то время, какъ упомянутый уже, не менѣе талант
ливый создатель извѣстнаго Castel Beranger — доходнаго дома на rue Lafontaine, арх. Гимаръ, вовсе не пользуется такой славой у себя на родинѣ, такъ какъ ему ставятъ въ вину именно вліяніе на него бель
гійца Horta. Изъ этого можно видѣть, какъ ревниво слѣдятъ французы за сохраненіемъ національности въ
родномъ искусствѣ; но насколько удается имъ это, объ этомъ теперь еще, конечно, рано судить.
Невольно дѣлается грустно за живую и отзывчивую Францію, когда посмотришь на тѣ колоссальные успѣхи, которыхъ удалось за тотъ же срокъ достигнуть тяжелой на подъемъ Германіи.
То обстоятельство, что Германія, въ силу своего государственнаго строя, имѣетъ нѣсколько вполнѣ самостоятельныхъ интеллектуальныхъ центровъ, по
служило причиною тому, что и въ новомъ искусствѣ она явила большіе разнообразія школъ и направленій, нежели ея сосѣди, и тѣмъ съ большей интенсивностью вдохнула новую жизнь въ свое искусство.
Въ Англіи, Бельгіи и въ особенности во Франціи вся умственная жизнь сосредоточивается обыкновенно только въ столицахъ; въ Германіи же съ давнихъ
поръ она разбивалась на нѣсколько отдѣльныхъ и почти самостоятельныхъ центровъ, изъ которыхъ въ художественномъ отношеніи были особенно замѣчательны Дюссельдорфъ, Веймаръ, Мюнхенъ и Берлинъ, непрерывно разработывавшіе независимо другъ отъ друга свои собственныя направленія и этимъ обога
щавшіе художественную сокровищницу родной страны вполнѣ опредѣлившимися идеями и формами своихъ школъ Въ современномъ движеніи искусства Германіи къ оставшимся старымъ художественнымъ центрамъ, Мюнхену и Берлину, присоединился, какъ-бы взамѣнъ вполнѣ заглохнувшаго уже Дюссельдорфа, Дармштадтъ. Эта небольшая, но къ высшей степени изящная сто
лица Гессенскаго герцогства, впослѣдствіи, быть мо
жетъ, замѣнитъ собою Мюнхенъ, который за послѣднее время все болѣе и болѣе даетъ поводъ къ справедливымъ нареканіямъ на все возрастающую въ немъ рутину и отсталость.
Берлинъ строится безъ конца, а за нимъ, понятно, и вся остальная Германія; и конечно среди всей массы возводимыхъ по
строекъ легче найти большее число зданій со слѣдами новизны, нежели гдѣ либо; тѣмъ не менѣе, и тутъ приходится, къ сожалѣнію, сознаться, что Германія, какъ и другія страны, въ примѣненіи новаго стиля къ архи
тектурѣ большихъ успѣховъ до сей поры не добилась. Два — три художника, всецѣло от
рѣшившихся отъ стараго искусства — вотъ и все, чѣмъ можетъ похвалиться въ данный моментъ объединенная Германія.
Изъ числа ихъ невольно хочется впереди всѣхъ поставить одного изъ самыхъ даровитыхъ и наиболѣе самобытныхъ архитекторовъ нашего времени — Бруно Шмица, несмотря даже на то, что по лѣтамъ онъ гораздо моложе прочихъ знаменитостей своей про
фессіи. Начавъ свою карьеру участіемъ въ конкурсахъ, но большей части чисто архитектурныхъ, онъ перешелъ затѣмъ мало по малу на болѣе узкое для зод
чаго поприще, а именно занялся проектированіемъ и постройкою монументальныхъ памятниковъ.
Оставляя въ сторонѣ его заслуги въ этомъ направленіи, и разсматривая теперь лишь одну архитектурную сторону его твореній, притомъ главнымъ обра
зомъ по отношенію къ новому движенію въ искусствѣ, съ полнымъ сознаніемъ приходится отдать ему пер
венство. не смотря на то, что въ его твореніяхъ до чрезвычайности мало признаковъ такъ называемаго style moderne.
Поэтому, его передовое значеніе въ искусствѣ за
ключается въ томъ положеніи, которое онъ занялъ по