новаго стиля къ своимъ композиціямъ, но также и въ самомъ ихъ духѣ, потому что произведенія ихъ, равно какъ и творенія Бруно Шмица, полны какого-то мрач
наго, сказочнаго, эпическаго настроенія; несомнѣнно, что на образованіе подобнаго настроенія сильно вліялъ Вагнеръ съ своими героическими эпосами. И мнѣ ка
жется, что въ этомъ исканіи новыхъ формъ совершенно стихійно вылилось стремленіе ихъ родины къ созда
нію своего, національнаго стиля, способнаго вполнѣ выразить все народившееся ея могущество, такъ какъ опошленная до нельзя готика, будучи стилемъ при
сущимъ не одной лишь Германіи, а скорѣе всей средней Европѣ, не могла достаточно удовлетворить ея національному самосознанію и гордости.
Что Германія въ дѣлѣ проведенія новаго стиля оказалась болѣе податливою и воспріимчивою, нежели
ея западная сосѣдка, доказывается тѣмъ значительнымъ оду
шевленіемъ, какое теперь замѣчается почти во всѣхъ ея худо
жественныхъ центрахъ. Одно то ра
душіе, съ какимъ былъ принятъ въ Германіи Вандевельде — этотъ передовой боецъ нова
го стиля, и легкость,
съ какою ему удалось акклиматизироваться въ ней, могутъ слу
жить хорошими пока
зателями нѣмецкой прогрессивности въ этомъ отношеніи. Правда, вліяніе Ван
девельде не оставило значительныхъ слѣ
довъ въ архитектурѣ, но за то въ приклад
ныхъ искусствахъ и во внутреннемъ убранствѣ онъ почти ца
ритъ теперь во всей Германіи.
Подъемъ всеобщаго интереса къ возрождающемуся зодчеству выразился также въ появленіи многочисленной и крайне содержательной литературы о новыхъ вѣяніяхъ въ искусствѣ и задачахъ послѣдняго, причемъ интересно то, что живое участіе въ этой литературѣ главнымъ образомъ принимаютъ теперь сами зодчіе. Имена такихъ архитекторовъ—писателей, какъ упомянутый уже Шумахеръ и Мутезіусъ, чрезвычайно популярны среди радикальныхъ художественныхъ круговъ Германіи.
Что же касается тѣхъ реальныхъ результатовъ, которыхъ въ настоящее время добился въ Германіи новый, или такъ называемый стиль moderne, то хотя они еще не очень велики, но все же тѣ, пока еще немногіе зодчіе, которые не побоялись перейти въ оппозиціонный ко всему старому лагерь, успѣли если не
отношенію ко всему современному. Онъ одинъ изъ первыхъ указалъ, что главное условіе сознательнаго творчества есть способность совершенно самобытно подойти къ рѣшенію поставленной себѣ задачи, не идя по проторенной дорожкѣ, но абсолютно отрѣшаясь отъ всего, сотвореннаго на этомъ пути предшественниками. Если къ этому качеству, неоцѣненному для каждаго художника, желающаго обогащать свое родное искусство произведеніями истинно самобытными, присоеди
нить еще удивительную смѣлость и мастерство компо
зиціи, способность проникаться избраннымъ сюжетомъ, къ тому же еще громадное знаніе техники, то слѣду
етъ признать, что первенство, рѣчь о которомъ шла впереди, заслужено Шмицомъ вполнѣ справедливо.
Къ числу подобныхъ же предтечъ новаго стиля можно причислить также Отто Рита, столь извѣстнаго своими архитектурными эскизами, полны
ми подчасъ удивительнаго благородства мы
сли и смѣлости фантазіи.
Этотъ архитекторъ своими рисунками, из
даваемыми теперь въ Германіи чуть-ли не
12-й серіей, возродилъ къ жизни особый, за
бытый въ наше время архитектурно - декоративный жанръ, на которомъ въ ХVIII столѣтіи подвизалось не
мало лучшихъ зодчихъ Франціи и Ита
ліи, создавшихъ иногда композиціи, выдающіяся по богатству вдохновенія и пора
жающія своей фееричностью. И въ этомъ заключается его главная и, пожалуй, единственная заслуга передъ современниками.
Ибо, не смотря на то, что въ своихъ твореніяхъ онъ почти нигдѣ не измѣняетъ формамъ любимаго имъ возрожденія, тѣмъ не менѣе онъ все таки своими фан
тастическими и великолѣпными композиціями широко раздвигаетъ съуженныя рамки современной, черезъ чуръ обуржуазившейся архитектуры, и вноситъ въ нее тотъ неуловимый элементъ благородства, кото
рый не только сближаетъ, но даже и возвышаетъ ее до высоты чистыхъ искусствъ.
Понятно, что Отто Гитъ не остался безъ послѣдователей. Достаточно указать на такихъ рисовальщиковъ, какъ Рейтерсъ или Фрицъ Шумахеръ; ихъ ар
хитектурныя фантазіи цѣнны намъ, какъ попытки подойти къ рѣшенію пока еще довольно трудной за
дачи-примѣненія новаго стиля къ монументальнымъ зданіямъ. Продолжая начинанія Рита, эти художники пошли значительно далѣе его не только въ примѣненіи
Рис. 18. Арх. Плюме. Фасадъ доходнаго дома въ Парижѣ.
наго, сказочнаго, эпическаго настроенія; несомнѣнно, что на образованіе подобнаго настроенія сильно вліялъ Вагнеръ съ своими героическими эпосами. И мнѣ ка
жется, что въ этомъ исканіи новыхъ формъ совершенно стихійно вылилось стремленіе ихъ родины къ созда
нію своего, національнаго стиля, способнаго вполнѣ выразить все народившееся ея могущество, такъ какъ опошленная до нельзя готика, будучи стилемъ при
сущимъ не одной лишь Германіи, а скорѣе всей средней Европѣ, не могла достаточно удовлетворить ея національному самосознанію и гордости.
Что Германія въ дѣлѣ проведенія новаго стиля оказалась болѣе податливою и воспріимчивою, нежели
ея западная сосѣдка, доказывается тѣмъ значительнымъ оду
шевленіемъ, какое теперь замѣчается почти во всѣхъ ея худо
жественныхъ центрахъ. Одно то ра
душіе, съ какимъ былъ принятъ въ Германіи Вандевельде — этотъ передовой боецъ нова
го стиля, и легкость,
съ какою ему удалось акклиматизироваться въ ней, могутъ слу
жить хорошими пока
зателями нѣмецкой прогрессивности въ этомъ отношеніи. Правда, вліяніе Ван
девельде не оставило значительныхъ слѣ
довъ въ архитектурѣ, но за то въ приклад
ныхъ искусствахъ и во внутреннемъ убранствѣ онъ почти ца
ритъ теперь во всей Германіи.
Подъемъ всеобщаго интереса къ возрождающемуся зодчеству выразился также въ появленіи многочисленной и крайне содержательной литературы о новыхъ вѣяніяхъ въ искусствѣ и задачахъ послѣдняго, причемъ интересно то, что живое участіе въ этой литературѣ главнымъ образомъ принимаютъ теперь сами зодчіе. Имена такихъ архитекторовъ—писателей, какъ упомянутый уже Шумахеръ и Мутезіусъ, чрезвычайно популярны среди радикальныхъ художественныхъ круговъ Германіи.
Что же касается тѣхъ реальныхъ результатовъ, которыхъ въ настоящее время добился въ Германіи новый, или такъ называемый стиль moderne, то хотя они еще не очень велики, но все же тѣ, пока еще немногіе зодчіе, которые не побоялись перейти въ оппозиціонный ко всему старому лагерь, успѣли если не
отношенію ко всему современному. Онъ одинъ изъ первыхъ указалъ, что главное условіе сознательнаго творчества есть способность совершенно самобытно подойти къ рѣшенію поставленной себѣ задачи, не идя по проторенной дорожкѣ, но абсолютно отрѣшаясь отъ всего, сотвореннаго на этомъ пути предшественниками. Если къ этому качеству, неоцѣненному для каждаго художника, желающаго обогащать свое родное искусство произведеніями истинно самобытными, присоеди
нить еще удивительную смѣлость и мастерство компо
зиціи, способность проникаться избраннымъ сюжетомъ, къ тому же еще громадное знаніе техники, то слѣду
етъ признать, что первенство, рѣчь о которомъ шла впереди, заслужено Шмицомъ вполнѣ справедливо.
Къ числу подобныхъ же предтечъ новаго стиля можно причислить также Отто Рита, столь извѣстнаго своими архитектурными эскизами, полны
ми подчасъ удивительнаго благородства мы
сли и смѣлости фантазіи.
Этотъ архитекторъ своими рисунками, из
даваемыми теперь въ Германіи чуть-ли не
12-й серіей, возродилъ къ жизни особый, за
бытый въ наше время архитектурно - декоративный жанръ, на которомъ въ ХVIII столѣтіи подвизалось не
мало лучшихъ зодчихъ Франціи и Ита
ліи, создавшихъ иногда композиціи, выдающіяся по богатству вдохновенія и пора
жающія своей фееричностью. И въ этомъ заключается его главная и, пожалуй, единственная заслуга передъ современниками.
Ибо, не смотря на то, что въ своихъ твореніяхъ онъ почти нигдѣ не измѣняетъ формамъ любимаго имъ возрожденія, тѣмъ не менѣе онъ все таки своими фан
тастическими и великолѣпными композиціями широко раздвигаетъ съуженныя рамки современной, черезъ чуръ обуржуазившейся архитектуры, и вноситъ въ нее тотъ неуловимый элементъ благородства, кото
рый не только сближаетъ, но даже и возвышаетъ ее до высоты чистыхъ искусствъ.
Понятно, что Отто Гитъ не остался безъ послѣдователей. Достаточно указать на такихъ рисовальщиковъ, какъ Рейтерсъ или Фрицъ Шумахеръ; ихъ ар
хитектурныя фантазіи цѣнны намъ, какъ попытки подойти къ рѣшенію пока еще довольно трудной за
дачи-примѣненія новаго стиля къ монументальнымъ зданіямъ. Продолжая начинанія Рита, эти художники пошли значительно далѣе его не только въ примѣненіи
Рис. 18. Арх. Плюме. Фасадъ доходнаго дома въ Парижѣ.